民歌演唱的吐字行腔.doc

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1、民歌演唱的吐字行腔　　民歌是劳动人民对生活的真实记录，它的题材多样，内容广泛，囊括了生活的方方面面，从不同角度出发，再现了人民大众的朴实生活情景，反映出其内心的真实感受和愿望。唱好民歌最重要一点是能够突显出民族文化和地域特色，这一点对吐字行腔有很高的要求。因此，演唱者必须了解民歌演唱中常见的吐字行腔的问题，遵循民歌演唱中咬字行腔的原则，做到语言的生动性、准确性和歌唱性，将这三点完美地结合起来，形成科学性的语言美。　　一、以汉语拼音为基础　　元音和辅音　　民歌演唱运用的语言与生活中的语言有相似之处，每个字从拼读上来说都分为元音和辅音。元音的特点是气流

2、通过声带产生振动，声音大，如a、e、u　　等元音。辅音的特点是气流阻碍大，声带不振动，发声气流较强，发音小甚至无声，如b、p、m、f、d、t等辅音。元音与辅音的发音特点不相同，因此运用发音器官的感觉也不相同，掌握好发音技巧，是吐字清晰的关键。　　声母和韵母　　声母共有21个，其发音有：擦音，在发音的过程中发音器官没有紧闭，气流从间隙缝中产生摩擦，如x、s、sh、f；塞音，常称为爆破音，发音器官紧闭，气流完全阻塞，随后瞬间打开，将气流释放出来，如k、d、t、p；鼻音，通过鼻腔产生共鸣的声母，发音器官紧闭，鼻子吸开，气流通过鼻腔，如n、m；边音，发音舌

3、尖抵在齿龈上，气流从牙齿两边出来，如l。　　韵母则是汉字拼音后面的部分，如激动中的i、ong是韵母。韵母有39个，其发音分为以下几类。　　单韵母，即一个元音构成的韵母，如a、o、e、u。发a时嘴自然张开，保持微笑的状态，舌头平放，发出的声音通透、明亮，如喇叭、看花、发芽；发o时嘴巴呈圆形，软腭抬起，舌头往后缩，发出的音色丰满圆润，如嬷嬷、伯伯、磨破。发e时嘴巴微张，嘴型偏扁，保持微笑状态，发出的音色集中、明亮，如舍得、合格、特色；发u嘴巴呈圆形，像吹气球的感觉，发出的音色比较暗但很通畅，如乌云、乌木、鲈鱼。　　腹韵母是由两个或两个以上的元音构成。复

4、韵母共13个，如果细分它们分别是前响腹韵母、中响腹韵母以及后响腹韵母。前响腹韵母由两个元音组合而成。发音时，前一个元音嘴巴张大，后一个元音嘴巴开小，如口头、妹妹、收购。中响腹韵母，依旧是由两元音构成，发音是中间柔、两头强，口型是中间大、两头小，如舅舅、悠久、优秀。后响腹韵母，同样是由两个元音构成的，第一个元音口腔开度小，依次开度越来越大，如姐姐、绝学、着落。　　二、民歌演唱中吐字行腔常见的问题　　在民歌演唱中，吐字行腔常见的问题分三种：字头咬不准，有声音却听不清唱的词，这个问题的解决需要把声母和韵母分开，确定声母的发力点。字腹变形，延长字腹时不能保

5、持发音状态的稳定，歌曲中有些字由于情节需要在节拍上时值会延长许多，这与生活中的语言不同，应当注意保持发音口型。不归韵，常犯的错误在鼻韵母的字上，在演唱中，演唱者往往把注意力放在音符和声音上，就会出现吐字没法归韵的情况，如“风”不归韵变成“分”，“芳”不归韵变成“发”。民歌的吐字离不开声、韵、调，由此，必须掌握字的结构规律，处理好字的每个部分关系，根据作品内容完整地表现出相应的情感，把每个字的意思充分表达出来，这才是唱好民歌的关键。值得注意的还有一点，吐字行腔主要目的是表达歌曲感情，所以，演唱宏伟的歌曲时，吐字行腔应坚硬、壮实；唱欢快的曲目时，吐字行

6、腔要灵活、轻巧；唱抒情的歌曲时，吐字行腔应轻柔、优美，如此便能达到字里行间都是情的效果。　　三、民歌演唱中咬字行腔的原则　　字头要快和准　　字头指字的声母部分，发音要有力、短促，运用吐字器官把字头吐清楚。字头如果发音慢则会影响字腹的送出，歌曲的整体感将会被破坏，只有字头发音快和准才能保证字腹的延长，歌曲才能顺着节拍进行。例如，z、c、s和zh、chi、shi，一定把平舌和翘舌区别开来，边音“l”与鼻音“n”常混淆，应加以注意。字头决定整首歌曲歌词的清晰度，早在清朝声乐著作《乐府传声》就有记载：“欲改其声，必改其行，开、齐、撮、合谓四呼，唇、齿、牙、

7、舌、喉谓五声，正五音，需着力于唇齿牙舌喉处，准四呼，借开齐撮合之力。口发真，字无不真。”　　字腹要圆润　　人们把字头称为咬字阶段，字腹就应该被称为吐字阶段。民歌演唱中的咬字和吐字都是歌唱中的两个过程，它们既相互联系也相互区别。咬字是发音器官对气流的阻碍过渡到字腹的过程，吐字是保持字腹的延长，增加腔体共鸣，使音色丰富饱满，听起来响亮。在民歌演唱中，音符的延长是以字腹发音作为基础，字腹的发音形态不同，直接关系到歌曲是否能连贯地演唱，字腹发音要求圆润且具有穿透力。掌握好字腹的发音主要在于口腔的调节，也需要做到开、齐、合、撮四点。在演唱中元音作为字腹时，除

8、了需要延长字腹，演唱者还要运用头腔共鸣，嘴型保持不变。例如，a和ai均为开口音，i和ie称为齿音，u和ong嘴型为合口，在