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时间:2018-09-12
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1、电视专题片的策划与编导一、关于电视专题片电视专题片的说法由来已久,有“专题节目”、“专题片”、“专题文艺”、“专题晚会”,但何谓专题?专题一词的广义:一切为某一主题创作得节目都可以称为专题。特别重要得是,它们能够较多地表达导演得主观思想与艺术上得主观创造,能够对现实中得事件进行高度提炼和概括,如专题节目,专题文艺中得专题就是为某一专门主题而创作得节目,同时内容形式为主题表达服务,因此其构架往往是“夹叙夹议”的,专题既可以是一个单独得节目,也可以是栏目,还可以是综艺晚会,例如专题文艺,一般呈现出三种形态:1、以文艺为题材得推介、评价艺术人物或作品事件得节目;2、因某个主题将文艺与纪实手法
2、结合,或较多地运用文艺样式抒发情感,纪实与文艺形成夹叙夹议关系得节目,如《西藏得诱惑》、抗非典晚会等。3、非常纯粹得“电视文艺专题”,即与电视手段相适应的“电视化”文艺节目形态,如《杨丽萍得舞蹈艺术》、《善舞丹青》等。就形态来说,电视理论界关于专题片概念得争论从来没有停止过。有人说专题片是中国电视发展历程中得一个怪胎,有人说它与纪录片是一回事,有人认为它是纪录片得一个分支,也有人人认为纪录片包括专题片在内……电视专题片是一个约定俗成了并被业界广泛使用的概念,但它与其他形态的电视节目的交叉融合十分突出,使它很宽泛,当纪实型的节目进一步发展并呈现一定规模时,“专题片”与纪录片的重要区别便逐
3、渐显现出来。电视专题片这个概念可以从题材、观点与主题三个维度上来把握:1、专题得题材经常来自现实生活,表现真人、真事、真景、真情、是非虚构得,观点、思想必须由事实生发,必须建立在事实准确的基础之上。大量采用纪实手法拍摄,也是常与纪录片混淆得原因所在。但它可以跨越时空,挑选有利于表达主题的事件,而纪录片必须尽量遵循客观得时空发展顺序。2、允许作者表明观点,这是与纪录片的最大区别。纪录片的观点是隐藏得,靠观众自己体悟。专题片更注重表达思想性,专题片得结构是史实与观点交融,夹叙夹议,更可以直陈观点,在反映社会生活得时候可以渗透较强得主体意识喝主观色彩,大胆述评。3、主体集中。专题节目与综合节
4、目相对,必须有专门的主题。围绕一个主题展开内容形式。从文体上讲,专题片与纪录片最为接近,其区别主要在于编导主观色彩的多少。二、电视专题片的策划1、前期的框架策划就一般而言,编导的节目框架策划根据节目的选题的性质,首先要思考以下几个问题:1)我的节目主题或节目要反映的中心问题是什么?我的节目是关于什么的?节目要谈什么问题?主题是什么?《欧洲之旅》讲的是中国国家交响乐团首次出访欧洲演出,反映的是国家的兴旺、交响乐水平的提高,让世界了解中国的交响乐。主题是展示交响乐之风采,振奋民族之精神。《皮硬皮影你别走,是一部关于皮影艺术的片子。谈什么呢?它从一个皮影老艺人的视角谈了皮影的历史、现状和对今
5、后的企盼。主题是呼唤一种声音:关注皮影艺术,救救皮影艺术。概括性地讲,电视文艺专题片的创作前期最主要的工作是选题和主题的确立,选题主要来自编导对生活的观察和思考,来自观众的反馈,来自其他媒体的信息,来自上级精神。主题的确定一般有两种方法:一种是“主题先行,意在笔先”maintenancemeasures,thereisabigsecurityrisk,managementhashadagreatimpacttothecity.3.1-8busterminalstationstatusinYibincitylayouts(4)hoursofoperationmostofYibincity
6、buslinesin5:30-6:20,andbasicallymeettheYibintravelneeds.Bus,即在创作之初已有了一个大体的主题,然后根据这个主题去选材和组织片子的结构及表现的方法。这是一种以不变为基础来创作文艺专题的思路,在现实的创作中经常会用到。另一种是在创作中不断挖掘、深化主题,有的片子到粗剪之后才最后形成。这是一个主题由虚到实不断深化的创作过程。这种创作的理念在文艺专题片中也是经常遇到的。当然,在实际的拍摄中,运用和综合上述两种思路的创作也是有的。2)要思考的是我的节目的选题或主题是否新颖、与众有什么不同,与以前制作的节目相比有什么不同、有什么可取之处和
7、可看之处。3)我的节目风格与形式是什么?纪实的、访谈的、编辑性是抒情的还是思考的?等等。这一切直接关系到拍摄过程中对摄像的要求和后期编辑。4)我的节目定位的主要传播对象是什么,主要是给什么人看的?即节目的收视市场在哪儿?(儿童、青年人、老年人、男性、女性、家庭还是为评奖的、为交流用的)对象的不同,目的也不同,策划、编导、拍摄与编辑等的思路也会有大的区别。5)在实施创作的过程中,我准备运用什么样的技术手段?是带单机拍摄还是带双机拍摄;声音,是后期
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