美学原理绪论

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1、3、艺术美：存在于一切艺术作品中的美⑴艺术美与自然美黑格尔“艺术美高于自然。因为艺术美是由心灵产生的”“自然美反映的是不完全不完善的形态”相反的观点：车尔尼雪夫斯基“美是生活”“想象决不能想出比一朵玫瑰更好的玫瑰”“真正的美最高的美是人在现实生活中所遇到的美，而不是艺术创造的”⑵艺术的本质艺术一词源于拉丁文ars,artis,意为“技艺”，指对某一对象的制作。古希腊罗马时，包括雕像、建筑,又有木工、陶工、织工等工艺。18世纪，艺术取代“美”成为美学的核心概念关于艺术本质的几种观点模仿说imitationtheory：最古老的艺术学说，诞生于古希

2、腊。主要认为艺术的本质在于模仿或展现现实世界的事物。“imitation”译自希腊语mimesis，有时mimesis被译为representation（再现）。关于“模仿”的含义一直有争议，有的认为是描绘自然界的可见形式，有些认为模仿需要艺术家的理想化。“你应当像一个傻子那样临摹，像一个恭顺的奴隶那样去临摹你的眼睛所看见的。”——安格尔表现说：在18-19世纪浪漫主义运动中产生，形成于克罗齐、科林伍德等人。他们认为所有艺术作品都是以某种鲜明可感的形式对艺术家情绪和情感的表现。“艺术就是透过艺术家的气质所看到的自然的一角。”——左拉“我本来也想

3、模仿自然，但是终于做不到。我不能‘再造’太阳，但是我能‘表现’太阳，这对于我也就足够了。”——塞尚形式说：英国美学家贝尔“有意味的形式”。“在每件作品中，以某种独特的方式组织起来的线条和色彩、特定的形式和形式关系启发了我们的审美情感。我把线条和颜色的这些组合和关系，以及这些在审美上打动人的形式称作‘有意味的形式’，它就是所有视觉艺术作品所具有的那种共性。”意味——艺术家独特的审美情感、风格的体现。[3]艺术作品要素：人工制品；独一无二；体现艺术家的感情和观念；具有形式来自现代艺术和后现代艺术的挑战目前艺术界的彻底多元论和无休止的变化，导致以日常

4、生活材料而造成的人工制品的过剩，这就使得区分艺术作品与其他事物不可能目前状态下，艺术失去其重大意义，未来也不确定艺术家不再创造令人震惊的、具有革新精神的作品。服务于市场的、满足装饰和娱乐需要的艺术作品，在被制造着。杜尚《泉》沃霍尔《玛丽莲·梦露》《包裹岛屿》1983，克里斯托夫妇花费了300万美元，用800万平方英尺闪光的、粉红色的聚丙烯织物围住了11个小岛，把它们变成仿佛浮在水面的大睡莲。《闪电原野》1971，德·玛利亚美国新墨西哥州，由400多根长达6米的不锈钢杆，按照每杆相距67.5米的距离排成16×25的矩形《螺旋状防波堤》1970，罗

5、伯特·史密逊在美国犹他州大盐湖中，由黑色玄武岩、盐结晶体、泥土、海水形成的1500×15米螺旋补充：形式美一.形式美含义1.形式是独立的审美对象2.形式是“有意味的形式”二.形式美的形成：人类实践的产物,是人类在长期的生活和审美实践中抽象、概括出的三.形式美的构成因素:1.形:线、面、体2.色:⑴视觉效果与其它感觉效果⑵表情效果⑶象征效果3.音：高低、强弱、快慢的组合漩涡纹彩陶　马家窑遗址三角纹彩陶壶　大汶口文化四.形式美的组合规律1.平衡对称2.比例适当3.韵律二.按作者表达方式划分的审美对象1.表现美:偏于抒情,具有非物象特征表现主义是表现

6、美的集中体现文学领域的表现主义：卡夫卡戏剧领域的表现主义：斯特林堡、奥尼尔绘画领域的表现主义：后期印象派画家梵高直接影响了表现主义的诞生。代表人物：表现主义蒙克、抽象主义康定斯基、蒙德里安康定斯基与热抽象艺术与自然：艺术不模仿自然表皮，却体现宇宙规律艺术与现实:真正的现实性,是反映物体内在的灵魂形、色彩的内在音响康定斯基作于1924年的无题作品康定斯基的抽象派绘画《BlackandViolet》（1923）1《蔷薇色的重音》，直接采用了音乐术语，其构图、色彩的安排就像乐段的重音敲击我们的心灵一样。画家运用了赤橙黄绿青蓝紫七种以上颜色（包括混合色

7、），而承载这些丰富色彩的却只有两种最简单的几何图形：圆形（放大的点）和方形（及其变形），将简约与繁复、规则与不规则和谐地统一起来。大大小小的各色圆形并非随意摆布，而是像音符一样由远及近，由弱到强，由低到高，或正好相反，好似大大小小的星球穿梭漫游于浩瀚的夜空蒙德里安与冷抽象"唯有纯造型才能完成最后的抽象.在造型艺术中,真实性只能通过形式和色彩,有动势的运动的均势才能表现出来,纯手段才是提供达到这一点的最有效的方法.""我一步步地排除着曲线,直到我的作品最后是由直线和横线完成,形成诸如十字形,各个相互分离和隔开,直线和横线是两相对立力量的表现,这类

8、对立物的平衡到处存在着,控制着一切."蒙德里安：《开花的苹果树》蒙德里安《红、黄、蓝构成》“蒙德里安裙”，以蒙德里安的作品为设计灵感蒙德里安《海堤与海