浅论陶瓷山水画的意境表达与创作

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1、浅论陶瓷山水画的意境表达与创作摘要意境是艺术家的审美意象和有情趣的口然景色融合而形成的艺术境界，画由心生，境由心造，意境是一切艺术的生命和灵魂，本文从中国山水画和陶瓷山水画的区别及运用写生的方法、构图的讲究阐述了陶瓷山水画屮意境的衣达。关键词陶瓷绘画情感陶瓷山水画意境陶瓷山水画是颇具观赏性的一种画种，它的一个显著特点就是它具有装饰性。陶瓷山水画包括釉下山水、釉上山水、以及两者相结合的斗彩、综合装饰山水画等种类。它以釉下青花钻料或釉上新彩、粉彩颜料为卞，以水或油为调和剂，以毛笔为主要工具，它依附在陶瓷形

2、体上，并和陶瓷造型取得和谐一致，不但显示瓷画山水的美感，而且充分显示而不是掩盖陶瓷的材质美。陶瓷山水画艺术，它博采了纸本中国画之长，融会贯通，具有独特技法和特殊的艺术效果，也是先辈陶瓷工艺工作者们聪明智慧的结晶，是辛勤耕作，努力实践的成果。一、中国山水画来源中国山水画从隋朝就开始出现。山水画强调“平远”、“高远”、和“深远”，运用散点透视法，平远如同“漫步在山阴道上”，边走边看，焦点不断变化，可以画出非常长的长卷，括进江山万里；高远如同乘降落伞从山顶缓慢下降，焦点也在变化，从山顶画到山脚，可以画出立轴

3、长卷；深远则运用远近山的形态浓淡対比，画出立体，山谷深邃的效果。从古代起，屮国山水画的特点是必须有人或建筑出现在画上，这幅画才显出生气；从唐朝开始，中国的山水画开始分为南、北两派，北派的创始人是唐代画家李思训，他发明的大斧劈皴法，画中重用色彩，浓墨点苔上也用鲜亮的石青敷色，非常适合表现北方阳光灿烂、峭壁高耸的山峰。宋代的画家张择端、李唐、马远、夏圭等继承了他的风格，形成一种派别。南派以被评作“诗中冇画，画中有诗”的著名诗人王维为滥觞，运用披麻皴和宋代画家米芾发明的雨点皴或叫米点皴，多用墨色少用颜色表现

4、蒙蒙细雨中的江南丘陵，后来发展到只用墨的水墨山水，王蒙、倪瓒等画家发展形成了南派风格。从明代后期到清朝时，山水画陷入了形式主义的格式套路，画家不再观察自然，从临幕古画技巧入手，随意摆布画屮的构图，虽然明、清时期出现了许多花鸟画和人物画的大师，但山水画的发展停滞不前，《芥子园画传》更将山水画变成一种八股。直到近代，山水画又重新发展，新一代大师如黄宾虹、李可染、张大千、傅抱石、关山月等人吸收西方绘画理论，深入观察自然，创作自己的风格，使山水画重新注入生气，将山水画发展到一个新阶段。尤其是关山月和傅抱石为人

5、民人会堂合作的《江山如此多娇》开创了国画巨幅山水的先河。现代有许多表现新题材的年轻山水画家，用国画技法描绘黄土高原、秦岭、太行、西北大漠、西藏雪山、热带雨林，甚至境外各国的风景。山水画出现一个全新的局面。用毛笔、水墨、颜料在宣纸，绢帛上勾线，着色的国画，表现内容有人物、山水、花鸟、走兽、鱼藻五大类。在绘画形式上，注重表现物象的内涵、气韵、形象，不受具象的限制。工笔画使用纯度较高的颜色，以精细的线条，严谨的造型和绚丽的色彩表现形象，以“形神兼备”为作画准则，写意画讲究墨色的发挥，以浓淡、苦涩的线条表现物

6、象。在宣纸上能表现出來的东西在陶瓷上我们同样能够表现出來，陶瓷山水画是颇具观赏性的一种画种，陶瓷山水画不但充分的在陶瓷上显示出水墨上水的韵味，而且运用不同的材质，独特的表现技法使之产牛出特殊的艺术效果。陶瓷山水画的问世发展至今，与中国山水画有着难解之缘。就目前的陶瓷艺术创作而言，其形式主流还是围绕着国画的风格。二、在陶瓷上表现山水画在笔者看来，山水装饰由民间地道的工匠画才形成了今天如此丰富的瓷艺种类之-。大致经历了以卜:二个发展阶段：其一，在题材内容上，由以人物为主旨，山川为环境布景，到人物作点缀，山

7、川为主题，最后到根本不出现人物的纯山水描绘。其二，从表现技法上看，山稚拙的简法写实,到精确的写实。其三，就美学追求而言，由写实到写意，由“形似”到似与不似之间，正如清代著名画家郑板桥所说：“画到生时是熟时”。从景德镇出土的很多民间青花瓷片上不难看出以上发展的全过程，从形式看，是越来越离开人的题材，而从实质看，从内容看，则越来越深入人的内心。也就是说，自然山水越来越成为“人化的自然”，即所谓“人为万物Z灵,人为天地之心”，艺人以此表现自己的内心世界，抒发自己的情感，寄托自己的情怀。山水装饰在今后的陶瓷艺

8、术领域，将会更加丰富多彩。把景德镇陶瓷的装饰工艺（如粉彩、古彩、墨彩、新彩以及釉下彩等），材质（如青釉、白釉以及其它颜色釉），器型同山水画有机地结合起来，使之更为丰富。从内容形式上、从抒情角度上发展山水瓷画装饰尤为重要，余文襄、汪昆容、沈盛生先生喜作雪景，缥纲、晓行、捕渔、雪渡、村墟等，这些素材恰恰是诗人们吟咏的题材。融景生情，触情入景，情景交融，使人和自然相互渗透，赋予艺人在山水装饰上以诗的气质来借物咏情。三、陶瓷山水画的立意与创作立意是陶瓷绘画创作的