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1、浅谈民国时期书法艺术书法艺术，是一座绚丽辉煌的殿堂，让人向往，让人入迷•盛世之时，人们不只是满足物质牛•活需要,在精神生活方面也有着更高的追求•书法艺术的殿堂就是人们追求的一个进驻目标•硕大的群体中有的已在那里面探索和享受书法艺术之美，感受其中的乐趣;有的正在思考如何亲近和触摸书法艺术，了解方面的知识•它不管走过多少曲折的路，迈过多少不平的坎,总是艰难而又坦然地向前走着•它与中华民族的灿烂历史同在，同样，它将书写和展望着辉煌的未来，这可能就是，'国粹,啲内涵吧•在这里浅谈一下民国时期的书法艺术.■1911年辛亥革命推翻了中国最后一个封建王朝•这是一场伟大的革命•但此时的中
2、国已成为殖民主义争夺的焦点•中国民族资本与外国资本接触越来越多，一些先进的知识分子翻译和引进了西方文化，包括艺术观念和艺术形式•随着近代工业的发展,学习外国语言和科学技术的活动也活跃起来•这对中国知识分子的思想开拓和审美情趣产生了深刻影响•民国初年白话文的兴起，科举制度的废除•都对传统书法艺术，特别是官阁体造成致命的冲击•民国时期三十多年，国家处在半封建半殖民地状态，是一个不安定的多事之秋•在这种社会环境下，书法艺术依然取得不俗的成就，主要是清晚期书风得以延续，考证和对考证成果的研究有重大进展，草书呈中兴之势.帖学与碑学之间的坚冰已被打破，许多书家沿着书法发展的轨迹，传递
3、着清代到民国时期的书法信息，承前启后,潜创作•形成风格•如郑孝胥，李瑞清，章炳麟,梁启超，李淑同等.郑孝胥(1860—1938),字太夷，号苏戡,海藏，闽侯(今福建福州)人•光绪八年(1882)乡试解元，官至驻日本福户领事，广西边防大臣，安徽，广东按察使，湖南布政使•辛亥革命后，隐居上海.1932年至1938年出任伪满洲国国务总理兼文教部总长.对此士林口碑不佳•郑孝胥始书官阁体，在上海期间长于沈曾植，李瑞清,曾熙切磋书艺，遂转向碑学•他篆隶楷行四体皆能，其中楷行二体最精•正书工整精丽，匀称洁净，笔力道劲，字势雄强;行书挥洒自如，纵横冲突，卓而不群，戛独道.李瑞清(1867
4、—1920)•字促麟,号梅庵，清道MEDIARESEARCHI文史艺术1浅谈民国时期书法艺术张宏建(山东省汶上县文化馆山东济宁272501)中图分类号：J292.1文献标识码:A文章编号：41—1413(2011)09—0141一01人，江西临川人•光绪二^一年(1895｝进士,曾任南深得祖，父辈熏陶,精鉴赏，富收藏，喜书画,是近代京两江优级师范监督，兼江宁提学使•辛亥革命后章草名家•他曾劝梁启超学章草•因梁迟迟没有动以遗老自居•李是民国初期有名的书法家•自幼钻笔，余对此深以为憾,说明他对章草情有独钟•章划研六书和钟鼎铭文,又学两汉碑碣，之后又习楷书,特征之笔有二,一有波
5、磔，二无联绵体势.而在余绍锐意北碑，故其篆隶楷行草皆能.楷书取法北碑为宋笔下无波磔反多简古之韵.且连带牵丝，把今草主•融进篆书用笔，坚实沉厚,行笔中以颤抖跳跃之融入章草之中，给人以别具流美，苍劲妍润之感.着动作,书之线条呈现钝厚迟涩之趣，有入木三分钉有《书画书录解题》,《书法近录》等.钏刻铭之感，清新独特•这一时期,今草亦有很好的发展，书家辈出，尽张炳麟(1869—1963),字枚叔,号太炎，浙江余展风采，打破了过去那种沉闷局面•于右任，溥儒杭人•出身书香门第，二十岁时已着五十万言的《春(1887—1963),谢无量(1884—1964),M倩秋左传读》.通经学,诸子学，
6、文字学,音韵学，文学,(1894—1968),林散之(1898—1989)等书家的岀史学,佛学等，为一代国学大师•善书法，口篆书见现，使得草书书坛活跃起来•从总体上看，书今草者长，结体方正，朴实自然，蕴古奥苍老之趣.行书有不少，亦各有千秋,但真正的躬耕乐道，而又煞费苦刘墉之风格，气势雄强，笔画粗壮，直写胸臆，显书心追求改革,并卓有成效者当属于右任.者性情•于右任(1878—1964),原名伯循，字右任，号骚梁启超(1873—1929),宇卓如，又字卓儒•号任心，髯翁，太7:〜人等•陕西三原人•早年锐意革命，公，别号极夥,任甫等，广东新会人•光绪十五年举先后创办《神州日服》
7、，《民呼口报》等.1906年追随人，是''戊戌变法"的主将•民国时期，在袁世凯政府孙中山,入同盟会.1918年曾任靖国军总司令，中任司法部长，段祺瑞政府中任财政总长，清华研1922年协助孙中山改组国民党，并参与兴办复旦究院导师，北平图书馆馆长等•着有《饮冰室合集》0大学，中国公学,上海大学,一度出任上海大学校少学欧书,打下坚实基础，后拜在康有为门下，遂转长•白1931年起，长期担任国民党政府的监察院院向北碑汉隶•其书博采众长，兼涉百家，刚柔相济，长.劲健俊雅•有学者儒雅之气.于右任的书法自述得益于《石门铭》和《龙F]-李叔同(
