浅谈陶瓷山水画的构图与创作

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1、浅谈陶瓷山水画的构图与创作中国山水画迄今大约有一千五百多年的历史。其独特的民族风格与艺术魅力，对东方绘画艺术产生了重要影响，山水画的产生，是我们的先辈在创造文明的过程屮，发现口然美，并给予艺术表现的结果，将口己对自然感悟后得到的意境表达，再现在相应的绘画形式之中，这是中国山水画最大的艺术特色。结合自己多年来的学习、创作陶瓷山水画的经历，体验到陶瓷山水画创作主要应注意构图与意境，造势与布势。山水画重意境，即是在作品屮蕴含某种意味的艺术境界，启迪观赏者的联想，从真善美的角度，潜移默化地对其情操、情怀起到感化、博大的作用。作品亦因意境而显得更允实

2、、完美，从而具备艺术的生命力与持久的欣赏价值。山水画的意境是与构图密不可分的，构图的形式感愈强，形式的语言愈，凋确，画面的感染力就愈强烈，意是情和理的统一，境则是情理统一的结合点，山水画着眼于意，具体表现的是境，即意境追求，构图与意境的统一，就是构图的形式语言和意境相合拍，相激荡。因此一定的构图形式，则表示了一定的相应意境。中国山水画对陶瓷山水画创作有深远的影响，陶瓷山水画构阁一般有如下儿种：1高远构图：使画面的意境崇高壮大。高，使人仰观之：远，引人注目长空，思接千古。高远易生崇敬之心。高而整体，伟岸矗立，“真力弥满”以逼人眼目为壮大，层峰

3、叠翠，远接云天，“万象在旁”为壮美。2深远构图：使画面的意境幽邃深远。深，多层次，层层递进，不可或测。远，层出不穷。深远、曲折、洞明、混沌、幽暗、神秘、荒诞、多由深远构图而岀。3平远构图：使画面的意境平远悠然。平，缓延、开阔、冲融、沉着、自然、疏远。远，逶迤、旷、野、逸、古。平远，生舒展之心，心无滞碍可得“悠悠天韵”。4全景构图：使画面的意境广阔博大。咫尺之图写千里之景，东西南北、春夏秋冬，并生于笔底“肇自然之性，成造化之功”（王维）。有“登泰山而小天下”Z概，故大而博或曰有庙堂Z气。5边角构图：使画面的意境情志盎然。南宋马远、夏圭变全景式

4、构图为边角构图，似乎追求洞窥之妙，山水画意境也从博大壮观转而为情致盎然。6“之”字型构图：使画面的意境曲折逶迤，在二维平面中，曲折迂回的字型构图，靠着字型结构，不慌不忙地揭示着空间的深度和广度，山水层层推进。深远之境渐出，显示着优美的动感，因而也有了相当的抒情意味。如果说意境和构图是一副作品的总体布局，那么，布势和造势则是作品创作中的具体细节。陶瓷山水画作品的造势布势包括两个方面，一是从山的结构变化等特征入手，进行态势的设计（如山、脉、石），二是章法中的布势。结构变化造势应注重三个环节。一是山的造势。山有岗峦、峰岭、坡崖、丘陵、壑谷等等自然

5、的体貌,势态各有特色。如山巅有平夷之势、峰有峻峭之势、峦有?A浑之势、悬崖有危险之势等等。将这些自然的体貌、势态结合意境的抒发，生动地进行设计，是造势的主要手法。势态的设计，一要把握山的脉向结构：二要根据表现需耍，对形成势态倾向性的矛盾，进行设置与协凋。二是山脉的造势。山有脉，脉有主次、隐显，以山脊为骨架构成了势态的倾向性，从而形成了山的千姿百态变化。如脊线明显或浑柔?A锐、高低、升降、伸缩、中断的节奏关系，便形成了峦、峰、崖、丘陵、峡谷的变化。以土次、重叠、转折、曲直、蜿蜒來形容的宾主、开合、耸?B、向背，聚散、连绵的变化：以纵深、虚实关

6、系来形成近、中、远空间变化与掩映变化。因此，势态的结构即在于脉向，脉向清楚了就能把握其倾向,势态的设计就主动了。三是石的造势，石的造势从两方面着手：一是形态上造势；二是组合中的造势。形态上的造势，要与石的结构相结合。石的自然形态，是以其石质结构在风化、崩裂、脱落屮口然形成。岩层的结构性质、组织的松紧、粗细，石质的软硬等等直接与外貌形态相关，因此在表现中，形态的塑造是建立在皴法结构上的，势态特色亦体现在这一关系之上，例如：笔势?A浑的披麻皴可以表现土山石沉厚、柔和的势态：苍劲的大斧劈皴可以表现石山坚石棱角方硬敦实的势态：笔势方平、爽活的折带皴

7、可以表现岩层垛叠、秀俏的势态。基于此，在实际表现屮，石的造势，常常是随皴交错搭配的轮廓勾写而自然发挥，在配合笔墨抒发时，产牛表现的魅力。另一方面，石有立卧、昂悬、斜正、倚侧……其势或峭拔、或险奇、或文秀静逸、或玲珑巧透，各有姿色。各有神态，依照表现要求，对形成姿态的倾向性进行夸张，是造势的乂一手法。在造势中，石的重心愈偏，势态就愈险、奇、怪、动；相反，重心愈稳，势态就愈平、匀称、呆、静。因此，创作时要做到心中有数。对于章法布势，就是如何构图，在构图屮如何运用布局走势，使画面収得牛动的视觉效果，在画面上造成局势的倾向性，对视觉产牛导向性与冲击

8、力，从形式上达到协助意境表现的目的，不同的布势，可以产生效果异趣的视觉感受。女m上重下轻，有压抑、空灵之感，下重上轻，则有坠或掉的感觉，？人形回环。随和中中心突山：方形回环稳中空