产业错位与市场争夺_中美科幻电影比较研究_张瑶

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1、在化了西方中心。(2)罗志田《民族主义与近代中国思想》,台北三民书局股份有限公司2011年版,第3页。影片《千机变2之花都大战》的开场字幕,表(3)荒服、要服,处于先秦“五服制”的最外侧,按照《禹贡》的划分,华明故事发生“在靠近中国的古老的亚马逊平原的土地夏地缘结构以王畿为中心,以五百里为限,划分五个等级,《国语·周语》记载:“先王之制,邦内甸服,邦外侯服,侯卫宾服,夷蛮要服,戎狄荒服。”统称“五上……”这一定位模糊的地理坐标,高饱和的色彩和服”,逐渐形成古代中国的朝贡体系,也是“华夷之辨”文化观的地缘基础。西方预言体的讲述方式,使得影片的文化主体失焦;(4)王宜文《来自魔幻影像的思考

2、:电影是什么?》,《中国图书评论》2008年第6期,第19页。《无极》里元老审判大将军的情节,挪用了古希腊城(5)刘帆《“中土”的想象与指涉——略论魔幻电影的生态与类型特征》,《电邦的元老制之后,显得与前后景的人物装束格格不影文学》2008年第6期,第26页。(6)侯军《从“新时代运动”说起——未来亚洲电影的文化合作在全球化语入;《画皮2》从主人公服饰到建筑风格,均源自日境中的可能性》,《北京电影学院学报》2006年第1期,第7页。本设计师天野喜孝的创意,而讲述的却是一则中国古(7)叶舒宪《新神话主义与文化寻根》,《人民政协报》2010年07月12日。(8)[美]詹明信《晚期资本主义的

3、文化逻辑》,陈清侨等译,生活·读书·新代的“鬼故事”,形式和内容就此趋向分裂和陌生化。知三联书店2013年版,第354页。由此,自我东方化的创作方式,使得华语奇幻片的文(9)王宁《全球化语境下中国电影的文化批判》,宋耕编著《当代文化的后殖民解读》,香港大学出版社2006年版,第56页。化身份呈现出失语状态。(三)华语奇幻片的人物造型和域外奇幻作品相比,出现了乏善可陈的模仿甚至抄袭现象。产业错位与市场争夺《画壁》中的石妖造型,不仅与好莱坞电影《神奇四侠》里的石头人外形相似,其变身方式又和《蜘——中美科幻电影比较研究蛛侠》的沙人如法炮制;还有《画皮2》中天狼国巫师形象,观众指出与“哈利·波

4、特系列”的人物伏地魔如出一辙;影片《画壁》里仙女的魔法棒,也张瑶被认为明显是西方魔法师的道具;《西游降魔篇》虽然较成功地借鉴了欧美恐怖片的类型元素,但在影一、好莱坞科幻片与中国电影市场片高潮部分的大组合段里,景别和场面调度的使用,却被认出与日本游戏《阿修罗之怒》基本雷同。近几年来,好莱坞科幻片越来越受到中国电影市作为全球化语境下诞生的华语奇幻片,有关全场的青睐。2009年,中国电影票房总冠军为科幻灾难球化与本土化之间的冲突,并未实现许多学者所提片《2012》(4.7亿元),亚军为科幻片《变形金刚2》(4.55出的“全球本土化”(glocal)之愿景,反而体现为“全亿元)。2010年,科

5、幻片《阿凡达》狂卷13.5亿元(当球化就是‘西方化’或‘美国化’或‘殖民化’的代时的全国银幕总数仅是2012年银幕总数的1/3),而科名词”。(9)这使得华语奇幻片无法提供一个稳定、清幻片《盗梦空间》则取得全国票房第四名(4.4亿元)。晰的文化身份,最终导致文化本土性的语焉不详。该年度进口片票房前十名中共有四部科幻片。2011年进口片票房前十名的影片中,有五部为科幻片,分别结语为:《变形金刚3》、《洛杉矶之战》、《猩球崛起》、《铁无论是好莱坞业已成熟的奇幻片,还是正在摸甲钢拳》、《青蜂侠》,其中《变形金刚3》排在榜首,索中的华语奇幻电影,二者均以自身的文化主体为原它也是2011年度中国

6、电影市场的票房总冠军;2012年,点,通过呈现地缘奇观展开关于前现代的文化想象,收入前十名的进口影片中,有五部均为科幻片,包括《复越向边陲地带辐射,奇幻程度越强。而华语奇幻片外仇者联盟》(5.7亿元)、《黑衣人3》(5亿元)、《地心在呈现出自我东方化的特征,内在的故事逻辑未能像历险记2:神秘岛》(3.9亿元)、《蝙蝠侠:黑暗骑士的好莱坞那样拥有建构和表达本土文化的能力。崛起》(3.4亿元)以及《超凡蜘蛛侠》(3.1亿元)。2013年,如今,奇幻类型片拓展了华语电影的发展空间,截止5月26日,《钢铁侠3》已累计票房7.4亿元。“华语电影走出去”的口号也越来越响亮。但这并不好莱坞科幻片在中

7、国疯狂膨胀的市场空间说明,仅仅意味着华语电影作为商品成功贩卖到国际市场,中国电影市场与电影产业之间存在着错位:是好莱坞而是在于其所内含的华语文化价值观,能否走向世界科幻电影产业而不是中国科幻电影产业在填补着中国与多元文化展开对话。作为新兴的类型片,华语奇幻电影市场对科幻片的热切需求。中国电影市场上出现片首先需要从本土经验出发,设计出逻辑严谨的架空的好莱坞科幻片热现象为电影研究带来了新的课题:世界,同时具有高度的问题意识,以激活并保持华中国观众为

