曲式分析总结2.doc

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1、第四章 乐 段第一节乐段（一）摘要：定义、次级单位、标记。一、定义：能够表达完整或相对完整乐思，并且使用完全终止来结束的基础性的结构单位。二、乐段以下的单位：标记与标准1、结构单位乐段——乐句——乐节——乐汇2、标记单词或词汇——分句——句子——自然段 3、标准复合节拍，中等速度，8小节一个乐段；1，2，a4，A8即为标准。①、可以依据标准为参照来划分；②、不可机械地照搬标准。三、乐汇1、定义：乐汇是含有一个节拍重音的片断，是音乐作品中最小的结构单位。小节的本质就是强拍，一个小节等于一个强拍加一个或几个弱拍

2、。2、乐汇的种类：⑴、完全乐汇：弱起强收的抑扬格强起弱收的扬抑格《第五交响曲》第四乐章弱起弱收的抑扬抑格⑵、不完全乐汇：如《春之歌》、《十一月》3、乐汇的结构：单结构、复结构《梦幻曲》《在中亚西亚草原上》4、乐汇与动机、乐段与主题的关系：如《六月》第二节乐段（二）摘要：乐句及其种类、结构划分的依据、句间关系、引起乐段复杂化的手法。一、乐句：乐段的次级结构单位，以某种和声终止式收束、处于相对独立状态且能表达某种乐思的句法结构单位。1、方正乐句：慢速度、复合节拍是2小节，中等速度单拍子是4小节，快速度单拍子8小

3、节的均为方正乐句。2、非方正乐句：和方正乐句相对，可以分两种情况；a、独立构思的非方正乐句；如《双飞蝴蝶主题变奏》、《都达尔和玛利亚》，9，II；b、在方正乐句基础上扩大或缩小而形成的。例如：《六月·船歌》呈示段的第二句、《春之歌》呈示段的第二句3、分句：相当于语言中的从句4、大乐句：含有分句的从句。例如《苗岭的早晨》二、结构划分的依据乐段分析的首要问题是在乐段基础上作结构划分，所以必须了解如何确定句逗。1、句逗的标志是：⑴、长音（尤其是调式中稳定音级的长音，如主音、属音）⑵、休止符⑶、重复关系——同分异合

4、（即使2个结构相连很紧，也需要分开）；⑷、对比关系（音区、音色、力度、节奏、情绪）⑸、和声终止式或非和声性的终止进行⑹、隐藏于音乐表面之后的特殊规律（仁者见仁）如《梦幻曲》、《六月船歌》2、乐段划分的要点——要求一分到底⑴、根据音乐的自然呼吸⑵、参照各级单位的基准长度⑶、借助各种句读标志⑷、注意发现有特点的规律性现象。三、乐句之间的主题材料关系1、并行关系：相邻乐句开始部分是同一材料的重复；分为完全重复（并行乐句）和变化重复（假并行乐句）2、对比关系相邻乐句前句的开始和结束与后句没有重复关系。《胡桃夹子》3

5、、延伸关系：相邻乐句后句的开始与前句的结束保持有统一关系。四、乐段的种类1、根据乐句数量可分为：⑴二句式乐段a、并行的二句式乐段（同头换尾）《东蒙民歌》、《春之歌》、（2，II）b、延伸的二句式乐段（P书32） c、对比的二句式乐段⑵三句式乐段aab 并行对比的三句式乐段abb 对比并行的三句式乐段（《郊外去》P11）aba 对比再现的三句式乐段（《红色娘子军连歌》、《亚麻色头发的少女》）aa´a 展开再现的三句式乐段aa´a″连续并行的三句式乐段（24，II，P书50）abc 连续对比的三句式乐段（《打南

6、沟岔》、27，I，P3）⑶四句式乐段aaba 起承转合的四句式乐段（《梁祝》、《柴六MovI副主题》）非起承转合式，如舒伯特《小夜曲》⑷多句式：四句以上的乐段通称多句式乐段。多见于音乐发展性段落，以及声乐作品中（由于声乐作品的结构受歌词影响）。例如《第五交响曲》MovⅣ《打靶归来》的结构是一个六句式乐段；后两句为补充发展；⑸一句式乐段（也叫单一乐段）这是一种较特殊的乐段。A＝a一句式乐段构成的条件：a、出现与音乐作品或是相对完整段落的开始；它的终止和停顿具有明显的强调；如同音拖长、自由延长等；b、它的后面一

7、般不再紧跟重复性段落；c、通常由段落双纵线隔开或原始反复一次；d、它的内部不在分割出相当于乐句的部分；e、一句式乐段通常是乐曲的主题。《双飞蝴蝶主题变奏》主题、贝多芬《第一交响曲》MovⅢ呈示部主题；《第四钢琴奏鸣曲》MovⅡ呈示部主题；2、根据乐句数量和小节数可分为方整乐段与非方整乐段；方正乐段构成的三个条件：a、构成乐段的每个乐句都是方正的；b、每个乐句的长度都是相同的；c、乐段所含乐句数量是2个、4个或8个。3、根据乐段的调式、和声，可以分为：收拢性乐段：在原调主和弦上结束的乐段叫做收拢性乐段；开放性

8、乐段：结束在原调不稳定的和弦上叫做开放性乐段；转调乐段：在新调上结束的乐段；五、引起乐段复杂化的几种常见的手法1、扩充与补充⑴它们都是通过局部扩大而使乐段规模增加的一种手法；⑵“扩充”发生在完全终止之前，“补充”发生在完全终止之后。⑶补充的小节数可以计算到乐段内，也可不算。例如：A10＝a4+a6（4＋2）；或者A10＝a4+a4＋补充2。2、复合与复奏⑴它们都是通过整体重复来使乐段规模扩大的一种手法；⑵它们所含