南北朝时期青瓷莲花尊文化内涵探究

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1、南北朝时期青瓷莲花尊文化内涵探究南北朝时期青瓷莲花尊文化内涵探究摘要：南北朝时期盛行青瓷类型的瓷器，青瓷莲花尊因其精美的造型艺术、浓厚的宗教色彩，成为南北朝时期最为经典的瓷器品种。东汉年间佛教文化开始在我国传播，随着佛教艺术的不断演变，魏晋南北朝时期佛教艺术已经渗入了各个领域。莲花在佛教文化中是纯洁、圣灵的象征，属于佛教文化艺术屮的重要组成，将莲花与陶瓷造型结合起来，使佛家文化得到了最完美的展现。本文通过结合南北朝时期佛教文化和器物的研究，加深人们对佛教瓷器的了解。关键词：佛教文化；青瓷莲花尊；南北朝；宗教艺术我国的瓷器制造技术历史悠久，在南北朝时期出现了具有显著时

2、代特点的瓷器种类一一青瓷莲花尊，它属于我国瓷器中的青瓷。由于当时的佛教文化影响，青瓷莲花尊的外形特点、佛教花纹装饰使其具有非常重耍的文化艺术研究价值。下面先讲一讲青瓷莲花尊的制造背景。1南北朝时期佛教青瓷莲花尊的制造背景南北朝时期，我国的南方地区和北方地区连年战乱，人民的生产活动受到了很大的破坏，但南方地区和北方地区的民族间、人民间的交流得到了一定程度的促进。从文明古国印度传来的佛教文化和我国各个民族的文化相互地融合。当朝统治者对佛教的传播也很重视，在各地大力兴建佛家寺庙，使得信仰佛教的人民数量慢慢增加，佛教文化在南北朝得到了空前的传播，随之而来的佛教艺术也开始出现

3、在同人民生活相关的瓷器上。在烧制瓷器上，南北朝的人民大多烧制青瓷，而且南方地区和北方地区烧制的青瓷器风格不一。南方地区瓷窑烧制的青瓷具有细腻的胎质，有较强的硬度，市于釉中含有铁元索，所以呈现出淡灰色。青瓷的表面较晶莹剔透。北方地区瓷窑烧制的青瓷含有大量的氧化铝,颜色比南方地区青瓷的稍淡，具有很强的玻璃质感。瓷器釉面分布的开片比较细密。总之，南北朝时期南方地区瓷窑烧制的青瓷莲花尊在釉色方面较北方地区瓷窑烧制的青瓷莲花尊更胜一筹。2南北朝时期佛教青瓷莲花尊的造型艺术南北朝青瓷莲花尊的外形高大，大约为60厘米，人们在进行烧制时需要保持瓷窑内有稳定的、平均的温度，让釉色得到

4、均匀地、细密地分布，避免出现开裂或者变形的情况。青瓷莲花尊•般是敞口、折沿、圆腹，在外在纹饰上遍布了花角外翻的莲花瓣，分层贴借助于了飞天人物形象、菩提叶、宝相花这些佛家的纹饰，通过贴花、浮雕、刻花等造型技法把这些佛家纹饰融于一体。曾经出土的一件青瓷莲花尊，从尊口到尊底一共纹饰了七层花角外翻的莲花瓣，使佛家的莲花造型得到了美轮美奂的展现。在南京灵山出土的青瓷莲花尊，整体高达85厘米，尊盖的造型是僧人的帽了造型，盖子周围也由三角形的莲花瓣排列组成。口部从上到下渐渐变窄，在口沿外分布有两个横系。在颈部的造型艺术上，采用了飞天的人物形象。在颈部下方，有二龙戏珠以及金银花纹饰

5、、莲花纹饰组成的图形。在此件青瓷莲花尊的肩部位置，附带了粗壮的孔型复系。整个青瓷莲花尊的腹部呈现出…个椭圆状，在最上方的腹部分布有两层模印的莲花，这二层莲花都是两瓣状分布的。在最下方的腹部分布有单瓣的仰莲，此处莲瓣花边造型为稍微外翻。青瓷莲花尊的圈足就好比一个上窄下宽的喇叭，分布有单瓣的覆莲。此件南北朝佛教青瓷莲花尊造型庄重，装饰华丽，工艺精巧，被人们称之为“青瓷之王”o如图1所示。莲花纹装饰自古代陶瓷装饰就比较流行。在佛教还没有传入中国前，我国的史书就有关于莲花的记载。历代的文人骚客赋予了莲花清雅孤高的品性，例如，“清水出芙蓉，天然去雕饰”；“出淤泥而不染，攫清涟

6、而不妖”。由此可见国人对莲花的喜爱，并且正是由于喜爱莲花的风俗，莲花饰纹也被人们当成了装饰用的常用纹饰之一。莲瓣造型来口于莲花，莲花统称荷花，在古代人们称之为芙蓉。在印度佛教在我国传播后，莲花在佛教文化中被给予了干净圣洁的内涵。莲花表示着“净土”o佛教经书中记载着夫莲花者，清净无暇。并且佛教的始祖释迦牟尼诞纶在•朵莲花上，在菩提下得道，佛教把莲花当成了修得圆满的重要标志。我国灵山出土的南北朝佛教青瓷莲花尊在尊的下部都有菩提叶围绕，菩提叶的装饰也使得佛诞牛在莲花上的说法为佛教信徒所广为接受。南北朝时期，莲花的内在含义同佛家圣花的内在含义交织融合在了一起，人们对于莲花的

7、欣赏观念加上佛教赋予莲花的特殊含义，使得莲瓣纹在南北朝时期的青瓷器纹饰上盛行成为…种必然。在莲花的纹饰造型上虽然同以前的造型没有太大的改变，但在莲花的内在含义上加上了佛教的象征意义。可以说，莲花这种佛教文化艺术的圣物得到众多佛教信徒的尊重崇拜，不单单由于莲花的花色、花香，还由于其茎出淤泥而不染的洁净意义。青瓷莲花尊在南北朝南方地区和北方地区都有实物出土，如图2所示的北朝佛教青瓷莲花尊。此件青瓷莲花尊高67厘米，尊的腹部是装饰表现的重要部分，由上半部分向下覆盖、下半部分向上仰盖的莲瓣围绕，上半部分的莲花瓣有-:层，下面的莲花瓣都由上面的莲花瓣叠压，最下面的莲花瓣的