从现代到后现代1

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1、从现代到后现代——20世纪西方美术流派的演变20世纪，西方美术有一系列的建构，同时又跟随着一系列的解构，生成与死亡是这个时代美术流变的重要特征。20世纪西方美术的发展是个开放的体系，发展的链索为：客观（写实主义）——作者（表现主义）——作品（形式主义）——本文（后现代）——读者与批评作为主体。人本主义与科学主义的对峙产生了十大美学与艺术流派，它们是：表现主义、形式主义、心理主义、现象学美学、科学主义、西方马克思主义、结构主义、符号主义、解构主义与阐释学美学。人本主义是以人为根本，以人的本质为美的本质，以美学与艺术作为改造人、造就人、完善人的根本途径。科学主义

2、的基础是主观经验主义和逻辑实证主义，认为人文主义所讨论的诸如艺术、美、人性等问题都是难以实证的，因此是伪命题。这个命题的解决在于把对这些问题的形成而上的思考转为形而下的经验方式，从什么是美，什么是艺术转换为“美是怎样的”，“艺术是怎样的”。以古希腊“模仿说”为理论基础的西方艺术，一直注重艺术作品的再现功能，至文艺复兴时期发明了再现自然的透视画法之后，围绕再现这一主旨，欧洲的绘画逐渐形成了一种成熟而规范的写实主义艺术语言。凡·爱克:《缠红头巾的男人》凡·爱克及其兄休伯特，凡·爱克是文艺复兴时期尼德兰重要画家，也是油画技术的革新者。这幅画被认为是凡·爱克的自画像

3、。红色的巨大缠头加倍地突出了洞察一切的冷峻面部表情。凡·德·威抹大拉的马利亚十三世纪以来意大利盛行三幅一组的祭坛画。这是在佛朗德尔最早出现的这种形式的一组祭坛画中右侧的一幅。左侧是圣约翰，都是半身像。马利亚的哭泣的表情以及风景描写都很真实细腻；波提切利维纳斯的诞生１４８６波提切利是意大利文艺复兴初期的画家。《维纳斯的诞生》是波提切利成熟期的代表作。这幅画表现希腊神话天神乌拉诺斯的没有母亲的女儿从大海的白浪中出生。少女维纳斯来到人间，风神吹送着她，春神在陆地上迎着她，要给她穿上衣裳。维纳斯脸上的表情仿佛不堪人们的凝视，眼神恍惚，轻轻用手遮住自己的赤身，这是一种

4、含羞心理的本能表现。文艺复兴时期的人文主义使作者受到影响，但他内心仍然潜流着基督教精神，维纳斯羞答答的形象就是作者这两种精神状态的结合。乔尔乔内：酣睡的维纳斯　１５１１乔尔乔内是威尼斯画派的主要画家，对于这幅名画的作者曾有过争论，有的说是提香的作品，实际是乔尔乔内画的人物，但在这幅画未画完之前，他就因病突然逝世，后来由提香继续把画面背景和人物脚旁的邱比特画完。1843年修复此画时将邱比特覆盖了。乔尔乔内从乔凡尼，贝里尼学画。作品构图新颖，造型柔和，色彩丰富；人物与自然风景结合得体。拉斐尔:《雅典学院》文艺复兴时期梵蒂岗诺宫的署名大厅是一个拉斐尔壁画的宝库。《

5、雅典学院》是这个大厅里四幅壁画之一，它赞美了人类对科学真理的探索和钻研精神。中心人物是拍拉图(向上举手者）和亚里斯多德；左边是苏格拉底和他的同伴们在一起，他数着手指在辩论；右边有天文学者托勒密，几何学者欧几里德等；横卧在台阶上的是狄奥凯内斯；石台上写字的是数学家庇达哥拉斯。画面结构神奇，中心人物虽小但位置突出，原因在于利用远处拱门最强的光线烘托主题人物，画中三道拱门与近处真拱门有机地联系，形成一个整体，造成很强的透视效果，使画面感觉深远而气势雄伟。达·芬奇《蒙娜·丽萨》作者突出地表现了一位理想的女性肖像及其性格。画中进一步地描绘出女性和母性二者共有的善良的微

6、笑。笑里蕴含着对新时代的喜悦和充满了信心格列柯穿皮衣的女人１５７７据说这是格列柯妻子的肖像。这幅肖像画得很精细，神态生动自然，显示出浓厚的现实主义风格，比较真实地表现出对象的情感。鲁本斯《劫夺吕普西的女儿》16世纪巴洛克艺术这是巴洛克画风成熟期的优秀作品。题材取自孪生神卡斯特罗和波尔库斯掠夺迈西尼的两个公主的神话故事。画面展现出健美和富有生命力的激烈搏斗。少女们富有弹力而优美的肌体与劫夺者淡黑的皮肤，马身上的闪光和带有斑点的皮毛，以及马颈旁一个长着翅膀的小爱神以活泼稚气的目光观看这个场面等共同形成戏剧性的效果。对角线组合成的构图使画面结构更为紧凑；女体的复杂

7、的扭曲是巴洛克特有的，也是作者特有的艺术表现手法。普桑：《萨平妇女被劫》17世纪古典主义安格尔德·布罗丽公爵19世纪新古典主义大卫：《贺拉斯之誓》18世纪新古典主义籍里柯《梅杜萨之筏》１８１９德拉克洛瓦《希奥岛的屠杀》这幅画表现了十九世纪初反抗土耳其压迫的希腊独立战争。希奥岛的希腊男人被杀，女人被掳；前景中有绝望相依的男女，茫然的老人，被缚的少女等悲惨情景。画家选取了时事性的主题，曾一再引起很大争沦。库尔贝：《向牧童施舍的姑娘们》19世纪米勒《干草》19世纪许多人认为印象派画家是第一批现代画家，因为他们公然反抗学院派的某些绘画法则。但印象派画家所致力的目标与

8、自文艺复兴以来的艺术传统的目标并没有什么不同之处。他