乱弹--京剧行腔吐字与口部动程

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1、音韵学资料     与京剧业余爱好者乱弹行腔吐字与口部动程             怡晚斋 编辑室 桑榆秋韵  2014.7.首先说明一点，以下几篇文章是为京剧业余爱好者提供的研习资料，科班出身的学院派是用不着的。他们有时间有条件更系统地接受专业教师和名家亲承传授，即使没有任何资料借鉴，仅凭口传心授这一得天独厚的优越条件，也是我们业余者可望而不可及的。我们没有获得面授机宜的机会，即使有音像资料，而其针对性又未必适合我们。为此笔者提供些许无师自通的相关资料供大家研习参考。业余者多属于半路起家，不是系统地从基本功开始，又往往存在急功近利、急于求成的心理，不是从

2、识谱、练气、练声、语音、音韵逐步学起，循序渐进，而是直接进入唱腔、节奏，以求速成。如此“速成”，则速成矣！殊不知，当学会几个段子，欲求百尺竿头的时候，才感觉到去路迷茫，步履维艰！不客气说，本地业余爱好者朋友们正处于如此境地。目前，本地京剧业余爱好者经过持久地艰苦努力，在演唱方面已获得了长足的进步，但在吐字归韵等方面还有很大空间有待于继续研习、训练、提高，尤其吐字归韵的“口部动程”尚属盲区。我们必须将这一课补上，为而后的日进千里铺平道路，畅行无阻。下面仅就京剧“行腔吐字与口部动程”略陈管见，与同好切磋，不当之处请指正。    讨论行腔吐字不可避免地要涉及到语

3、音学方面的音、韵知识，这里将我们所欠缺的部分也一并加以补充。     演唱要求字正腔圆，这是演员的基本功。这里的字正腔圆是仅就吐字归韵而言的，并不涉及旋律与曲调。字正是说字头要咬得准，腔圆是指归韵须圆润。“口部动程”（语音学、音韵学的专业术语），顾名思义，就是演唱发音时口部动作的过程。质言之，就是演唱时口形开、合、展、收的过程。目前我们演唱也知道归韵，但归韵的节点、时机以及唇齿喉舌的位置不准确、不恰当，因而达不到字正腔圆的理想效果，也就是口部动程尚有误区。    一个字（音节）口形的开合展收是受音素严格制约的，因此，每一个音节中音素之间的过渡、衔接、连贯，

4、起承转合，都有其不同的规范要求，尤其京剧中，一字数板，韵头、韵腹、韵尾在哪里转接？从何处过渡？归韵后的口型、舌位如何？如此等等，都是需要深入探讨和研究的，更不消说因流派而别的大同小异了。有行家说，演唱时把字咬住，口型不能变。于是乎业余爱好者争而效之。其实，这话只说对了一半，因而误导了许多业余爱好者。汉语中口形不变（没有口部动程）的音节（字）是极其有限的，在汉语400音节中，只有单韵母a. o. e. i. u. ü作韵母（如八ba.泼po.得de.梯.ti.奴nu.绿lǜ.）时，是没有口部动程的，其它音节均由其音素构成的简繁而存在或大或小的口部动程。所以一

5、概说口形不变是不够准确，起码是不全面的。为什么会接受这种误导呢？因为对声韵母的发声要求不熟悉。下面先补充一点声韵母的发音知识。大家在小学就学过拼音，但那是做“拐棍”使用的，借助于识字，并不深究其语音学的要求，因而不能达到京剧演唱的标准。大家都会说普通话，但那是山东禹城普通话，不符合京剧吐字发音的要求。一、声母1、二十一声母表普通话中声母21个（小学教材23个，包含Y、W），古语音学声母叫“声纽”，京剧行话称“字头”。普通话声母发音，有本音、读音和名称音（即字母音）三种。拼读音节时，声母是用本音的。----声母发音除四个浊音m n l r声带略有轻微颤动外，

6、其它声母声带不颤动，因而没有声音，拼读音节时只借助声母口型搭架；声母的读音就是专为传授、教学而设计使用的。字母设置名称音，这是各国文字学的通例（小学不教本音和名称音）。本音限于此处无法录音（录音也听不到），名称音与京剧吐字无关，所以这里一并从略，以下按大家熟知的读音讨论。 ①、 b行b p m f， ②、d行d t n l ， ③、g行 g k h ，④、j行 j q x ，⑤、zh行zh ch sh r ，⑥、z行z c s。2、声母发音部位（传统五音与现代七音对照。括号内是现代七音。）①唇音（①双唇音bpm②唇齿音f）、②舌音（③舌尖中音dtnl）、③

7、齿音（④舌尖前音zcs⑤舌尖后音zhchshr）、④牙音（⑥舌面音jqx）、⑤喉音（⑦舌根音gkh）。    五音、七音均属声母发音理论。其实就发音部位而言，五音的划分即使在古代也并不甚严密。比如“牙音”与“齿音”，当前二者无异，古时虽有前为齿后为牙的说法，但毕竟“牙与齿”都可做“牙齿”的统称，显然并列为五音，难免莫衷一是、产生含混之嫌。两相对照一目了然，声母发音部位的表述，还是现代七音更科学。为此下面我们使用七音名称。2、声母发音方法①、6塞音bpdtgk，②、6擦音fhxshrs，③、6塞擦音jqzczhch，④、2鼻音mn，⑤、1边音l，⑥、6送气音

8、ptkqchc，⑦、6不送气bdgjzhz，⑧、17清音bpfdt