古筝摇指技巧详解和探究

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1、古筝摇指技巧详解和探究古筝作为弹拨乐器中的一员，在弹奏长时值音符或歌唱性旋律时,是采用〃摇指"技术来保持声音时值的充分和音乐的连贯的。古筝的摇指是使用某一指或多指在一根或多根弦上来回快速地拨弹发音、以密集的频率将每次发音的点连接成线来保持声音时值的充分和音乐的连贯。摇指是古筝各种演奏技术中的一种非常重要的技术，在发展、仓U新中已走在了其它演奏技术的前列。摇指技法从关节上区分有大指小关节摇和大关节摇；从手指上区分，有食指摇、中指摇、多指摇;从支撑点上区分，有悬手摇、扎桩摇;从运动部位上区分,有前臂运

2、动摇■腕部运动摇;从双手摇指上区分f有右手摇指、左手摇指.双手摇指。随着时代的发展与大众对古筝欣赏水平的不断提高,现代古筝乐曲对古筝技法特别是摇指有了更高的要求。纵观近40多年来古筝摇指的发展历史.由传统的山东小关节托劈摇指和河南的大关节托劈摇指,发展到压腕摇指（食指摇、中指摇、多指摇）。再发展到扎桩摇指（压腕摇、提腕摇），最后发展到悬腕摇指，包括压腕摇与提腕摇，摇指技法的发展经历了从传统单一的方法到现代多种多样方法并存的过程。多样化的摇指技法，使古筝音乐在表现不同乐曲内涵时可选择与之相应的摇指方

3、法，大大拓展了古筝的表现领域。«1.序名称支撑点运动方向手指运用1传统需指无名指提腕侧远关节不关节托劈摇2揮指拿指大关节托劈潮3食憎榴4压腕摇指压曲肘詩上撮中指摇5多指摇6扎桩摇指小指SM肘骨上捷大指7提腕多指8SH前臂摇指9悬腕摇指无支挣腕部摇指大指10AR前后揺指多指II左右摇指12扫摇手曲13去手摇捋悬腕飘邯福指1大指目前在古筝摇指训练中，主要有以下九种摇指技法f每种技法都要求大臂自然下垂f小臂呈水平状态,手型呈半握拳状f手指放松•声音连贯,力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每种技法特点

4、而言>又各有其要点。下面分述,以供学习者在训练中参考:㈠小关节托劈摇指传统的山东的小关节托劈摇指f在弹奏中正确的弹奏方法是:1.拇指的掌指关节切忌塌陷，塌陷会造成拖强劈弱。2.托劈注意音色统_,力度均衡,声音扎实。3.在训练时要注意由慢渐快，防止大鱼际肌（大指掌指肌肉）因过于疲劳而受到损伤。4•此种托劈摇指技法一般仅限于山东派系传统曲目,其特点为音色统一.润流畅<有大珠小珠落玉盘之称。例1.《高山流水》（山东）（片断）（二）大关节托劈摇指1・河南的大关节的托劈摇指与山东托劈摇指要领基本相同,根本区

5、别在于拇指远侧关节（第一关节）不弯曲f力点由掌指关节为支撑点。2・仍注意掌指关节不能塌陷。3•其音色特点为清脆明亮.声音扎实,穿透力较强。例2・v新开板〉（片断）MJ=«41-II•訂罚打帯；；6；抵c站5<•><•><•>(<><•><•>（二）大关节托劈摇指1・河南的大关节的托劈摇指与山东托劈摇指要领基本相同,根本区别在于拇指远侧关节（第一关节）不弯曲f力点由掌指关节为支撑点。2・仍注意掌指关节不能塌陷。3•其音色特点为清脆明亮.声音扎实,穿透力较强。例2・v新开板〉（片断）MJ=«41-II

6、•訂罚打帯；；6；抵c站5<•><•><•>(<><•><•>u「rg—J二二UJ二lr、j上ruu孑刚—JI茁】43iHETTEj!ce><•>f（三）压腕食指摇1・因为古筝传统托辟摇指调解音量有一定难度,为表现幽雅抒情的乐曲f借鉴了琵琶摇指f于是产生了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。2•右手手腕的左下方作为支撑点f手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。3・其音色特点相对托劈摇指更为轻柔.细腻.流畅。例3•《瑶族舞曲》（片断）（四）压腕中指摇压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同，鉴于对食

7、指摇力度的增强<继而出现了压腕中指摇。伍）压腕多指摇1.压腕多指摇是借鉴压腕食指摇和压腕中指摇，为丰富表现手法，适应现代古筝曲的需要，即发展为压腕多指摇2•通过多指摇运用不协和的音响效果f表现一种强烈的情感变例4•《黔中赋》（片断）S（六）扎桩压腕摇1.扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。2•扎桩摇指的摇指频率可以加快.加密；尤其过弦中可做到无痕换弦，为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。例5■《草原英雄小姐妹》（片断）3ii«•116

8、6Ji-卩.si.ji；：I；OUUIpUfLJ（七）扎桩提腕摇1•.扎桩提腕摇指比起扎桩压腕摇更能使大臂放松，由于地球引力作用>能使力点更好的集中于指尖。2•相对于扎桩压腕摇指音色更圆润，且方便过弦。3・弹奏中注意臂肘放松f自然下垂。例6・V山丹丹开花红艳艳》（片断）tt<;扌4厂刁翌關廿也5f

9、jof

10、jofjjo型Mys•（八）悬腕压腕摇1.悬腕压腕摇指是在扎桩压腕摇指基础上f小指放松并自然收拢<使力点完全转移到大指上。2■其优点明显较扎桩压腕摇指更灵活,音色更丰富。3・在弹