动画剧作的基本概念

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1、动画剧作的基本概念本章学习的重点：①什么是动画剧本②动画剧本的特性与格式③动画片剧本的内容第一节什么是动画剧本动画剧本是由画而讲述出来的一个故事。动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本，也要从影视剧本的基本概念谈起。什么是影视剧本？从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式，那么剧本就是未来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家一悉德•费尔徳，在谈到电影剧本

2、这一基本概念的时候，首先就强调了“它既不是小说，也不是戏剧……而是由画而讲述出来的一个故事。”影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。当文字隐藏到作品背后，故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候，这部作品的感染力是削弱了，还是会因为影像的独特表现力而增长了？读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的

3、。你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。正如悉德•费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。认识到剧木在整个影视剧创作流程中所起到的作用，我们能够清楚地看到：在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容故重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根木地改变了。剧本的重要性由此可见。有人说，一个好剧本，遇到平庸的导演，可能被拍成二流的影片,但是面对一个不够好的剧木，无论多么天才

4、的导演，多么努力，都无法拍出一部出色的影片，这样的例子，我想大家也能想到不少吧。选错了剧本，注定没法创作岀好作品。尤其对于动画片来说，制作起来要花费很多时间和精力。很多创作者在剧本创作这一环节上却格外“吝惜”时间，总是期望在制作的过程中对影片的不足加以弥补，实际上如果在剧本这个阶段没有打好基础，那么后面的工作也就是“无用功”了。所以，我们了解了剧本的定义，就能够帮助我们进一步认识到，剧本的创作对丁影视剧成败起到了多么重要的作用。第二节剧本的特性与格式逐个场地、逐个镜头地去写剧本。无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶

5、片扌n摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例如小说、诗歌等等的格式。什么是专业的剧本？经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体设计都写岀来。而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧木。什么是镜头呢？悉德•费尔德谈到，剧本中的镜头就是“摄影机所看到的东西。”对于剧本的格式，我们就以《音乐船》为例，作一个归纳。第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；吋空的类别。（拍摄需要分为日

6、景、夜景；内景、外景。）阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。小船的甲板上。日外。第二行：人物的基本状态和动作。爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼杆和水桶。后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值得注意的,当要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时侯，要用行为动作去展现，而不是单单把它叙述出来。例如：表现爸爸等得不耐烦了，就用“不停地变换着坐姿，皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。表现吋间过去很久，就用“远处，鲸群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了。”这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些手

7、法。有人可能会认为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没那么重要。其实并非如此，形式对内容总会产生某种程度的影响，就像诗歌和小说的形式的差别如何对内容产生影响那样。还是以《音乐船》为例。剧本中：第一场戏发生在甲板上。当空间变了，到了厨房，就是第二场戏。这两场戏的划分就是由于空间的转变。在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分。我们感到，小说是行云流水的，情节在作者的叙述中娓娓道來,而剧本却像有一根线穿起的珍珠，是由一个个彼此间隔的单元组成的。再比如，小说屮我们会读到作者主观的抒情、议论、描写等等,这些在剧本中很少见到，剧本最终是要转

8、化成视听语言的，这些文学化的元素不能直接体现到影片中去，可有可无。在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描写。剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有联系的。比如说,剧本是分场来写的，小说是分自然段的。所谓场，是指同一地点、同一时