第二章中国纪录片

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1、《纪录片创作》第二章我国纪录片发展叙略第一节　影院时期的纪录片一、中国纪录片的开端1911年戏剧工作者朱连奎、夏月润等人组织民间力量拍摄反映辛亥革命的《武汉之战》，1913年拍摄了《上海之战》。1915年的新闻短片反映上海人民抗议卖国条约的示威游行。1918年纪录反毒品运动的《上海焚毁存土》意义：纪录重大历史事件的文献价值。开创民间纪录片观众国家命运的优良传统。第一节　影院时期的纪录片二、抗日战争时期的纪录片民营电影公司拍摄了《上海抗日血战史》、《十九路军抗日战史》、《长城血战史》、《榆关大战》、《华北是我们的》等纪录片。中央电影场拍摄了《卢沟桥事变》、《淞沪前线》、《平型关战役》、《抗战特

2、辑》、《抗战号外》等纪录片。共产党领导下的纪录片创作1938年《延安与八路军》《生产与战斗结合起来》、《陕甘宁边区第二届参议会》、《边区运动会》等第一节　影院时期的纪录片三、解放战争时期的纪录片1947年东北电影制片厂的《东北民主》。华北电影队的《钢铁第一营》、《解放定县》、《解放石家庄》等大反攻阶段，东北电影厂《淮海战役》、《百万雄师下江南》等。1949年苏联协助拍摄彩色文献纪录片《解放了的中国》和《中国人民的胜利》。第二节　初期的电视纪录片（1958—1978）一、1958年北京电视台《到农村去》、《英雄的信阳人民》开始了荧屏纪录片发展的时代。基本任务：报道国家社会大事，进行颂扬英模典型

3、的宣传教育。基本风格：苏联纪录电影的中国化，格里尔逊式纪录片的中国化。画面加解说的形象化报道。指导理论：深入生活，反映生活，揭示生活主流，达到为人民服务的宗旨。运作程序：定题、采访、脚本、拍摄、编辑、解说、配音、配乐、合成第二节　初期的电视纪录片（1958—1978）二、“大跃进”时期的影视新闻片浮夸风、形式主义、假报道盛行。《人有多大胆，地有多大产》三、文革时期的纪录片选材具有典型性，深入实地采访，身后的生活根基。对典型情节和细节的描写，特写镜头的运用。形式主义，标语口号，时代特征明显。第二节　初期的电视纪录片（1958—1978）四、纪录片代表作《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》

4、、《芦笛岩》、《战斗中的越南》、《收租院》等。《收租院》陈汉元、朱宏、王元洪突破了报道型电影的模式，开创了以文学性见长的散文体纪录片。第二节　初期的电视纪录片（1958—1978）《深山养路工》、《向青石山要水》、《太行山下新愚公》等。《红旗渠》第三节　改革开放带来纪录片的初步繁荣民族表征的“话说”十年文革的结束对中国造成的震撼和变迁是全方位的。在艺术界，首先是对其文化破坏和人性摧残的控诉、反思，然后进一步把这种反思深入到整个民族的文化传统和发展方向上。这方面，电视纪录片充当了重要的角色，凭借电视再现场景的特长和解说词的煽情力量，中华民族大地上包括黄河、长江、长城在内的民族表征物几乎被逐个拍

5、遍，新闻纪录片一统天下的局面也终于成为明日黄花。第三节　改革开放带来纪录片的初步繁荣民族表征的“话说”这种变化的主要标志是题材范围的扩大带动了作品样式的创新，报道型、抒情型、政论型、文学型、音乐型，以及大型系列片、微型短片等样式异彩纷呈；知识性欣赏性风光片大受欢迎。一、风光文化片《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》、《唐蕃古道》等都是其中的优秀作品。第三节　改革开放带来纪录片的初步繁荣二、历史记录片《长征·生命的歌》、《九·一八》等。三、大型政论片《河殇》四、行业纪录片《共和国之恋》、《绿色长城》等五、人物篇《雕塑家刘焕章》六、民族纪录片第四节90年代以来的纪录片发展20世纪90年代拍摄

6、的《望长城》开启了中国纪录片创作的新阶段。制片人：陈汉元、郭宝祥总编导：刘效礼长画面内声画并重、跟踪记事，不用人工光、不用解说词和音乐。支持人亲临现场，与被采访者对话，采访深入。影像人类学的纪录方法——真实再现。专家与普通人的对话突发性纪录片“容许粗糙”第四节90年代以来的纪录片发展一、数量大增二、纪录片频道化、专栏化1993年上海电视台《纪录片编辑室》和中央电视台《生活空间》是品牌专栏平民题材纪录片的代表。第一个纪录片频道：上海纪实频道天津的《中国人》、吉林的《回家》、山东的《中华儿女》、江西的《传奇故事》、北京的《纪录》第四节90年代以来的纪录片发展三、视听并重的纪实理念与方法《望长城》

7、《沙与海》《藏北人家》《最后的山神》《山洞里的村庄》《英与白》《最后的马帮》新纪录片运动（90年代上半期）1.人文关怀与平民视角平民大众、弱势群体、非主流的边缘人平视，杜绝俯视2.关注过程第四节90年代以来的纪录片发展现在进行时的未知状态，大量运用长镜头和同期声，纪录完整的生活流程，为观众提供开放、丰富、真实的信息场。3.原生态降低摄像机的陌生感，最大限度地贴近生活真实。局限性：纪实技法的简单模仿和对传统模式