浅谈古筝摇指技法.doc

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1、浅谈占筝摇指技法在两千多年的历史长河中，筝——这个古老的民族拨弹乐器，演奏技法有了很大的丰富和发展，摇、轮、舌IJ、琶、揉、颤、按、滑，就是经过概括的弹筝八法。本文公就摇指，谈谈自己在教学中的体会，与同行们研究，以求有助于古筝演奏人才的培养，和古筝弹奏技术的进一步提高。顾名思义，摇指就是由于手摇的动作而得其名的。因为筝弦的排列与演奏者是平行的位置，弹筝，必须向外或者向内（向前或者向后）运动，在一根弦（多至四根弦）上反复摇弹，连续发出声音，这就是摇指。摇指在弹筝艺术史上，已有相当长的时间了，在河南早就流传。已故的著轲筝演奏家曹东扶先生，就传有“勾摇剔套轻弄弦说。

2、在他和筝演奏家王省吾先生所传的筝谱中，摇指的应用已成为表现音乐的主耍手段Z-,它如同琵琶和洋琴演奏技术中的“轮",三弦演奏技术中的“撮，弦乐演奏技术中的长弓等基本技法，必不可少。掐弹训练，千万忽视不得。下面就摇指在音乐作品中广泛应用的情况，作一分类概括和说明。一、以用指来区分并命名摇指。通常使用的有两种1、叫“劈"）大指摇，其符号Vo在指向外弹叫“托”（符号为“口”，向内弹弦（符号为“口”）先向外再向内再向外在一根弦上托劈反复进行，就是摇指，其符号就是把口口重叠起來而成“？”，以代表摇指。乐谱音符上标记“？"，就说明该音是用大指摇弹的，如“？”，就是“？”的效

3、果。这个符号，是一九六-年全国古筝教材会议上规定通用的。2、食指摇，其符号为“V”o食指向内弹弦叫“抹"（符号为“"，向外弹弦叫芳兆"）（符号为叨,食指先向内再向外再向内在一根弦上反复抹挑，就把/用一横线连起来而成“V"就是食指摇的符号。下面的横线代表弦。大指摇的效果比较厚实，食指摇的效果比较清脆，在使用中，要根拯演奏的方便和乐曲的耍求，二者各有用途，在上行刮奏后紧接摇指，就用食指，在下行刮奏后紧接摇指就用大指。二、以弹奏的弦首多少来区分摇指。右单首摇指和旋律摇指。1、单音摇指，就是在一根弦上摇弹。由于时值不同，乂可分为长摇和短摇。王省吾演奏谱：“高山流水

4、"例一：（详见原谱）王省吾演奏谱：“落院"例二：（详见原谱）沈立良、项斯华、范上娥：“幸福渠水到俺村,，例三：（详见原谱）以上三例，音符上标有V,都是长摇。在乐曲进行中，使用一个单音，往往很不满足，这时就用短摇的手法，以加强力度和满足情绪上的耍求，其时值在一拍以下，连度较快。王省吾演奏谱：“征西”例一：（详见原谱）王巽之、陆修棠：“林冲夜奔”例二小快板（详见原谱）赵玉斋：“庆丰年”例三：（详见原谱）注：此曲在原谱中虽记成（详见原谱），但实际效果不一定是六连音在现代创作乐曲中，使用最广，且最富效果的单音摇指，大都是作为延长音而出现的。因为拨弹乐器的发音特点，只能

5、渐弱而无法渐强，为要使乐音渐强，时值自如，就必须以单音长摇的手法来解决。史兆元：“春到拉萨"例一：（详见原谱）刘起超、张燕：“草原英雄小姐妹,’例二：（详见原谱）2、旋律摇指。就是用摇指弹旋律，一个乐句，一个乐段，一首乐曲，一摇到底。在摇的过程中耍变换弦音，变化姿势，变动位置，所以较难掌握。边摇边换弦，相当丁琵琶和三弦演奏技巧的左右手配合的效果。在琵琶或三弦上，右手只管轮或撮，左手按弦控制音高，双手分工乂合作；而在筝上，摇弹和控制音高，都耍靠右手一个手指去完成，不管用大指还是用食指，都必须合乎乐曲旋律连续不断的耍求。李祖基：“丰收锣鼓”例一：（详见原谱）沈立良

6、、项斯华、范上娥：“幸福渠水到俺村”例二：（详见原谱）例三：《将军令》（略）此曲有的演奏谱，自始至终用摇指，更是训练和鉴别摇指技巧掌握得如何的好乐曲。浙派筝曲的摇指很少用食指，。一般都用大指。三、从音乐效果来看，还可分为抒情性摇指，爆发性摇指、装饰性摇指等。抒情性摇指，对音的控制要特别注意，每个音力度上的变化,手指着弦程度，弹弦点距离岳山的远近，都要随着音乐的要求而变化，一般来说,触弦点深，离岳山近则强，触弦点浅，离岳山远则弱，摇指的颗粒密度大则强，颗粒密度小则弱，摇指是以“点”连成线的。线的强弱变化，必须体现在对每一“点”的控制，奏出的每一“点”，必须使人感

7、到是一条线组成部分，而不是零散的互无关系的“点”o张燕：“东海渔歌”（详见原谱）上例是由上下句构成的一个乐句，上下句的连接音是相同的，如果在弓弦乐器或管乐器上，以换弓或换气來解决是很容易的事，而在筝上就比较困难，必须在前一句末尾，摇的密度渐小，力度渐弱,后一句的开头，摇的密度稍大，力度渐强，以达到分句明显的效果。暴发性摇指。在音符上常标记强音记号，有个“音头叩勺效果。冼星海：“黄水谣"例一：（详见原谱）迷胡音乐：“姜女泪”例二：（详见原谱）装饰性摇指。在摇指的前而加一连串音阶上行（或下行）式的装饰音，从而使摇指更加有力、突出。延甲、增抗：“秦桑曲"例一：（谱）

8、王昌元、浦琦璋：“洞庭新歌"例二：（详