张玄墓志解析

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1、张玄墓志解析《张玄墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，清为避康熙讳称《张黑女墓志》。按志中文字推断，《张玄墓志》应刻于北魏普泰元年（公元531年）十月后。该志笔画圆润，在横平竖克间抑扬顿挫，既表现出成熟的楷书笔法，又蕴含着浓厚的隶书笔意，透岀高古之韵，若翩翩君子。通篇在平淡端庄中流露出清爽、挺秀的灵动之气，虽为北碑却显出行云流水般的南朝书风，堪称拙雅生趣、形神兼备。何绍基评价此志为“化篆分入楷，遂而无重不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女志》者”。此志虽书者无考，但丝毫不能改变其为魏碑中集大成的上乘之作的历史地位。现传世

2、的印本为清何绍基所藏剪裱拓本。《张玄墓志》在临写《张玄墓志》时，要凝神静气、平稳沉实，注意体会方圆结合、刚笔出柔意的精致笔法和揖让有序、率真流美的字法特征。一、主耍笔法特征1•横的形态关乎一个字的平衡，至关重要，有长横、短横、仰横之分。细腰横是《张玄墓志》中颇具特色的笔法。我们以闕字中的细腰横为例，逆锋入笔，中锋轻提行笔，尾部略重按、稍顿挫,折锋回笔平收。行笔时注意“重一轻一重”的用力变化和线条的粗细变化，中间呈弧状，细而不弱，似挑夫肩上的扁担，富有弹性和张力。《张玄墓志》中还有些字的小横写成了点，如舉1等，显得灵动活泼。《张玄

3、墓志》2.竖划在《张玄墓志》中变化也比较多，但总体可归纳为长竖和短竖。长竖在字中通常起主干支撑作用，起笔有顺锋、逆锋之别，顺锋又分为平切起笔和倾切起笔。中锋行笔有提按变化，收笔时有正悬针、倾悬针、正垂露和侧垂露之异，笔画挺拔不僵。《张玄墓志》中许多字的竖使用了垂露竖，书写时要注意提按变化，体会欲下先上，无垂不收，把握住两头粗，中间略细，呈两边内边缘的曲线之美。在《张玄墓志》中有些字的竖衍化为点，如讀I等;有些字的竖写成了撇，如;有的写成了竖钩，如,在临写时要注意细心观察体会。3.《张玄墓志》中撇的形态归纳起来有斜弧撇（长撇）、斜

4、直撇、竖撇、平撇（短撇）几种，通常是逆锋或平切入笔，向左下行笔，注意加速出锋轻捷爽利，笔力送至撇之锋端，体现出飘逸与质朴和谐统一、相得益彰之美。4•捺是《张玄墓志》中最为有特征的笔划，力内聚而形外张，使字势开张舒展，与撇组合在一起显得更加隽逸潇洒。归纳起来主要有斜捺、平捺和反捺三种。斜捺起笔常承上笔空逆顺势入锋;反捺多写成长点;平捺亦称卧捺，一般竖切入笔，中锋行笔，渐行渐按渐铺毫,行笔时要体会笔耕之感觉;行至捺脚处提顿、折笔、调锋向右上出锋,提中行捺出，力送至笔尖，呈短促上翅之形，似雁尾呈飘逸之势。书写时要把握一波三折的特征。5

5、•点是一种特殊的短线，有点睛提神的妙趣。有侧点、竖点、撇点、提点、横点、长点六种点法。《张玄墓志》中的许多反捺、短撇、短横、短竖写成了点。在书写时常采用点、侧、顿、扫的动作，将笔画浓缩，显得厚重而又灵动。6•钩为常见的笔画，通常分为竖钩、横钩、竖弯钩、卧钩和戈钩几种。戈钩一般是字的主笔，如,要写得挺拔有力，在《张玄墓志》中戈钩是一个个性特征非常突出的笔画，曲头，一波三折，婀娜飘逸，富有动感。书写时更注意侧锋切入中锋努势下行，体会提按变化。7•转折之处有方有圆。折处顿笔成方，提笔转过似篆书弯转成圆。转顿结合，先顿后转则亦方亦圆，线

6、条弧度的相应变化，使之更显活力。二、主要结体特征1・大部分字结体趋方正，有的成长方形，然多数字结体呈扁方形,有意将竖向笔画写细并缩短，而撇、捺、横画左右伸展并略加重，强化横向取势，别于唐楷，似隶书天然成趣。2•结体工整，在端庄肃穆、雄强挺拔中流淌出婉转灵秀、潇洒率真的二王神韵，尽显匀称之美，如；中紧外放之美，如却;上密下疏、上重下轻之美，如品;穿插避让之美，如；顾盼呼应之美，如3•在平和端庄之中也隐含着险绝风姿，静中寓动。上中下的三层结构并非中正叠加，而是将下部''十”字的竖画向右挪移，形成上平正而下欹侧。再如、将下面的短竖作左

7、斜处理，使字显得右倾，然后用一点支撑全字，局部的偏斜并未破坏整个字的方正，反而使整个字更有情趣。