杜甫“沉郁顿挫”

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1、论杜甫诗歌“沉郁顿挫”的风格文字作品的风格，一般都标志了作家艺术创作是否成熟。它涉及到创作的整个过程和作品的每一个方面，可以说是作品思想內容和艺术形式相互融合的結晶。杜甫是盛唐诗坛的大家，与另一位盛唐文人李白齐名，在我国文学史上占有极重要的地位。杜诗自唐末以来就备受瞩目。千余年來，人们喜以“沉郁顿挫”来概括杜甫诗的创作风格，且已基本成为多数人接受的定论。而正是这一独特的写作风格，令杜甫成为“中国唯一影响力随着时间不断增长的诗人”[1]。一、“沉郁顿挫”的含义。1、沉郁，低沉郁积。杜甫的诗歌在语言上，被普遍认为具有“沉郁”的特点。赵

2、翼曾说“盖其(杜甫)思力沉厚，他人不过说到七、八分者，少陵必说到十分，甚至有十二、三分者，其笔力之豪劲，又足以副其才思之所至，故深人无浅语”[2]，说的是杜诗内容的深广厚重。“沉郁”一词，如果从杜甫对国家、人民等审美客体的情绪、感受和态度来看，是深刻而郁怀的。这里指的是感情的背慨壮大深厚。2、顿挫，是一种起伏变换的势态，与平稳板直相反。从词义的角度，顿，是止；挫，是折。“顿挫”就是诗中的停顿、转析，以及由此带來的抑扬起伏、纵横开阖、等变化所构成的表现形式。这里主要是指艺术表现形式方面的这种波浪起伏、反复低回特点。3、杜甫在其所作《

3、进<雕赋>表》中曾提到“沉郁顿挫”：“倘使执先祖之故事，……至于沉郁顿挫，随时敏捷，杨雄、枚皋之徒，庶可跂及也。”他把“沉郁顿挫”与“随时敏捷”並列对举，用以说明其写作诗文的大致情况。今评论杜甫的风格多把“沉郁”和“顿挫”分开来谈，认为“沉郁”是指杜诗丰富深刻的内容及诗人感情浓烈深沉的特点；而“顿挫”是与之相适应的独特艺术表现形式，是修辞手法和音韵表现的结合。但事实上，二者是不可分割的整体，它们相补相成：“沉郁”的内容要靠“顿挫”的手法和形式來表达，也只有“顿挫”的形式手法最适合表达“沉郁”的内容。另“沉郁”本身因感情深厚纠结而表

4、现出含蓄之意；“顿挫”本身因结构和音律的关系构成复杂深厚的内容。所以“沉郁”、“顿挫”是相互依赖的，只有合成一体才能高度概括杜甫的创作。二、“沉郁顿挫”风格形成的原因。诗歌艺术风格的形成与诗人所处时代的社会矛盾及自身经历、个性有着密切关系。少年时阅历尚浅的杜甫对政治和社会现实的不透彻理解，使得其早期作品在深度和广度上都远不如经过困顿生活后的作品，更不用说赶上同期的詩人李白。安史之乱爆发后，社会动荡不安，杜甫“沉郁顿挫”风格的诗歌将“忧国忧民”这一思想表现得淋漓尽致，成于此时的“三吏”（《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》）、“三别”

5、（《新婚別》、《垂老別》、《无家別》）六首诗歌历来被认作杜诗“沉郁顿挫”风格的代表作。诗人在这六首诗中一方面无情地揭露了残酷不合理的兵役制度，反映出平民百姓的痛苦和不幸；另一方面又极力鼓励人民抗敌报国的热情，歌颂了人民忍痛牺牲、挺身为国的精神。杜甫少年时期无忧无虑与中年后颠沛流离的遭遇形成强烈反差，更令诗人深刻体会到民间疾苦，故能成就感人肺腑的“沉郁顿挫”诗风。三、“沉郁顿挫”风格在作品中的体现。1、“沉郁”在诗中的表现：复杂的心理与复杂的社会现实相结合。例如，《垂老别》中，老翁既愤恨残酷的兵役制度，但又没因此忘记自己捍卫家国的责

6、任；既慷慨以从容，却又没因此消除对统治者的愤懑；既毅然报效国家，却又难忍夫妻垂老离别；既伤心夫妻垂老离别，却又没削弱上阵杀敌的斗志。复杂矛盾的心情体现了复杂矛盾的人物形象，复杂矛盾的人物形象揭示了复杂矛盾的诗歌内容，而正是这一系列的复杂矛盾突出了杜诗“沉郁”的风格特征，深刻地反映了复杂矛盾的“安史之乱”时期的社会。2、“顿挫”在杜诗中主要表现在三方面：一是诗歌结构的起伏转折；二是句法上的精炼警策；三是音律方面的抑扬顿挫。杜甫的敘事诗歌，在内容和结构的安排上可谓变化多端，匠心独运。例如《兵车行》，诗歌开头：“车辚辚、马萧萧，行人弓箭

7、各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”便以形象的描写，表現被征召上战场的兵士与家人生离死別的悲惨场面，撕心裂肺之感，给读者十分深刻的印象。之后诗人才以互问互答方式，写出统治者穷兵黩武、连年征战，使人民深陷水深火热的境地，揭示出开篇所发生军旅出征的深层原因。杜甫这样写，不仅在思想内容上具有力透纸背的效果，而且在结构上采用逆笔倒挽的手法，显得极有气势，而又富于变化，曲折动人。体现杜诗“顿挫”特色的另一重要方面是诗歌音律方面的考究。杜诗“沉郁顿挫”的风格，並不是独立于内容以外的补助因素。读者通过其“诗中

8、有画，画中有诗”的文字画面能体会其中的抑扬顿挫，使它在读者的心头掀起波澜。诗中字词的沉郁、悠扬、隐晦、开朗的表现亦造成了抑扬顿挫的效果。如《石壕吏》，诗人依照故事的发生，将官吏的呵斥、老妪的哀诉、人被捉走后等情节的变化分別才用平仄交替的韵脚，使整首