古筝摇指和音色构成技术探讨

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1、古筝摇指和音色构成技术探讨古筝摇指和音色构成技术探讨古筝是我国最古老的弹拨乐器之一，古筝弹奏最突出的特点就是，以手指弹拨弹奏出多点相连的乐音，然后通过乐音流动延展音乐。在弹奏古筝时，单靠弹弦震动形成的音符根本无法保证声音时值的连贯，必须靠摇指技术来保证声音识字的充分与连贯。由此可见，摇指技术在古筝演奏技巧中的地位是非常重要的，古筝摇指技术探讨和研究，也因此而具有了一定的现实意义。　　一、不同筝派的摇指类别与技术特点　　根据用指数量和技法要点，摇指种类共分单指摇、二指摇、三指摇、四指摇、扫摇、弹摇、双手摇七大种。根据

2、演奏方法、演奏风格来划分，我国古筝派别主要分为河南筝派、山东筝派、浙江筝派，这几个古筝派别使用的摇指技术与演奏方法也各不相同。其中，河南筝派在摇指上具有大指大关节运动等特点，这种摇指弹奏方式主要有两种，一是在同一触弦点摇指，一是在同一弦上变换触弦点摇指。前者弹奏的摇指通常强调音头的短摇，这种弹法与三线捻指有着同样的弹奏效果。后者又称为游摇，意指在弦上边游动边摇指的弹奏方法，这种弹奏方法可以灵活表现音色与音高变化，多用于旋律悲凉的乐曲。　　山东筝派摇指技法与山东筝曲的音调、音色有着密切关联，山东大板曲和小板曲的音调多

3、铿锵有力、明快绮丽，因此，在山东筝曲、山东筝派技法中，人们常非弹弦手指稳定的状态下、通过左手大指与小关节部位快速发力来奏乐，以制造细密、明快的音响效果。这种古筝摇指技法虽然借助大指小关节运动提高了音响的连接度，但是，它也削弱了摇指的持续性和时值长度。　　浙江筝派摇指技法来源于清代撮儿摇指指法，其技术要点是：将右手小指支撑在前岳山处，食指背面直顶大指假甲根部，然后手腕以小指为轴心，带动手指，使其快速连续托劈形成大指摇。浙江筝曲主要由丝竹乐本文由.L.收集整理和民间小调发展而来，音乐风格淡雅别致、流畅华美。浙江筝派以挑

4、拖为主，连而不断，圆润均匀的摇指技巧，恰恰契合了浙江筝曲的神韵。　　二、摇指音色构成要素　　（一）触弦点　　触弦点指手指与琴弦接触的位置，古筝弹奏中有两个基本的触弦点，这两个点一个位于距岳山约一寸远、与前岳山平行的位置，一个位于前梁至筝码二分之一处左右的弦上。这两个触弦点不仅位置不同，并且在发音上也有着显著的音色区别，其中前者音色明亮、解释，后者音色柔和，余音绵长，如在乐曲《溟山》第五段摇指演奏中，为了表现音色的颗粒性和旋律线变化情况，就要在这一触弦点演奏。在弹奏后一个触弦点时，为了体现发音的旋律、连贯性，演奏者手

5、指弹片着弦点要在弹片顶端至胶布上方一半，目的就是避免因为发音淡薄、虚浮而使发音听起来显得迟钝。　　（二）弹片面与触弦之角　　古筝弹片有正反面之分，其中正面指不靠指肉的一面，反面指靠近指肉的一面。弹奏古筝时，手指运动方向以向手心方向发力为主，在这一过程中会经常用到弹片触弦的一面，正面弹弦发出的声音因此也成为古筝的基本音色构成。再用到弹片反面时，常常要用到食指摇、大指摇等技术，大指和食指经常要利用正面弹弦反弹来发音。相较正面弹弦，反面弹弦发音很难控制，也很少会单独使用。弹片触弦时与琴弦形成的角有斜下角、斜上角，此外，弹

6、弦各指还有可能与所弹各弦呈平行方向发音。弹片触弦如果与琴弦成斜下方角，形成的压力坚强有力且颗粒感强。成平行关系时，弹片对琴弦横向用力所成声音比较平缓，音之间的连贯性也更强。成斜上方角时，弹片自下而斜上用力，利用反弹放开琴弦时所成音色饱满、浑厚，斜上方提起琴弦时所成音轻灵飘逸。　　（三）力度与摇指音色　　在弹奏古筝时，不同的发源力、不同的用力幅度，所成音色也各不相同。其中，在演奏柔和优美的旋律时，多用手腕动作带动摇指，因为该动作幅度小，力度柔和，摇指弹奏音色表现也较弱。小臂动作带动摇指的力度较大，在演奏气势磅礴的声乐

7、作品时，会用到这种摇指技法。大臂动作带动摇指时，力量惯性较大，摇指音头发音音响也较大。当需要突出摇指音头时，人们常常会用到这种摇指技法。身体动作带动的摇指力度，在摇指演奏中，身体带动的摇指力度，主要借助的是腰部、腹部力量，摇指力度通常要与演奏动作大小成正比，无论是身体动作带动还是小关节动作带动，肢体运动始终是音色变化、情感表达的基础和前提。如在演奏《春到湘江》这首曲子时，在摇指段落中，随着旋律变化，演奏者的身体动作也会有所变化，在乐曲旋律与外在表现美高度统一的基础上，乐曲的可欣赏性也大大增强。