浅谈书法艺术的鉴赏

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1、书法艺术的鉴赏徐牧野书法艺术的形式说在艺术的形式说中，认为“艺术的价值不在于情感或理智的内容，而在于线条、色彩或体积的关系。”这点在我眼中认为，正是符合书法的精髓。书法艺术的表现形式，是由线条来完成的，线条的质感包括了线条形态的丰富性、线条的力感、线条的节奏感等多方面内容。书法艺术的形式说作为纯书法的软体书法而言，笔尖柔软富有弹性，书写的时候“轻重、疾快、强弱、顿挫、提按、正倚，在纸上留下的浓淡、干湿、刚柔、动静、方圆等各种千变万化的线条，都是具有生命力的一种线条，能够充分的体现出线条的和谐美与动态美感。书法艺术的形式说

2、例如我们从线的方向上来分析，任何一根线，不管是直线还是曲线，都有一定的方向性。在书法上，线的方向实际上只有三种：横的，纵的和斜的，也就是汉语描述方向时只有这三个概念。除了横和竖以外，永字八法中的点、捺、撇、挑都是属于斜的方向，包括行草作品中的牵丝，也是属于斜的方向。书法艺术的形式说例如我们从线的方向上来分析，任何一根线，不管是直线还是曲线，都有一定的方向性。在书法上，线的方向实际上只有三种：横的，纵的和斜的，也就是汉语描述方向时只有这三个概念。除了横和竖以外，永字八法中的点、捺、撇、挑都是属于斜的方向，包括行草作品中的牵

3、丝，也是属于斜的方向。书法艺术的形式说以横作为例子，印刷体中的横，只有一个方向，而书法中则可以被划为三个方向，（仰、平、俯），因此就是的期待有了明显的艺术性变化，线的方向解决了笔势的问题，也就是毛笔的方向、轨迹、曲直关系。我们常说的“方形表达了刚毅、圆形表达了含蓄流畅”等图形意思，在书法中也能看得出来。书法艺术的形式说当我们观察王羲之的《初月帖》的时候，就能明显的感觉到作品中的线条是由各种形状的块面所组成的。而这些块面的边线，正是由一些复杂的曲线与折线所构成组合的。曲线遒美流转，折线劲健挺拔王羲之的初月帖、东汉时期出土的

4、曹全碑与柳公权的作品。隶书字圆润，饱满，其中挺拔的力度感就较弱，更多的是柔美的存在。柳公权一改颜真卿的宽大形式，书体端正瘦长，笔力挺拔矫健，行间气脉流贯，顾盼神飞，以方取势，引筋入骨之赞。书法艺术的形式说一个方块字，它是方的，但是在不同的笔势下，就有可能成为了方或者是圆了。方在楷书中以欧体为代表，圆就是以颜体为代表。欧阳询的字就属于中间比较紧，但向四周发展，传统说是比较险峻，可以说是对四个角的张力比较强，扩展性比较强。颜体可以说是没有棱角或棱角不多，里面很空，很宽博，显得比较饱满。这两种造型实际上是说他们在写这些横竖笔画

5、的时候，那些直曲习惯性的运用导致他们的风格不一。书法艺术的形式说字体的基本型与线条的起止也有着很大的关系，基本型的变化，基本上也是依靠长短来做的。书法可以是单个字，也可以是由多个字所组成的，无论是单个还是多个，都必然涉及到体积的问题。例如“三”字，她的疏密程度不同，导致了上紧下松，或者上松下紧的情况，而这就是体现书法个性的重要手段。例如如果想做的稳定些，就可以使三横匀称一些，稳定性强些，如果想要有矛盾，就拉开疏密关系些。或许这也可年纪生活经历有关系，年轻人喜欢矛盾的多一些，平和一点的人，上了年纪的人，就喜欢匀称的多一些。

6、书法艺术的形式说，在一个笔画较多的字当中，都会强调切勿一个模式，例如我们写一个“品”字，三个口，如果总是一个形式的话，就显得很没有才气，如果在连接处进行变化一下，就会漂亮很多。书法艺术的形式说针对一幅多文字的优秀书法艺术作品来说，字符首先就是要求整体布局合理，体积组织关系恰当。这正是体积关系的一种存在。优秀的章法可以夺主先入，产生第一视觉效果，在章法的布置中，就是要照顾每一笔每一划的位置安排，是否合理、恰当、自然，疏密得体、揖让有致，顾盼生姿、浑然一体书法艺术的形式说线条是具有质感的，质感是书法的精华，肌理效果、干湿变化

7、、浓淡、虚实等，线条软、线条硬，这些东西是不能被复制出来的。两个不同的人的描红作品，拿出来就能看到线条感、力度感等变化。不同的质感与不同的效果对比书法艺术的形式说如果从色彩上来说，书法的色彩多为黑白，再不然就是特定时候的金色等，因此书法艺术的色彩，也要与体积相互结合理解。书法艺术中有一句话“无墨处施展才华”，计白当黑，在一纸之上，着墨处为黑、无墨处为白，有墨处为实，无墨处为虚，有墨处为字，黑白之间，相辅相成。黄庭坚书法作品欣赏书法艺术的形式说书法在几千年的历史长河发展中，特别是到了后期，草书，狂草等，他对汉字美化来讲，增

8、加了书法的丰富性与艺术性。狂草书法艺术的形式说作狂，须胆大于法，气大于技，情大于书。否则，得僵蛇冻绳耳。狂不是大家所想象的疯狂书写过程，而是指作者的一种创作风格。首先的特点就是大胆落墨、纵情写意、一气呵成，不加修饰，达到真正的自我抒情。再次狂草从形式上来说铺面而来的是惊骇霸捍的气质，让观赏者感到一种震撼。书法艺术的形