曲式分析概念2

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1、曲式分析概念2曲式：由各种音乐要索所构成的一些或同或异的音乐事件在一起有起迄的时间过程屮按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系，即咅乐作品的曲式。主题：在一首乐曲或一个咅乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思。主题的特征指一个主题能够区别丁-其他主题和能够使人们対它实行追踪的标志。包括以下儿个方面：1、性格特征：靠自己的感受，用简单的语言进行概括；2、体裁特征一一由速度、节拍、咅型决定；需要注意：3、风格特征：包括罕时代特征；b、民族或地域特征；c、流派或个人风格；4、外形特征：a、点状：b、线状：气

2、息宽广、线条悠长。c、而状：进入浪漫主义时期后的那些由平行旋律构成的主题，在印彖主义作品中较常见；d、网状：-•种纵横交错的副调织体主题的发展于•法：1、变奏2、展开3、对比（主题表现性格在发展时引出新的手法）4、延展（通过主题发展仿题有新的手法），主题的分类：根据主题所要表达的音乐形彖进行分类，可以分为：（一）、概括性主题：用比较纯粹的方法去概括地表达某种抽象情绪的主题。（占绝人多数）可以分为三类：1.歌唱性主题：以节奏的不断变化和乐音的频繁流动为特征，并有大气息、长线条、如波浪般起伏的旋律外形。⑴、具有歌唱性（歌唱

3、性包括如歌性和可唱性）⑵、歌唱性程度：歌唱性程度需要音高不断的流动、节奏不断的变化；调性宽广、音色统一。2.律动性主题（冇规律的运动）:可以理解成歌唱性主题的逆形式。主要表现在节奏、音高、句法或结构等方而的周期性，而周期性通常乂表现为重复。3、歌舞性主题：就是将“歌唱性”与“律动性”两种因素结合在一起形成的主题。一般都具冇载歌载舞般的音兀形象。它又冇三种情况：⑴、融合：即将两种特点混合起来。⑵、并置：将两种特点在同一主题中一前一后的出现。⑶、对置：将两种特点在同一主题的不同声部一上一下的放置。（二）、标题性主题：使丿I

4、I某种特定的音乐方法（文字概括）力求生动地表达某种特定情绪的主题。1•客观描写性主题：通常采用描写的、模拟的、仿真的于•法來表现自然界或人类社会生活屮富有特点的声响。2.性格刻画性主题：偏重于以某种特定的手法來概括地描写表现对象的主要性格。3.标题联想性：用概括性的文字标题来提示音乐所表现的形象。它的特点是要有一个标题，只有结合标题才能激发我们的联想，否则就是概括性的。（三）、中介性主题方正乐句：慢速度、复合节拍是2小节，中等速度单拍了是4小节，快速度单拍了8小节的均为方正乐句音乐形彖：当音乐能真切的表现某种特定的情绪

5、、场景、过程等，并能使听者在心中产牛:相关的联想，这种被表现的对象和所产生的联想就叫做音乐的“形象”。乐思音乐的表达的内容，表现音乐思维的载体。乐思发展时的表现手法：1、反复（完全重复）2、模进3音程的扩人和缩小4、节奏的缩小或扩大5、反行6、例题7、旋律变奏（动机所承载的旋律）8和声变奏9延展。乐思的陈述类型：1、显示性的陈述类型2、展开性的陈述类型3、过渡性的陈述类型4、导入性的陈述类型5、结束性的陈述类型。节奏狭义的节奏就是指发音点的长短及组合音乐的表现手段：㈠基本表现手段：就是构成音乐最基本的要素（音乐语言），

6、也就是构成咅乐的材料（包扌舌旋律、节奏、节拍、和声、调式、调性、速度、织体等；㈡整体表现手段：主要有：主题、主题及音乐材料的发展手法（发展主题的手法有变奏、展开、对比、展衍），曲式、曲式结构原则和组织规律等1111式的慕本部分：担负揭示及展开主要乐思（主题或若干主题）的段落。曲式的从属部分：在基本部分前后或若干基本部分之间，有时还有一些如引子、连接、补充、结尾等段落。扩充：在木可以结束的地方，通过一定的处理使它不能结束，从而使该结构的长度扩展。曲式划分的依据：1、结构因素2、调性因素3、主题材料因素4、其他划分因素（反

7、复记号、主题材料的反复或再现、音区的转换节拍和速度的转变等）。曲式发展的基本原则：呼应原则。呼应的多层套叠关系，即由小的呼应结构组合成人的呼应结构，或在大的结构关系中，胡或赢得部分的内部还可以细分处小的呼应关系。三部性原则。三部性原则是在呼应原则的基础上发展起来的，三部性结构就是在约相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。起承转合原则。在结构上的功能：起部-乐思的最初呈示；承部——起步的重复或引伸，巩固起步陈述的内容；转部-引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比；合部-向起承部分的内容冋归，有明显的再现

8、因索，具有总结结束的功能。变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种结构原则称为变奏原则。凶变奏原则结构乐曲，其曲式为变奏曲式。变奏曲式中变奏所据的母体，称为主题。有两个主题成为双重变奏曲。回旋原则：一个主要的材料多次出现，在它各次出现Z间插入由新材料构成的对比部分，这种结构原则称为回旋原则。乐曲的调性布局规律公式：T