景观的思想性

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1、景观的思想性中图分类号：J901文献标识码：A文章编号:1003-908206-0-022007年7月意大利著名导演米开朗基罗•安东尼奥尼逝世，对于影坛来说是无疑是一个令人惋惜的时刻。如今距离安东尼奥尼的离开已经过去十周年，虽然他的创作生涯已经终止，但是全世界影迷对他的电影思想的追寻却永不停息。谈论安东尼奥尼的电影，意大利新现实主义运动是无法回避的。它诞生于二战后意大利贫困和苦难充斥的战争废墟上。这一时期的意大利电影人反对浮夸、肤浅的电影风格,追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的心灵冲突。他们所

2、拍摄的影片直面严峻的社会形势，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。然而，观众不会愿意长久地从这些表现灰暗社会景象的电影中寻求娱乐，这一运动只延续了七八年之久，在五十年代中期便开始逐渐衰落。但是，意大利新现实主义所倡导的纪实主义和美学思想，依然长久地影响着电影艺术的发展。在此之后出现的新一代意大利电影人，遵循新现实主义的美学思想，持续不断地进行各种电影实验和改革，使得此后的意大利电影展现出崭新的独具一格的艺术风格。这些电影已经脱离现实主义主旨，深受现代主义，尤其是

3、存在主义和超现实主义的影响。意大利著名导演米开朗基罗•安东尼奥尼便是这其中的代表。安东尼奥尼出生在意大利北方波河平原上的一座美丽小城费拉拉。这个地区在文艺复兴时期非常有名，至今仍保留着文艺复兴的优秀建筑。这座小城是安东尼奥尼后来几部影片的出发点，他的剧情片处女作《某种爱的记录》开始的几个镜头就是在费拉拉拍摄的，《红色沙漠》中的工业城市背景也取自费拉拉，《云上的日子》、《呐喊》也曾在波河冲击平原上取景、拍摄。波河地区经常出现的薄雾，也时常以各种形式出现在安东尼奥尼的影片中，围绕在主人公周围，形成了他电影特有的朦胧的

4、存在主义❷意。安东尼奥尼正式意义上的第一部记录片《波河上的人》正是以波河为主角拍摄的。安东尼奥尼从高中时代便开始喜欢电影，开始撰写影评。四十年代以前，他的主要工作也是撰写影评和做电影杂志编辑。1940年，在罗马实验电影研究中心作为旁听生接受了三个月电影专业教育后，安东尼奥尼便开始撰写剧本和拍摄实践。记录短片《波河上的人》拍摄于1943年，以波河上一条船的航行为线索，用不动声色的客观纪实手法捕捉渔民生活。他的这部纪录片不是对现实生活原样记录和重现，而是经过导演思维过滤了的现实，一种他认为更接近现实本质的真实。甚至在

5、影片中，那些“波河上的人们”也根本不是生活在波河的渔民，安东尼奥尼解释说“我只是想拍属于这条河的人们而不是记录他们的生活”。而影片中的主角是那条大河，而不是河边的生活以及河上劳作的人们。正如片名所示：“是波河支配着河上的人们，而不是人们支配着波河”。可惜这部影片的最后300米拷贝在政府转移时毁坏，导致影片始终不完整。安东尼奥尼早期的几部影片《波河上的人们》、《城区清洁工》等都是真实的反映大战结束前后，动荡的意大利的社会中的小人物一一渔民与清洁工。于是，很自然的，他也被归纳到了意大利新现实主义电影人的队列当中。但尽

6、管如此，置身这股“潮流”之尾的安东尼奥尼，一开始就与新现实主义拉开了距离。1950年，38岁的安东尼奥尼开拍了自己的剧情片处女作一一《某种爱的纪录》。战后经济复兴所掩盖的是人们的历史中所留下的伤痕。两位主人公过去的创痛并未因为时间和环境的改变而愈合。影片在内容上并没有关注社会上的穷苦百姓，而是意大利的上流社会中产阶级。传统的新现实电影通过对战后意大利平民百姓的真实描写来反映战争带来的灾难以及战后群众生活的艰苦，但是从安东尼奥尼电影中的主要角色却不能直接看出灾难与不适，而且战争的残酷也没有直观的反应到那些上流社会的

7、人物身上，不过在安东尼奥尼看来，战后的意大利社会对这些人的影响是无法忽视的。战争带来的变化一一苦难或是重新繁荣，由各种无形的元素组织成一种心理上的枷锁，让这些中产阶级们情绪上压抑、精神迷茫。同时，影片中依然体现着新现实主义美学特征：摆脱了戏剧性冲突，有意识的淡化情节甚至是无情节，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。日后成为安东尼奥尼标识的对空间位置的判断已经凸现出来。在一个情节相对完整的故事中，每一段落的镜头调度除了表面的叙事的需要外，已经承载了大量的心理表意的功能。《某种爱的记录》可以说是安东尼奥尼电影非常重要的一

8、次向前迈进。现在看来，当时用新现实主义电影的标准来审视早期的安东尼奥尼电影是不够严谨的。安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、《蚀》出现之后，人们才看见了安东尼奥尼电影与传统新现实主义影片的不同，或者说这个时候人们才以另一种眼光去审视安东尼奥尼的电影。评论者们将安东尼奥尼以客观纪录社会真实生活和显现内心现实形成的独特电影美学风格，称之为呐心现实主义”或“内在新现实主义”。在“内心