曲式分析考试

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1、一•贝多芬G大调小步舞曲曲式分析：复三部曲式完再,ABA'结构。贝多芬的《G大调小步舞曲》具有鲜明的规格性,乐曲结构完整、排列规范、具有古典舞曲应有的特征。乐曲为典型的“三段体”结构，第一主题婉转如歌（片段1）,第二主题带有活泼、跳跃的性质（片段2）。第一乐段由两个小段构成，单纯简洁、典雅庄重。第二乐段（中间部分）同样规整地排列着两个小段，充满活泼轻快的情趣。同第一段形成对比第三乐段是第一乐段的反复。演奏是小段就不再重复了。二・贝多芬第一首钢琴奏鸣曲op2nol第二乐章该乐章为复三部曲式再。该乐章

2、以省略展开部的奏鸣曲式写成，F大调，3/4拍。柔版。其呈示段为4+4方整性平行乐段。虽有起伏，单笼罩在柔版慢速的氛围里，并未有大的涟漪。第二句是第一句的变奏重复。主部主题的第二段与呈示段相同，但引入新的音乐材料。带有些宗教性的意味织体变为分解和弦，音型较密，旋律线条以级进为主。连接部为副部开端作准备。首先出现属级和弦终止了连接部，以K（46）D（7）T作完全终止后迎来结束部，作属到主进行。结束部以C大调主和眩告终，主部主题是主调F大原样再现，稍加变奏性装饰得以发展，强调协和稳定的归属感，迎來同归主

3、调性的再现结朿部。结尾突现轻巧的32分3连音，描绘了一幅镜头渐远的朦胧感。相对呈示部，再现增加了5小节。以完满主调性终止过度。平复心情落幕。三・舒伯特军队进行曲曲式分析复三部曲式完再。活泼的快板，D大调，2/4拍。乐曲开始有六小节序奏，非常形彖地模拟军号的音响和小军鼓敲击的节奏，瞭亮而宏伟。第一部分是带有反复的单三部曲式结构。A段主题英武雄壮、生气勃勃，具有军乐队式的号角齐鸣的效果。富于跳跃感的伴奏音型如同小军鼓的敲击，节奏强烈而具有感染力。反复一次后，经过短小的过门转入a小调B段，呈示出抒情主题

4、，与A段形成鲜明对比。然后再反复A段。第二部分A段转G大调，由第一部分主题音乐变化而来，旋律富有歌唱性。B段接着转入同名g小调上，咅型、节奏基本相同，但色彩显得更加绚丽，描绘街头人群向士兵们挥手致意和投掷鲜花的场面。随后，又冋到G大调主题A段。音乐的第二段是一个与第一主题对比鲜明的抒情性主题，被称为是舒伯特创作的最美丽的旋律之一。后面这个主题经过作者的多次转调，充分体现了舒伯特在旋律发展方面的天才与技巧。第三部分是第一部分的完整再现。四•舒伯特降E大调即兴曲ABA单三部曲式。音型节奏节拍速度调性分

5、析。五•肖邦op55nol夜曲调性节拍音型（3连音）速度分析。六•肖邦夜曲op48.nol复三部曲式。ABA1组成，A是単三部曲式，B是单二部，A1是A的再现。A部分柔美缓缓地，由abal构成，a有8（4+4）个小节组成一个乐段，右手旋律贯穿整首作品，b有8（2+2+I+3）,区别于a段，和声上强调屈和弦解决到主和弦的关系，乐句之间明确的划分。abZ间有联系，手法上采用变奏使a段主题旋律得以发展。b频繁使用7和弦体现不稳定的感觉，体现忧伤的情调。多用装饰音使旋律更为丰富多变。al为再现，稍有不同。

6、B段第二部分的B乐段是变化重复的单二部曲式。咅乐进入c部分转为同名大调（C大调）,并以合唱的音乐形式织体出现。从音乐的气氛上看，c部分承袭第一部A结尾处的安静、忧伤音乐氛围，但是乐曲是以大调的形式出现的，因此A部分更为明朗同时市于速度力度上的处理，更深沉的营造了沉思的气氛。当乐曲进入到de部分后两小节的时候，织体形式开始转变，出现了平行八度上下行，同时力度也不断的增强。从这里可以看出气氛开始有了明显的转变，由沉思转变为激动。在后血的dlcl里，这种织体不断持续、不断扩张，把乐曲的高潮气氛推到顶点。

7、Al为A的再现，速度比先前快，情绪更为髙涨，音型变了，结尾处有补充，这个补充使原有的速度减缓，使斥曲的情绪冋落到忧伤惆怅的气氛。对整个斥曲起着一个稳定、结束感的作用。七・肖邦e小调圆舞曲e小调夜曲属于ABA'单三部三段体曲式，第一段给人痛苦悲伤的感情效果；第二段是倾诉着作者心灵的话语，想起了以前甜美的回忆；第三段又回到了主题，但遵循着本身决不重复的的戏剧性，而是A段的演变和升华，进行了大量的变奏改造。整曲右手部分始终保持优美的带有装饰性的歌唱旋律，左手为肖邦一贯式的节奏相同的伴奏型，就像-首高贵典

8、雅表情丰富的歌曲一样。全曲以三个主题组成：第一个主题为第1小节至第16小节，在匀称的三连音伴奏下，旋律为我们展现的好象是恬静的忧伤的回忆，就像是歌剧屮的宣叙调，略带有沉思的感伤的抒情气氛溶于流畅的主题屮，使整个主题悲伤痛苦。第二主题为第14小节至第27小节，描写的是轻轻的柔和的好似诗人般细腻的内心世界，情绪连贯，是作者的内心独白。第三主题为第一主题的延续，还是第一主题的旋律，但是加了很多装饰性的音，使得这个主题的变化性很大，具有较强的即兴色彩，诉说着内心的甜蜜和心酸，犹如表情丰富的