影视批评方法论7、作者电影批评

《影视批评方法论7、作者电影批评》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、第五讲电影作者批评方法作者电影，是在影片中表达导演（作者）个人的思想、体验、艺术风格的作品。这些作品深深烙上了导演鲜明的个人印记，导演成为“作者”。电影作者批评便是以这些作品为批评对象的一种批评方法。1960年代，美国最主要的“作者论”提倡者安德鲁·萨瑞斯在一篇题为《关于作者论的几点认识》的文章中，提出作者导演的标准有三条：第一，导演是否能够纯熟地驾驭电影技术。如果一个导演对于自己所掌握的媒体特性与功能都不纯熟的话，就不能够跻身于电影作者之列而享有尊荣。第二，导演是否在自己所创作的所有作品中注入一贯的特殊的主题内涵、电影语言的风格特征，

2、从而烙下明显的、统一的个人“印记”，这种个人的烙印是不从众、难以复制和易于辨认的。第三，即使在平庸的剧本和“片厂制度”的束缚下，仍能在作品中感受到导演的激情和生命力。作者论的实质是强调电影导演是主要创作人和最终定稿人，判定依据是导演对作品的全面控制，导演应该在一批影片中体现出个性和个人风格特性，而且，影片应具有某种内在涵义，是后天形成而非先前存在的。第一节电影作者概观一欧洲的电影作者（一）法国新浪潮的电影作者法国《电影手册》是作者电影论的主要阵地；特吕弗的电影作品《四百下》可以被看作是一部典型的作者电影；戈达尔：《精疲力竭》、《男性与女性》

3、、《放纵的生活》、《中国姑娘》等.夏布洛尔的《表兄妹》、《母狗》，阿仑·雷乃的《广岛之恋》、布努艾尔的《维里迪安娜》。后新浪潮三大导演：《坏血》之卡拉克斯、《巴黎野玫瑰》之让·雅克·贝内克斯、《碧海蓝天》之吕克·贝松。（二）新德国电影运动四杰1、维纳·赫尔措格（WernerHerzog，1942—）。《陆上行舟》等。2、福尔曼·施隆多夫（VolkerSchlondoff，1939—）《锡鼓》（亦译《铁皮鼓》）。3、赖纳·威尔斯·法斯宾德（RainerWernerFassbinder，1946—1982）德国“女性四部曲”：《玛丽亚·布朗的婚

4、姻》（1979）、《莉莉·玛莲》（1980）、《罗拉》（1981）、《维洛尼卡·佛斯的欲望》（1982。4、威姆·文德斯（WimWenders，1945—）《德克萨斯州的巴黎》。（三）英国的自由电影自由电影运动的发端应归功于牛津大学创办的《场景》和《画面与音响》等电影杂志的积极倡导。可以总结为如下思想观点：1、强调电影制作者的自由；2、电影人应成为当代社会的评论家；3、电影制作者和评论工作者应“承担义务”。所谓“自由”，即电影人有能力通过自己的影片表达个人独立的见解，而且电影人应该摆脱商业电影制作系统强加给他们的种种限制，尤其是要通过作品发

5、表对当下社会的认识和看法，随时为捍卫自己的价值观而斗争。自由电影运动秉承并发扬了英国电影30年代纪录片的现实主义干预社会生活的传统。约翰·格里尔逊的三条原则是：使用实景，以日常生活环境为背景；使用非职业演员；从现实生活中取材。自由电影是英国国家资料影院于1956至l959年放映的六套实验性影片的总称，同时又是以这一系列实验性影片为代表作的一次电影运动的名称。可以反映自由电影艺术主张的影片：托尼理查逊和赖兹联台导演的《妈妈不答应》(1955)，安德逊的《每天除了圣诞节》(1957)和赖兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》(1959)等。（四）新好莱

6、坞中的电影作者新好莱坞的影片《邦尼和克莱德》、《毕业生》、《铁窗喋血》。这些影片以强烈的视觉冲击力、主题的挑战性和风格的个性化成为新好莱坞电影的化身。卢卡斯的《美国风情录》(1973年)等。《道遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种自由、浪漫、躁动的暴力情绪和风格。这部多少带有试验性质的影片预示了1975年《出租汽车司机》的艺术方向。斯柯塞斯后来以《出租汽车司机》、《基督的最后诱惑》。弗朗西斯·福特·科波拉《现代启示录》。斯皮尔伯格于1975年拍摄的科幻片《大白鲨》，这部影片实际上预示了以

7、后的《外星人》(1982年)、《株罗纪公园》。三民族国家和地区的电影作者（一）亚洲的电影作者1、日本电影导演北野武北野武（KitanoTakeshi），1947年生于东京，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）、《那个夏季，最宁静的海》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）、《菊次郎的夏天》（1998）、《兄弟》（2000）、《大佬

8、》（2001）、《玩偶》（2002）、《座头市》（2003）、《双面北野武》（2005）等，是九十年代日本电影导演的代表人物之一。北野武是一个不断从反差与矛盾中寻求平衡与再突破的