第十一讲30年代戏剧及散文

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1、中国现代文学史（第十一讲）主讲侯颖第十五章30年代戏剧文学的茁壮成长本章重点：名词：上海艺术剧社、中国左翼戏剧家联盟（剧联）、国防戏剧、”好一计鞭子”《雷雨》(曹禺戏剧)的艺术特色周朴园、蘩漪、陈白露、愫方形象曹禺剧作对我国现代戏剧的贡献南国社部分成员合影一、左翼戏剧运动与创作五大剧社：上海戏剧协社、南国、复旦、辛酉、摩登1929年.沈端先等.上海艺术剧社：提出发展无产阶级戏剧（普罗列塔里亚戏剧）的口号第一节概述1930.田汉《我们的自己批判》——南国社向左翼转向1930年8月——1935年冬.中国左翼戏剧家联

2、盟（“剧联”）1936年.“国防戏剧”的口号——上海剧作者协会——走向抗日救亡“好一计鞭子”张瑞芳、崔嵬《放下你的鞭子》剧照二、洪深的剧作洪深（1894－1955）20年代：《赵阎王》——社会问题剧；表现主义手法30年代：《农村三部曲》（独幕剧《五奎桥》；三幕剧《香稻米》；四幕剧《青龙潭》）——左翼政治宣传剧。抗战前后：《走私》《咸鱼主义》——国防戏剧《五奎桥》在日本东京演出剧照三、李健吾（1906——1982）的剧作左起：沈从文、巴金、张兆和、靳以、李健吾戏剧观：描写人性中“善恶并存”的矛盾冲突三幕剧《这不过

3、是春天》（1934）三幕剧《梁允达》（1934）特点：时代性不强，醉心于人性分析，具有较高的艺术价值。第二节曹禺：中国现代话剧艺术的高峰p227在清华大学读书时的曹禺、晚年曹禺及其雕塑一、生平及创作（1910－1997）曹禺童年旧居（天津市河北区民主道23号现状）及其代表作二、曹禺创作历史分期第一阶段（抗战爆发前）——戏剧化的戏剧：《雷雨》《日出》《原野》第二阶段（抗战爆发后）——生活化、诗化的戏剧：《北京人》《家》第三阶段（建国后）——《明朗的天》、《胆剑篇》《王昭君》三、中国现代话剧成熟的标志：《雷雨》等主

4、题：家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧（人类永恒的生存困境）人物形象：周朴园、蘩漪、周萍、侍萍、周冲、四凤、鲁贵、鲁大海共八人（一）四幕剧《雷雨》（1934）周朴园形象一个带有浓厚封建性的民族资本家典型，封建专制独裁的象征，为人专横、自私、贪婪、虚伪、狡诈、冷酷又有一定复杂性，是《雷雨》悲剧的总根源及悲剧的承担者。在和蘩漪的关系上，表明他是一个专横的封建家长。在和侍萍的关系上，既可以看到其性格中冷酷、自私、虚伪的一面，又可以看到其人性深处的矛盾和复杂情态。在和鲁大海的关系上，通过劳资关系和阶级关系，揭示了其反动的

5、阶级本性。蘩漪形象（1）具有叛逆反抗性格的资产阶级上层知识女性。在夫妻关系中，承受了周朴园专制主义的精神折磨，周萍对爱情的背弃使其悲剧进一步深化，是遭受双重压迫的被侮辱被损害者。美丽、热情、受过新思想影响，追求独立个性和爱情自由、却被封建婚姻制度所毁灭，成了一个忧郁阴骘的人。蘩漪精神上的主要对立面是周朴园，其叛逆反抗性格在同周萍的关系中得到了进一步的发展和体现，内心交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”，并最终爆发出了“最雷雨式”的反抗力量。蘩漪形象（2）思想具有局限性：对爱情的盲目性；性格的软弱性；严重的阶级偏见；

6、其反抗具有两面性：一方面，具有典型的时代意义，受到了五四个性解放思想的影响，另一方面，其反抗也充满了矛盾和困惑，是畸形的、掺杂极端个人主义的反抗。《雷雨》艺术特点善于营造紧张剧烈又充满情感的戏剧冲突，戏剧矛盾高度集中。具有独具匠心的“回溯式”戏剧结构，“过去的戏剧”与“现在的戏剧”相交织，精巧紧凑。塑造了众多栩栩如生的人物形象。戏剧语言精炼简洁、明白晓畅、富于抒情性，人物语言富于动作性，高度个性化，具有丰富的潜台词。鉴赏：戏剧语言的种类1、舞台语言（也叫舞台说明）：除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动

7、作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。2、人物语言---人物对话、独白等。戏剧人物语言的主要特点高度个性化丰富的潜台词富于动作性个性化语言指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。体会周朴园、鲁侍萍语言周朴园（忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍不是我要来的。周朴园谁指使你来的？鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！周朴园那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍我希望这一生不要再

8、见你。周朴园（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。侍萍接过支票；把它撕了。周朴园侍萍。鲁侍萍我这些年的苦不是你拿钱算得清的。潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。周朴