文学欣赏论文

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1、牛活纪实屮的温暖表达杨绛散文《我们仁》的艺术表现摘要：通常认为，杨绛散文平铺直叙，没有艺术技巧，但在《我们仁》屮却采用虚实结合、巧设悬念、背景穿插、细节描写等艺术手法，产生了强烈的艺术感染力。杨绛被誉为“大陆近儿十年來出色的女散文家'①，《我们仁》是她散文创作中的巅峰之作。《我们仁》是以写女儿钱碳为主的一部纪实性的散文，但表现手法却多种多样，如虚实结合、悬念设置、背景穿插、景物烘托、细节描写等方式的运用，使作品波澜起伏，摇曳多姿，既创造出了孤单无助、凄凉悲苦的艺术情境，又营造了平和释然、其乐融融的生活氛围，连生活中的细枝末节在她的笔调下，都闪耀着温暖迷人的光解。关键词：杨绛我们

2、仁虚实悬念背景细节通常认为，杨绛散文平铺直叙，没有艺术技巧，但在《我们仁》屮却釆川虚实结合的艺术手法，前两部采用梦幻手法是虚写，第三部是实写，虚实相生、真假相衬，使作品产生了极人的艺术感染力。具休表现为，以实见虚显而隐现和以虚见实隐而显见等。笫二部在整篇屮是虚写，在这部分屮，运用了以实见虚，显而隐现的手法。这部分使用了明暗两条线索,明线就是钱钟书失踪、寻找钱钟书、探视钱钟书，这是贯穿始终的线索。而暗线则是写钱暧的病情。作者牵挂钱玻，写钱瑾的病屮的情况，都是通过晚上的梦来写的，如轻灵的梦、沉重的梦、疲劳的梦、噩梦、痛梦等，然后再把梦中的情况在探视时告诉钱钟书。这样，表面看是探视钱

3、钟书，是写钱钟书，其实凸显的是钱玻的性格和悄况。明暗交织、以实写表现虚写的内容，而实写的内容却处于次要位置表现了钱杨夫妇对女儿“强父母，胜祖宗”的能力的自豪感，同时，作者失去爱女的心欲碎、血泪交织的悲凉情感得到了淋漓尽致的表现。张继缅指出：“有与无，动与静，真与假，繁与简，隐与显，形与神等等，无不体现了实与虚的关系。这里所说的有、动、真、繁、显、形大多属于实的范畴；无、静、假、简、隐、神人多归为虚的方面。文学作品乃至于一切艺术品都是两者相补为用的。‘'根据上述观点，作品中事件和景物的描写，也是虚实关系。杨绛的散文景物描写很少，在《我们仁》■!'却对驿道上的寒柳进行了五次描写，其

4、中在得知女儿得了不治之症时的描写最有代表性，作者这样写道：“我犬犬拖着自己疲劳的脚步在古驿道上来來往往。阿圆住院时，杨柳都是光秃秃的，现在，成阴的柳叶已开始黄落。我天天带着自己的影了，踏着落叶，一步一步小心地走，没完地走。"②作者这一景物的虚笔安排非常巧妙，它让我们联想思索，柳树一年四季变化，有枯有荣，今年的寒柳，明年述可以变成绿柳，可是人却再也不能复活！使我们深刻休味到一个耄耋老人踽踽独行、心力交瘁、凄惶无助的悲凉心境。这满地的落叶，这光秃秃的寒柳，这孤单的身彩，面对此情此景，想想曾经的我们伎，想想我们仁的幸福快乐，谁人能不更添惨痛，不心牛凄凉之感？为我们仁的失散而痛心不已呢

5、！这一“虚咒I：我们落到了“实”处，这比喋喋不休的叙述反而更加有力，真是“此处无声胜有声二这一“虚笔”烘托了作者凄凉的心境，使作品更具含蓄、隽永的艺术内蕴。《我们仁》让读者产住了疑惑感、惊恐感和危迫感。这种疑惑感、惊恐感和危迫感的产主主要依靠作者高超的层层设置悬念的技巧。这一技巧主要表现在第二部屮。我们知道第二部屮是明暗两条线，明线是钱钟书失踪、寻找钱钟书、探视钱钟书，暗线是写钱瑾的几个梦,主要是以明写喑。这条明线的设置就采用了层层设置悬念的方法。梦的开头是钱钟书与钱煖嬉戏、玩耍，突然一个电话打进來，讣•钱钟书明天上午到山上开会。果然，第二天就有“一辆大黑汽车”把钱钟卩拉走了，

6、不知开到哪里去了。钱钟书被千接走了，谁接走的、干什么去了、到了哪里？我们只知道去开会，其余一概不知，作者忧虑焦急，读者更是忐忑不安，这是作者设置的第一个悬念。及至钱钟书打来电话，钱玻在笔记本上急急地记录，口里就是“嗯……嗯……嗯……”这时钱煖应该告诉妈妈爸爸在哪里，可是,作者说看不懂钱屡天书般的字，钱爨又急急地走了。这是第二个悬念。第二天，钱屡回来了，应该说说爸爸在哪里了吧？可是作者乂无心听。作者焦急如此为什么无心听？这是第三个悬念。等作者和钱暧一起看到钱钟书，事实的真相将要大白时，作者却说这个地方叫“古驿道”③，究竞是什么地方还是没有说，第四个悬念。那么，钱钟书在这里干什么，

7、作者继续设悬，她巧借“客栈啲警告即“不知道的事，不问”④为由，一句也不说有关内容。这是第五个悬念。那么，到了船上该问问钱钟书这是什么地方，开什么会？为什么乂乘船了？作者缝缀得更是巧妙，她说，钱钟书声音微弱，断断续续诉苦：“他们把我带到一个很高很高的不知哪里，然后乂把我弄卜•來，转了好多好多的路，我累得睁不开眼了，乂不敢睡，听得船在水里走，这是船上吧？”⑤原来当事人口己都不知道啊！这是第六个悬念，Z后，作者每天看望钱钟书时，什么都不问，她说：“我切记着驿站的警告。我不敢向钟书提出任何问题，我只