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1、教育教学研究与实践注重“主角”识别优化解题策略□徐益春—、概念的提出日常教学屮容易发现,学生对概念、公式、定理、图像等的掌握程度基木一致,其解题水平却大和径庭。造成这种差距的主要原因是什么?如果将解题的过程分为弄清问题、拟定计划、实现计划、回顾四个步骤,学生会在哪个步骤上表现的差异更为显著?我们不妨看一个具体的案例:【引例】已知数列⑷中,7=1,0=3,其前刀项和为且当时,a『S十aS、=0.求{廟的通项公式.学生甲:由已知得円+陽]-绻S“=0①-~+
2、S“+i=0②①+②得(5+2一)S“
3、-陽+1(S“+1-S”_
4、)=0,即@”+2一Q“)S“-%a+]+a“)=O(无法继续)学生乙:当n>2时,%=s“一賂,结合已知得(S曲—S“)賂一(S”—SQS”=0,化简得S”+
5、S”“=S;(n>2),又s=l,5=4,所以{S“}为等比数列,且公比为4,故而3X4"空学生丙:由已知得①-②得3an=an+l-an,即an+l=4aH(/7>2)又4=1,力2=3,故而{%}从第二项起为等比数列,1,n=I<3X4"空n2学生甲试图通过作差,将S消去,留下為但未能如愿;学生乙则反其道
6、而行,去除”留下S”,发现{»}为等比数列;学生丙则通过变形,获得常数列芋,进而获解。同一题在三位学生眼屮,英主要的研究对象不同,产生了不同的思路。这种差异与概念掌握、公式熟悉、运算能力等的关系不大,主要在于分析问题的视角。在解题方法的选择、条件转化与先后顺序、研究对象的主次等各方面都会产生不同的视角,需要作出合理的选择,而这背后的机理可谓错综复杂,一言以蔽之,就是所谓的解题经验。面对这样一个系统工程,教师能够“授之以渔”的应该是分析问题的方法,也是学生之间差异的主要体现点。而看清一个问题最核心
7、的研究对彖,既是分析问题的前捉,也是行Z冇效的抓手。在文学、影视作品屮,我们把领衔主演者或处于小心地位的人物角色称为主角,他们是影片主题思想的重要体现者,始终处于矛盾冲突的主体地位。而一道数学题,往往也存在最核心的研究对象,处于题口的关键地位,将其他起辅助作用的对象联系在一起,体现了命题者的考查主旨,我们不妨将该对彖称为一道数学题的“主角”,而其他对象称为“配角”。数学题的主角,可以是集合、函数、数列、变量、命题、几何图形等数学对彖,也可以是数量、关系、性质、现实情境等。二、主角识别的意义同一个
8、问题在不同人眼屮,其主角可能不同,导致切入口与方法上的不同。引例屮学生甲根据常规视角,误将切当做主角,导致解法的夭折。教师在认清主角上给予关注,可以开拓学生分析问题的思路,捉高学生看待问题的深度,为寻求合适的切入口指明方向,防止漫无ri的的尝试,让思维清晰、顺畅、凝炼。下面通过实际案例,谈谈认清主角的意义。1.拓展入手角度,突破思维定势学生潜意识屮的研究主对象就是主角,但不明朗,所以这种自发的主角选择常常是定势的。由于对符号感觉的t期浸染,学生对给、/(X)、X、a等有着直觉般的主角感。教师明确
9、给出主角的概念,恰好是为了打破这种错觉,显示问题的多面性,增加切入问题的通道,发散学生的思维。例1若不等式alnx>m+x对所有的a6[0,号],x€仃,el都成立,求实数加的取值范围。分析:常规思路是令f(x)=ax-x-m,求导后对d进行分类讨论,并用d表示/(兀)的最小值,得到关于a的分段函数,再求其最小值。采用该解法的学生,囿于过程的繁难,很少能得出最终结果。其原因在于将兀当做主角,而没有清醒地看到变量。和兀的平等性,从而作岀合理的选择。事实上,若以d为变量设一次函数,将大大简化计算
10、,这就是主元思想。解答:令f(a)=cdnx—x—m由.心)M0对ae[O,
11、]恒成立得《/(0)>0雋)20,即主角㊀r>比件L角月件©:pB结论该不等式组对兀$(1,怛成立,冃-其中^x-x-m>-x-m,故而只需-兀-加20恒成立,从而e2.又如:在正方体的8个顶点中任选3个顶点连成三角形,从中随机取出两个三角形,则这两个三角形不共面的概率为。误将8个顶点当做主角,是该题陷入繁难讨论的根源,所以在该题的分析屮,应该引导学生思考:顶点和三角形哪个才是整个问题的主角?学生想到了以28个三角
12、形为主角,就已经成功了大半。1.确立解题目标,避免思路紊乱解题的每个阶段总是要不断地提出各种辅助问题,为思维探索确定一个个恰当的目标,以便寻求问题的最后解决,这就是目标意识。为了确保在目标意识下解题进程的正确方向,我们述需要对策划、设计、操作等思维过程不断地进行控制、分析和调节,以增强思维进程的自觉性和能动性,这就是思维监控。题目的主角则是思维监控的最佳参照物,如右图所示,在将诸多条件进行信息识别、加工、变换的同时,乂有序地组织在一起,清晰地导向最终的目标,避免了旁生枝节。解析:圆锥曲线综合问题