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1、在化了西方中心。(2)罗志田《民族主义与近代中国思想》,台北三民书局股份有限公司2011年版,第3页。影片《千机变2之花都大战》的开场字幕,表(3)荒服、要服,处于先秦“五服制”的最外侧,按照《禹贡》的划分,华明故事发生“在靠近中国的古老的亚马逊平原的土地夏地缘结构以王畿为中心,以五百里为限,划分五个等级,《国语·周语》记载:“先王之制,邦内甸服,邦外侯服,侯卫宾服,夷蛮要服,戎狄荒服。”统称“五上……”这一定位模糊的地理坐标,高饱和的色彩和服”,逐渐形成古代中国的朝贡体系,也是“华夷之辨”文化观的地缘基础。西方预言体的讲述方式,使得影片的文化主体失焦;(4)王宜文《来自魔幻影像的思考

2、:电影是什么?》,《中国图书评论》2008年第6期,第19页。《无极》里元老审判大将军的情节,挪用了古希腊城(5)刘帆《“中土”的想象与指涉——略论魔幻电影的生态与类型特征》,《电邦的元老制之后,显得与前后景的人物装束格格不影文学》2008年第6期,第26页。(6)侯军《从“新时代运动”说起——未来亚洲电影的文化合作在全球化语入;《画皮2》从主人公服饰到建筑风格,均源自日境中的可能性》,《北京电影学院学报》2006年第1期,第7页。本设计师天野喜孝的创意,而讲述的却是一则中国古(7)叶舒宪《新神话主义与文化寻根》,《人民政协报》2010年07月12日。(8)[美]詹明信《晚期资本主义的

3、文化逻辑》,陈清侨等译,生活·读书·新代的“鬼故事”,形式和内容就此趋向分裂和陌生化。知三联书店2013年版,第354页。由此,自我东方化的创作方式,使得华语奇幻片的文(9)王宁《全球化语境下中国电影的文化批判》,宋耕编著《当代文化的后殖民解读》,香港大学出版社2006年版,第56页。化身份呈现出失语状态。(三)华语奇幻片的人物造型和域外奇幻作品相比,出现了乏善可陈的模仿甚至抄袭现象。产业错位与市场争夺《画壁》中的石妖造型,不仅与好莱坞电影《神奇四侠》里的石头人外形相似,其变身方式又和《蜘——中美科幻电影比较研究蛛侠》的沙人如法炮制;还有《画皮2》中天狼国巫师形象,观众指出与“哈利·波

4、特系列”的人物伏地魔如出一辙;影片《画壁》里仙女的魔法棒,也张瑶被认为明显是西方魔法师的道具;《西游降魔篇》虽然较成功地借鉴了欧美恐怖片的类型元素,但在影一、好莱坞科幻片与中国电影市场片高潮部分的大组合段里,景别和场面调度的使用,却被认出与日本游戏《阿修罗之怒》基本雷同。近几年来,好莱坞科幻片越来越受到中国电影市作为全球化语境下诞生的华语奇幻片,有关全场的青睐。2009年,中国电影票房总冠军为科幻灾难球化与本土化之间的冲突,并未实现许多学者所提片《2012》(4.7亿元),亚军为科幻片《变形金刚2》(4.55出的“全球本土化”(glocal)之愿景,反而体现为“全亿元)。2010年,科

5、幻片《阿凡达》狂卷13.5亿元(当球化就是‘西方化’或‘美国化’或‘殖民化’的代时的全国银幕总数仅是2012年银幕总数的1/3),而科名词”。(9)这使得华语奇幻片无法提供一个稳定、清幻片《盗梦空间》则取得全国票房第四名(4.4亿元)。晰的文化身份,最终导致文化本土性的语焉不详。该年度进口片票房前十名中共有四部科幻片。2011年进口片票房前十名的影片中,有五部为科幻片,分别结语为:《变形金刚3》、《洛杉矶之战》、《猩球崛起》、《铁无论是好莱坞业已成熟的奇幻片,还是正在摸甲钢拳》、《青蜂侠》,其中《变形金刚3》排在榜首,索中的华语奇幻电影,二者均以自身的文化主体为原它也是2011年度中国

6、电影市场的票房总冠军;2012年,点,通过呈现地缘奇观展开关于前现代的文化想象,收入前十名的进口影片中,有五部均为科幻片,包括《复越向边陲地带辐射,奇幻程度越强。而华语奇幻片外仇者联盟》(5.7亿元)、《黑衣人3》(5亿元)、《地心在呈现出自我东方化的特征,内在的故事逻辑未能像历险记2:神秘岛》(3.9亿元)、《蝙蝠侠:黑暗骑士的好莱坞那样拥有建构和表达本土文化的能力。崛起》(3.4亿元)以及《超凡蜘蛛侠》(3.1亿元)。2013年,如今,奇幻类型片拓展了华语电影的发展空间,截止5月26日,《钢铁侠3》已累计票房7.4亿元。“华语电影走出去”的口号也越来越响亮。但这并不好莱坞科幻片在中

7、国疯狂膨胀的市场空间说明,仅仅意味着华语电影作为商品成功贩卖到国际市场,中国电影市场与电影产业之间存在着错位:是好莱坞而是在于其所内含的华语文化价值观,能否走向世界科幻电影产业而不是中国科幻电影产业在填补着中国与多元文化展开对话。作为新兴的类型片,华语奇幻电影市场对科幻片的热切需求。中国电影市场上出现片首先需要从本土经验出发,设计出逻辑严谨的架空的好莱坞科幻片热现象为电影研究带来了新的课题:世界,同时具有高度的问题意识,以激活并保持华中国观众为

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