[精品]浅谈陶瓷山水画

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1、浅谈陶瓷山水画陶瓷山水画是颇具观赏性的一种画种。陶瓷山水画是陶瓷装饰当屮的一种表现形式。它以陶瓷作为载体，使画面与陶瓷造型取得和谐一致，不但显示陶瓷山水的美感，而且充分显示出陶瓷的材质美。陶瓷山水的画作为一门艺术，它博得了中国山水画之？，融会贯通，不但充分的在陶瓷上显示出水墨上水的韵味，而且运用各种不同的材质，独特的表现技法使之产生出特殊的艺术效果。陶瓷山水画的问世发展至今，与屮国山水画有着难解Z缘。就目前的陶瓷艺术创作而言，其形式主流还是用绕着国画的风格。无论是从形式上还是内涵来看，都是以陶瓷材质作为载体，以各种色釉，颜色为表现手段，在

2、坯胎或白胎上以国画的表现技法来体现中国山水画的神韵。陶瓷山水画的发展在魔种程度或者层面来讲，也折射出中国山水画屮其有着深远的影响。1•中国山水画与陶瓷山水画的差异和来源中国山水画的历史源远流长。长山水画中，我门可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。在没有哪一个话中能够像山水画那样给国人以更多的情感。中国山水画较之西方风景画，起码早了1000余年，它所承担的图义，实际上是一部中国思想史。早在7000多年前,先古的觉醒使以图案方式记录下来。新石器的河姆渡文化，以用线刻表达着文化的内涵，定居的农耕文明起源。不仅让人认识了工具美，亦让人于器

3、之上认识了形上美。艺术不但是一种征服自然的想象，还是征服自然想象的象征。自仰韶文化起，人与自然的关系便具有了象征性。在几何装饰的手法中，对称、运动等够成概念已明显地运用于时空的表现中。贴别然人感动的是《稷神崇拜图》。在以民立国的背景上，祭祀稷神一直成风。贰这幅图中国的禾、田、人的关系传达了先祖对生命意义的一种素朴理解，泡源文化的《村落图》用岩画的形式记述了人类对农耕定居、家的理解。东晋働家顾恺Z在《论画》中云：“凡画，人最难，次山水，次狗马”。由此看出当时的山水画已经与人物画和提并论并具有更强的生命力，并且以初步从人物画的陪衬中独立出来。

4、我们从顾恺之的人物画《洛神赋图》卷和《女史箴图》卷中的部分配景山水中可以领略当时的山水画的大致形貌。画采取直接描写勾染而无皴擦,画山水多用线，树干与叶子也用勾染法，多为扇子的银杏，山水所在部分的充当人物的衬景，以至于“人大于山，？不？上”等不太协调的景象出现。有的画中甚至以夸张变形的手法处理树石，追求装饰。但此时的山水画理论已经成熟，中国III水画家把抒情的表达贯穿与空间的表现，或强调哲理的显现，或重视境界，表现作者对人生的认识和感触及趣味，奠定了屮国山水画的理论基础。画论的出现创作一直到了隋唐时期，中国名山大川、风景名胜、田园风景、城市

5、园林山水画才可以说是已经完全成熟了，病渐渐形成了独立的画种，同时也出现了展子虔、李思训、王维、张璨等一大批专画III水的大师。这些大师将III水画逐渐推向高峰。创造力形象中呼应、虚实、疏密、开合、起伏、繁简等构图技法，虽然这吋候的技法还比较古板、稚拙，没有具体而鲜明的个人风格，但中国山水画的表现形式手法及形制已经从这里开始正式走向了蓬勃发展的道路。中国山水画历史悠久，光辉灿烂。隋唐以来历代山水画家层出不穷，作品丰富多彩，蕴含着中华名族文化传统，艺术哲理和美学思想,丰富了我们历史文化与现实生活。隋唐两代的水墨重彩，两宋的工笔极致和兼工带写意

6、的初创，元代笔墨山水画带来的繁荣，在明清两代已达空前鼎盛，对现代山水画的发展以产生了深远的彩响。陶瓷绘画正是伴随着中国画的发展而发展的、，从远古的刻划、点彩、褐彩发展至元代的釉下青花，明代发明釉上材料和釉上装饰，淸代创新的釉上五彩和？彩，为陶瓷山水画的发展奠定了坚实的基础，清末民国时期由于文人虺家的参与，釉上彩山水Hui大行，同治时期开创的浅绛？彩山水画，代表了釉上到技法的成熟，现代陶瓷艺术家们在釉上釉下各种材料日臻完善，丰富多彩的情况下，用艺术的眼光发挥造型能力和运用各种不同材质的技巧，把陶瓷山水画的装饰艺术发挥的淋漓尽致，创造出一大批

7、赏心悦冃的陶瓷山水画艺术珍品。2•陶瓷山水虺的特性和要求陶瓷山水画创作与其他绘画艺术一样有许多相同之处，也是相互影响和借鉴在思想上体现时代精神，培养人们崇高的道徳操养，满足人们的审美需耍，成为陶冶精神文明构建和谐社会的文化艺术品，成为建设具有民族风格和民族形式的彩瓷艺术。作为工艺美术创作人员必须不断提高社会责任感与艺术修养，必须坚持深入实行，艺术来源于生活和高于生活的原则，多写生，勤速字，苦练艺术眼力，做到身动、心动、手动，达到眼溶心灵所感，手动则随心所动，使Z创作的作品独成一格。要师法前人，取其精华，去其糟粕，旁来博取，外师造化，长期若

8、练，亲身实践，认真研究，博学修艺，多参考学习陶艺师门的优秀作品和绘画技巧，才能创作出引人入胜、形神兼备的精品艺术陶瓷，以最少的笔墨来达到画面的意境，利用空白的处理来达到瓷顶的洁白Z美感。在山水