浅谈中西绘画中透视的不同应用

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1、【标题】浅谈屮西绘画中透视的不同应用【作者】喻群【关键词】【指导老师】黄燕云【专业】美术学【正文】引言汕曲之美，它是综合诸种汕呦形式因素的视觉美感享受。无论是画者还是观者对笔触的审美是一个综合的直接感受,油画艺术实践对笔触美感效果的形成具有重要的作用，愆且撇开丰富的色彩层次不说，汕画的每笔颜色重叠处理以及运用刷涂、点、线、块等出多运笔手法使旳面具备雕赠般的凹凸感。汕旳是一个二维平面，但正是通过笔触的表层美感使三维立体空间在二维平面中衍生出來，因此油画笔触所构成油画作品非同凡响的魅力，就足以使人面对油画作品津津乐道了。油画笔触相当于中国画的“笔法”。它是主体用笔接触富有弹性的画布所留下的绘

2、画痕迹。油画笔触既依附于形体、色彩、肌里等诸多形式因索，又具备独立的审美价值。正文一、笔触的发展油画源于西方，笔触就伴随油画颜料的发展而不断演变。然血风景油画在文艺复兴时期在人物画中有出现，只是被当作背景出现在人物画中，但还没有独立成科。乔尔乔纳的《暴风雨》被认为是风最油価产生的先兆。直到17世纪荷兰画派的兴起才•使汕画风景独立成为与肖像画和历史画旬司样价值的艺术样式。在经过透纳、煤斯坦勃尔、库尔贝、柯罗和巴比松画派在风景画中収得的辉煌成就深刻的影响了欧洲的风景画艺术。到印彖主义时期油画风景迎来了鼎盛时期并且大放异彩，他们大量的风景创作画出了人自然风、Fkj、晨、暮等特定的色彩气氛。在此

3、基础上，法国印象主义画家在色彩运用和笔触造诣方面作出了具冇创新意义的贡献。对笔触的研究是为满足反映客观事物的绘画需要而逐渐演变和发展的。它是绘画表现主体思想、色彩、空间等的重要的表现方式。笔触是带有颜料的油画笔在画布上运动的痕迹，早期汕画全幅各部分颜料层厚薄比较一致，运笔力度均匀，儿乎不显露出笔触。17批纪的画家注意到笔触的运动受创作时心境和悄感律动的驱使，M家在作画时能产纶控制笔触动势的情感，笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感，笔触口身也具有艺术表现力。卬彖派极具个性化的笔触在风景油画中的运用，使我们在风景油画创作中有了更多的学习空间和实际操作的理论意义。受20

4、世纪现代艺术的影响，经过徐悲鸿、林风眠、刘海栗、吴冠中等艺术家的深入研究西方的绘画理论，同时也融入一些中国传统绘画的理念。林风眠在中西绘画融合中独创了独具特色的“风眠体”。虽然他的尝试并不成功，但他所做的艺术贡献不容忽视。而吴冠中的屮西艺术融合无疑是成功的，在他的汕画风景作品屮融合了中国绘画特点，简练概括的笔触非常有屮国民族特色。二、笔触在西方油働风景中的发展（一）笔触细腻真挚从荷兰小画派确立了风景汕画的地位到巴比松画派艺术家们在汕画表现技法上不断变化，推动了风景油画的生命力。英国杰出的风景画家透纳在寻找完美的古典主义的风尚的同时依然投身到大自然中去领略自然之美。他的《海上船舶》把海上风

5、貌画得人气磅礴，把天空与F1出无限丰富的变化画的栩栩如生，他采用多成覆盖的的间接画法，笔触细腻但不失厚重，使画面有一种宁静而深远的视觉效果。现实主义画家库尔贝在《暴风雨后的悄壁》中多川十笔绘成大面积的运川于擦的笔触在粗糙的画而上刻意留卜-“飞白”的效果，这和中国画中皴擦画法很接近，在悬崖峭壁上和浪花部分还采用了刮刀来表现他们的质感，是画而真挚而乂冲击力，似乎只有这样才能真实的记录他所热爱的土地、天空和人海。（二）笔触个性化法国应家卡米尔?柯罗的《磨坊》中打破传统的古典主义昏暗的棕色色调，色彩逐渐靓丽起来。在他的画中笔触的的运用也比鮫的独到，不再像古典主义绘画的细腻;灰绿色的树林采用人人小

6、小的色块，呦而比较跳跃，用笔轻柔树林与天空札I接的边缘线，在他的笔下笔触显得比较的娴熟，得人以舒适感。他的艺术实践为印象主义的产生奠定了基础。到风景油应处于鼎盛时期的印彖派，笔触的表现技法反生了前所未冇的大转折，这一时期风景汕画不仅人放异彩而且在笔触的应用上也多姿多态，风格各样。印象主义是19卅纪后期产生于法国的一种艺术流派与思潮。一批青年画家突破传统的绘画模式和色彩观念，在绘画的表现形式上有了新的突破,开辟了绘画语言的新天地,所呈现的种种绘画表现形式以及形成的绘画风格，可以说是印彖派绘画的创举和对绘画的革命。印彖派是对立与古典主义传统绘画的，他们强调创新善于对现实情境的牛命状态和存在形

7、式进行直觉式的客观再现与描绘并打破了“固有色”概念，科学客观的分析色彩关系，创立全新的色彩体系。色彩可以直接影响人们的情绪，即能让热激动乂能让人镇静还可以带给人喜悦与沮丧的心情。而这些情感都是由笔触来实现的。卬彖派在强调色彩的同时也加大了感情的投入和笔触的革新。印象派的代表人物莫奈、雷阿诺、西斯莱等，具屮有印象派之父之称的当属莫奈,他在《日出？印象》中用笔自由、轻松、奔放似乎像是在“写”草书似的,杂而不乱不是风韵。那些色彩条可长可範