电视专题片创作及编导思维

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1、电视专题片创作及编导思维摘要对画面进行的艺术化处理，应充分考虑特技、图像资料、动画、现场声、音乐、字幕等诸多电视语言元素参与编辑，使电视专题片的表现力更加丰富。关键词蒙太奇；电视语言；画面语言中图分类号G206.3文献标识码A文章编号1674-6708（2013）82-0003-02电视专题片是时态（现在时或过去时）的纪实，以社会生活中的某一领域或某一方面为素材，进行集中的、深入的报道。它介乎新闻和电视艺术之间，是一种电视文化形态，既有新闻的真实性同时具备艺术的审美性。如何使电视片有出生动性、感染力和艺术性，从以下几方面论述。1选题审式当你手中接到一

2、项任务，了解了一份材料，首先就要对我们拍摄的内容主题进行甄选，了解原始文字材料的内容走势，他是否对于我们所要表达的主题有用？进行有用的选择。由此首先确立我们此次片中所要表达的主题是什么？用精练几句话来表述。（落到点上切忌停留在面上）然后顺藤摸瓜，理顺为了确立、突出、表现我们的主题需要什么元素？从那几方面来表现？这个时候就要全面地、深入地去了解基层所报来的文字材料；到实地现场去了解真实情况，从周围的人口中去了解可观的事实真相！这是一项繁琐且很重要的工作。在做完前期了解之后，要将手头了解的情况统一汇总再次进行甄选，选出能突出主题的主要内容与次要内容来,（

3、进行一个剥洋葱的内容推理）如此前期调研工作结束，整理拍摄脚本，由摄影师的画面语言来实现这些文字的表述。2画面创作2.1技术操作因为一切的电视创作都是建立在娴熟的技术造作的基础之上的！所以作为一名摄影师对于设备的性能，操作的技术一定要娴熟。操作规范：1）正确的开机；2）正确的持机（无论是用三脚架还是徒手，一定要注意姿势）；3）正确的调整白平衡；（了解色温、确定色片、光圈自动、顺光面对白志、推上去虚焦、开动白平衡开关、了解数值）；原则是不管在任何色温下，只要白色还原正常则画面颜色正常；4）手动光圈；在拍摄时一定要硬用手动光圈，但要保证正常曝光必须学会“局

4、部测光法”与“整体测光法”，就是应用IRIS按键，掌握正确的曝光方法；5）原则要求：摄影师拍摄的画面一定要保证：清晰（不要虚焦）；颜色正（不要偏色）；曝光正常（不要太亮或太暗）;横平竖直（有参造物的时候要不要歪斜）；准确到位（画面准确推、拉、摇、移到位且画面要清晰）；稳定性强（一般情况下要求稳定）；匀速运动（不要磕磕碰碰）；画面完整（一定要注意起幅时间与落幅时间）。2.2内容生动电视画面是我们传达信息的载体，它以流动、动态的空间，通过横向的展示，主要承担电视的描写再现功能。画面美不美，有没有意境、内涵、张力，将直接影响观众的收视情趣。一幅好的电视画面

5、首先是主陪体错落有序，按一定的美学原理、用光原理、构图原理等等，来营造美感，形成电视语言，然后传递出去，形成“如见其人，如闻其声，如睹其物，如嗅其味，最终达到如临其境之感”。画面是一种独特的语言表意系统，创作者对生活素材的分析、综合、提炼、主题思想的确定，主要是抽象思维在起作用，但伴随着的，也有形象思维。这种形象思维的过程，其实正是对画面由设想到构造到拍摄的过程。这里需要的是经营画面，而不是简单的记录。不论构图，用光，也不论是对影调的把握，还是对运动的支配，都需要在主题的统领下瞬间完成。高尔基说，艺术家应该努力使自己的想象力和逻辑、直觉、理性的力量平

6、衡起来。摄影摄像是遗憾的艺术。在现场必须弹精竭虑，才能尽可能减少遗憾。所以很多理念上的把握，深度上的开掘，都应该提前到现场来做。3撰写解说词通过一系列的前期工作，我们具备了制作电视片的相关素材与要素，这个时候就需要编导进行解说词的文字创作To电视解说词没有固定的格式、形式，其堪称杂文，只要是符合电视语言的，只要是能突出主题的一切皆为我用！关键是此时一定要凝练主题，依据主题思路和画面素材进行谋篇布局，应用各种手段，目的只有一个让这个片子吸引人、感动人。其中段与段之间、层与层之间一定要注意过渡，这是文稿的关键。4后期创作4.1要善用“蒙太奇"1）画面编辑

7、娴熟的掌握了画面的组合与运用的方法，也就掌握发表看法与意见的重要途径。在电视片中表达意见方面，不同的画面选择与编辑可以表现不同的倾向性。如这些年许多电视媒体在表现巴以冲突时，画面顺序往往是以色列人先开枪，然后是巴勒斯坦人投掷石块，这主要是表现以色列人挑衅，巴勒斯坦人还击的逻辑关系。如果画面顺序颠倒过来，画面语言的意思就完全不同了；2）在由视觉元素组成的电视画面语言中，镜头的组接就是用镜头造句、写文章。镜头的组接，镜头中形象的变换,一定要符合生活的逻辑、思维的逻辑，要遵循画面组接的基本规律，容不得一点随意性；一旦组合颠倒或杂乱无章，就无法理解，也就毫无

8、意义。如该去掉的画面你不去掉，进点、出点随意打，画面语言就会变，甚至会发生政治性误解。4.2要掌握全片内在韵