第二章 08电视纪录片

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1、第二章电视纪录片电视纪录片是所有纪实性电视节目的母体，是当代最主要的电视节目表现形态。尤其是随着DV摄像技术的普及，我们已生活在“纪录片的社会”。一、纪录片的本体特征1.1纪录片的产生纪录片伴随着电影的诞生而产生。1895年法国的路易·卢米埃尔兄弟制作的12部有名的短片就是最早的纪录片。从当代纪录片的观念看，最早的完整意义上纪录片，当属1922年美国人罗伯特·弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》。一、纪录片的本体特征他们的两位摄影师（弗利克斯·麦斯基什、弗朗西斯·杜勃利埃）确立了两种纪录片的雏形，分别代表着纪录电影的两个极端：“对现实的描述”。“对现实的安排”。纪录电影的全部历史便是在这两个极

2、点之间形成和发展的。“纪录电影”——这个名词的首次出现，是1926年1.2纪录片的定义[英]约翰·格里尔逊《纪录电影的首要原则》：迄今为止，我们把所有根据自然素材制作的影片都归入纪录影片范畴，是否使用自然素材被当做区别纪录片与故事片的关键标准。一、纪录片的本体特征[美]南伊利诺斯等五所大学联合编辑《电影术语辞典》纪录片，一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的有说服力的主题或观念，但它是从现实生活中汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力。比较两部纪录片：例2-1：《望长城》《话说长江》日本NHK放送文化研究所，1993年在对欧美七国著名制片人和编导的一项调查中，当问及“纪录片的定义”时

3、，回答者则明显分成两派：“纪实派”——主张节目应该“客观、公正、平衡”。“表现派”——强调制作者的见解和解释性。一、纪录片的本体特征一、纪录片的本体特征1.3纪录片的本体特征1.无假定性的真实相对于艺术的真实而言，纪录片所面对的客体对象必须是现实生活中真实存在的事物和人物，不容许虚构事件。它的基本手法是采访摄影。2．形声一体化的表现结构强调记录行为空间的原始面貌，强调记录形态一体化的行为活动，使得纪录片中人和事物的活动具有了一种符合人的日常生活经验的逼真感。一、纪录片的本体特征3．情境化的叙事方式。即纪录片的图像符号所表现的抽象内容具有一种“可经历”的情景意义。“情境”三要素：（1）人物

4、活动的具体时空环境；（2）人物面临的具体事件或情况，即过程；（3）由此构成的特定人物关系。一部纪录片正是由多个具有一定逻辑联系的“情境”，按一定的结构组成而达到叙事的目的。一、纪录片的本体特征1.4纪录片与专题片的区别“三说”：“等同说”、“从属说”、“独立说”。1．创作思维不同纪录片：客观地“再现”社会生活，创作者的思想隐蔽渗透在对生活的展现之中。专题片：允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活，可直接表现创作者对生活的看法和主张，具有较强的主体意识渗透。一、纪录片的本体特征2．表现生活的手法不同。纪录片：多采用长镜头或同期声展现生活的真实，多反映“一般现在时”的生活，较多运用跟拍、

5、抓拍、偷拍等拍摄方法。专题片：运用象征、联想、烘托、对比等多种艺术手法拍摄。声音往往居于主导的位置，画面在大部分情况下只是声音的注解和说明。节目可根据主题的需要，以解说词为引导任意地转换时空，而将自然时空“撕得粉碎”。例2-2：《话说长江》第六回“成都漫步”一、纪录片的本体特征3．结构形态不同。纪录片：以“时间”变化为依据的“纵向结构”专题片：以“空间”变化为依据的“横向结构”，往往依主题的需求而选材，材料与材料之间都是破碎的，不连贯的材料组合。《大国崛起》纪录片？专题片？2006年11月，12集大型电视“纪录片”《大国崛起》在央视推出。该片试图以历史的眼光和全球的视野，来解读15世纪以

6、来世界性大国崛起的历史，探究其兴盛背后的原因，为当下中国的现代化发展寻找镜鉴。一、纪录片的本体特征第一集：海洋时代（葡萄牙、西班牙）第二集：小国大工业（荷兰）第三集：走向现代（英国·上）第四集：工业先声（英国·下）第五集：激情岁月（法国）第六集：帝国春秋（德国）第七集：百年维新（日本）第八集：寻道图强（沙俄）第九集：风云新途（苏联）第十集：新国新梦（美国·上）第十一集：危局新政（美国·下）第十二集：大道行思（结篇）一、纪录片的本体特征《人民日报》发文评论：该片“体现了一种特殊的媒介理性价值。它将：历史考察与现实关怀相结合，学术思考与电视呈现相结合，全球意识与本土立场相结合，用镜头触摸历史

7、，用历史感悟未来，为观众提供了一个在500年历史跨度中，反思人类现代化进程，反思国家兴衰规律，反思今天的世界从何处来向何处去的一个机会。”中国电视纪录片中国纪录片在20世纪90年代开始引起世界的瞩目。1991年，《沙与海》荣获“亚广联”纪录片大奖1992年在上海国际电视节上，《十字街头》获得短纪录片大奖。1993年中央电视台孙曾田编导的《最后的山神》和陈晓卿编导的《远在北京的家》双双夺魁,前者获“亚广联”纪录片大奖,后者获1993年