论小说的影视改编

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1、2003年3月安徽大学学报（哲学社会科学版）March2003第27卷第2期JournaIofAnhuiUniversity（PhiIosophyancSociaISciences）VoI.27No.2!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!论小说的影视改编黄书泉（安徽大学中文系，安徽合肥230039）摘要：小说与影视剧在“叙事”的层面上存在着天然的美学上的可通约性，由此构成了小说的影视改编的艺术发生学根据。但是，作为两种特性不同的艺术，小说与影视剧更存在着美学上的不可通约性，由此在小说的影视改编中对“改编什么”

2、和“如何改编”作出了限定，建立了改编的美学原则。本文从文艺美学和社会学结合的角度，针对近年来小说的影视改编的现实，对于两者之间相互联系又相互区别，各自独立又相互缠绕的关系作出了阐述和剖析。关键词：艺术发生；美学的通约性和不可通约性；文学立场中图分类号：I054文献标识码：A文章编号：1001-501（92003）02-0067-08从小说到影视剧作为一种综合艺术，影视剧与小说、诗歌、戏剧、音乐、美术等文学艺术种类都有着密切的关系，但“剧本乃一剧之本”，其中小说之于影视剧生产有着特殊的意义。影视剧的剧本来源无非一是原创，二是改编，而改编的首选对象则是小说。从文学的意义上讲，小说与

3、影视剧都属于叙事艺术，而前者的叙事艺术水准，从题材、范围、内容，到形式、技巧、风格，由于历史的悠久和自身的特性，显然远远超过后者。因此，改编小说不仅为影视剧的生产提供了丰富的剧本资源，也可以有力地提升影视剧的叙事艺术水准。以世界电影为例，自从有了完整意义上的故事片，改编小说便始终成为电影制片人和导演拍摄电影的主要方式之一。尤其是被我们称之为世界名著的经典小说，几乎都已被搬上银幕，有的甚至不止一次地被不同国家拍成电影。如人们熟知的根据玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的电影《乱世佳人》，以及依照夏洛蒂·勃朗特的不朽之作《简·爱》拍成的同名电影等等，都与它们的文学原著一样成为电影艺术

4、中的瑰宝。在中国，早在20世纪30年代，茅盾的著名小说《春蚕》便被改编成电影。建国以后，则有更多的现代经典小说，如鲁迅的《祝福》、柔石的《早春二月》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》等被搬上银幕。与此同时，一批优秀的当代小说，如《青春之歌》、《野火春风斗古城》、《红旗谱》等，也先后被改编成电影，这些影片都曾经产生过广泛的影响。80年代以后，随着电影和小说的双向发展，一些优秀的前卫电影导演更是将改编的目光瞄向新时期丰富多彩、探索创新的中、长篇小说。张艺谋的成功，在相当程度上得之于他所执导的影片几乎都是建立在对当代优秀小说的发现和改编基础上。从某种意义上讲，没有80年代小说的繁荣与

5、创新，便没有“第五代导演”们的辉煌。当然，与此同时，小说也由于被搬上银幕得以更广泛的传播，在社会上产生了较大的影响。与电影相比，电视剧在我国发展较晚，但与电影有着大致相同的叙事艺术特征的电视收稿日期：2002-09-06作者简介：黄书泉（1951-），男，安徽肥西人，安徽大学中文系副教授.67剧，在一开始就与小说结下了不解之缘。1958年6月15日，北京电视台直播的中国第一部电视剧《一口菜饼子》，就是根据《新观察》杂志发表的同名短篇小说改编而成。［1］而到了80年代，随着我国电视事业的迅猛发展，电视剧已由单部（集）逐步过渡到连续剧，短篇小说的叙事容量已无法匹配，电视连续剧编导便

6、将改编的目光纷纷瞄向中、长篇小说。一是将中国古典和现代长篇小说名著搬上荧屏，不断地在电视剧领域里掀起类似“《红楼梦》热”、“《围城》热”的收视率热点；一是从丰富多采的当代中、长篇小说中吸取电视剧剧本资源。电视剧作为大众艺术，其中最重要的是历史、动作、言情三种类型。除了以金庸、琼瑶为代表的等较早的台港武侠言情小说，中国大陆80年代兴起的众多的历史小说、通俗小说、市民小说等，为电视剧的小说改编提供了源源不断的资源。于是，小说与影视剧这样两种不同的艺术种类，在改编的层面上便构成了一个相互联系又相互区别，各自独立又相互缠绕的值得言说的话题。从小说到影视剧，其艺术发生学的根据是什么？影视

7、剧对于小说的改编，遵循的美学原则是什么？又是出于何种自身的现实需要？由此建立了怎样的改编方式和策略？这一切又是怎样地影响了影视剧和小说自身？小说与影视剧如何才能在文学性的层面上构成互动关系？小说家的选择是什么？———对这些问题的探讨、阐述，不仅具有艺术美学的理论意义，而且对于指出并克服当前我国影视剧对于小说改编中存在的误区和病症，具有一种实际的矫正意义。美学根据：小说与影视剧的可通约性和不可通约性小说与影视剧，在“叙事”这一层面上存在着天然的美学上的可通约性，这也正是小说的影视改编的艺术发生