对联创作第7讲：对联的格律问题

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1、对联创作第7讲：对联的格律问题第一节平仄问题调平仄：前面我们已经谈过，对联和近体诗、骈体文这两种文体有密切关系。从调平仄方面看，近体诗，特别是近体诗中的律诗，特别是律诗中的摘联，即摘出來看的联语，更是对联的渊源所在。近体诗和骈体文都属于中国古代汉文的韵文体裁。汉文的韵文是很讲究声调和谐的。调谐声调的基本方式是划分平仄声，并在对句中用平声对仄声，仄声对平声。即使不能把上下句相对的每个字全都对上，起码也得有五分之四以上相当（句子越长，越能马虎些，但总不能低于二分之一吧），才算及格。至于一句屮平声和仄声的前后安排也很有讲究,这些都属于格律的研究和限制范围。五言和七言律

2、诗的句式格律，可以说是写作对联的基本句式格律。所以，学习写作对联的人，必须先把它们烂熟于心。这是很容易的，它们调平仄的基本句式格律，按首句不入韵的格式，只有各两组，就是：五律：仄仄平平仄（仄起）平平仄仄平（平收）例句：月下飞天镜••ooe云牛结海楼ooeeo（李白：《渡荆门送别》）平平平仄仄（平起）仄仄仄平平（平收）例句：青山横北郭oooee白水绕东城•••OO（李白：《送友人》）七律：平平仄仄平平仄（平起）仄仄平平仄仄平（平收）例句：花迎剑佩星初落ooeeooe柳拂旌旗露未干••ooeeo（岑参：《早朝大明宫》）仄仄平平平仄仄（仄起）平平仄仄仄平平（平收）例句

3、：信宿渔人还泛泛••oooee清秋燕子故飞飞ooeeeoo（杜甫：《秋兴》）我们可以看到，这种句式，基木上是两个到三个平声字之后接着两到三个仄声字，或者倒过来也成。对联调平仄的方式，就以此为基础，再生出一些变化来。因为，对联的字数，可以少到上下联各一个字，多到有几十个分句几百个字，而且并无限制，可以无限延长。所以调起平仄来，变化多端，比律诗的格式要复杂，而且没有像上引的律诗那样，有定式可循。但是不要紧，只要紧紧把握住以下两条原则就行：一、句中平仄问题：一句之中，一定耍平仄相间。而且按照律诗的格式，每两到三个平声（或仄声）字Z后必换用两三个仄声（或平声）字。应注意

4、的一点是，如果采用一平一仄或一仄一平循环往复的类似一二一左右左齐步走的办法，诵读起来，就会感到节奏快而飘，一个字一个字地往外蹦，念快了像放小钢炮。但是，町以把单独的平声或仄声安排在结尾处，往往会取得斩钉截铁的效果。应注意的另一点是，如果连用四个甚至四个以上的平声或仄声，就会显得过于平板生硕，诵读起来非常沉闷，而且更有一个字一个字往外蹦的感觉。总之，一定要把握住二至三个音节必换平仄的原则。这一点无妨用现代汉语普通话中阴阳（归平声）上左（归仄声）四声语堂创作的一部英文小说，老的中文译本将书名译为《瞬息京华》，发音是“去阴阴阳J其中“息"古读入声，和“瞬'‘连读有时音

5、变为去声，形成一仄三平或二仄二平的发音，相当好听。新译本译为《京华烟云》，发音“阴阳阴阳J全是平声，很难上口。再如，一部以对联故事为内容的电视剧，剧名定为《联林珍奇》，发音也是“阴阳阴阳"，也很难上口。这就给人造成错觉:题名尚且如此令人感到憋闷别扭，剧作者到底懂不懂对联的平仄格律呢？我们上面用现代汉语普通话的四声发声举例，用意是说明：从古至今，诗文屮（包括散文的句中声调和成语、俗语的声调搭配等）调平仄都很重要。可是，尽人皆知，普通话的四声是基于现代北方口语的阴阳上去四声，与古代的四声大不相同。当然，我们不会忘记：对联的四声发声用的是古代的四声，即原以唐代口语为基

6、准的，最后经过《佩文诗韵》等官方韵书固定下來的平上去入四声。其中，平为平声，上去入为仄声。本书中对联和诗文句子之下所注的四声，除了个别注明者外，都是古平仄四声。因而，我们学习创作对联，调平仄一律以古四声为准。因为这是几百年以至上千年的无数作者写作对联所共同遵守的惟一标准。是否可以用普通话四声代替传统的近体诗诗韵四声入联，已经成为近年楹联学界的一个热门话题。1989年6月，在中国楹联艺术研讨会上,热烈而集中地进行过讨论。现代派认为，从发展的眼光看，这种替代是大势所趋；传统派则强调，如果不遵守这个标准，势必形成两种甚至两种以上（因为现代汉语还有七人方言区呢）的各行其

7、是的作法。笔者认为,那需要曲国家语委这样的权威机构出面，召开一次以上的会议，邀请全世界关心这种事的学者参加，其中应包括海外华人，日本、韩国、朝鲜、越南、新加坡等东北亚和东南亚各国中对此有研究的人士。因为在那些地方，特别是那里的华人聚居区，对联还很流行，而且好像比内地还盛行。至于香港、澳门、台湾的学术与行政部门，更在必然邀请之列。会议中共商大计，拟订出一个办法，比如说，硬性规定，从哪一天开始，全球创作对联的人都改用当代普通话四声作联。这就算一步到位。现在,个别的学会、协会之类非官方权威机构私定办法，没有权威性，更不能强迫别人非执行不可。像对联评奖，來稿有用今四声的

8、，有用古代四声的，如果没