纪录片的特点-中国故事纪录片

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1、纪录片的特点-中国故事纪录片NHK纪录片的影像叙事分析――以“激流中国”系列为例　　摘要：日本NHK电视台所拍摄的纪录片以其客观的视角、独特的拍摄思路在众多纪录片中自成一脉，特别是关于中国题材的纪录片，在世界范围内引起了巨大的反响。镜头的使用等专业知识对日本NHK电视台纪录片进行分析，吸取其优点，合理的运用到中国自己拍摄纪录片中，旨在提升咱们自己国家纪录片拍摄水平。下面我将从国内外研究现状、研究主要成果、发展趋势、存在问题等方面文献综述，分析本论题的文献综合性和严谨性。　　关键词：NHK纪录片；影像叙事；“激流中国”；国家形象；运作方式　　中图分类号：J952文献标识码：A文章编号：167

2、3-8500（2013）09-0046-01　　一、国内外研究现状　　目前国内研究日本NHK涉华纪录片主要是从其纪录片对中国国家形象方面研究，将其拍摄的内容进行客观事实对比，比较是否与中国现状相吻合，《从NHK激流中国看异国监督和中国媒体责任》赵新利著作的这篇文章从国家形象建设方面入手，分析日本NHK电视台所拍摄的中国题材纪录片，其通过对三方国家媒体眼中的中国来映射中国的国家形象，对于NHK纪录片的真实性产生质疑，其实对于纪录片“真实”的探讨，西南民族大学桂琪玉所著《从日本NHK涉华纪录片看中国国家形象构建》是从题材选择、叙事手法、等方面分析NHK涉华纪录片。　　二、研究的主要成果　　西南

3、民族大学桂琪玉所著《从日本NHK涉华纪录片看中国国家形象构建》中国国内各种矛盾点是其纪录片关注的主要内容。中国国家的负面题材是其报道的重点，但是通过客观公正的评判NHK纪录片来看，我们不能简单的将NHK纪录片理解为抹黑中国，因为NHK中国题材纪录片中一些关于中国负面题材事件依然进行了较为可观的报道，例如关于中国食品安全和环境卫生等方面的纪录片，所以得出研究的成果一般是NHK电视台中国题材纪录片，在对中国经济社会发展和将设成就进行报道的同时，有意识的加强对底层群体缺乏社会保证和政府扶植的报道，指出了社会阶层矛盾政府责任。王芳颖所著的《探究日本NHK纪录片运作模式》中选题以研究日本NHK电视台

4、中国题材纪录片影像叙事为主，着重分析NHK纪录片其独特的拍摄手法，特立独行的拍摄角度，慢慢的纪实式纪录片发展就要像NHK电视台发展，发展路线就是走细致考究风格，精益求精大投入，出精片的运作方式。但是在此发展路线上也有很多问题，在国内学习，最重要的资金问题就很难解决，目前为止国内一集较为精致的纪录片制作费用大多在7～8万元，而日本NHK电视台的费用大多几十万上百万。所以我们在学习其拍摄风格的同时也要根据自身市场相分析，走自己的纪录片发展路线。　　三、发展趋势　　张晓嫣所著作的《纪录之美――对纪录片的一些思考》探索了纪录片之所以吸引人是其在于对“事件真实性的”多角度多方面的理解，指出纪录片的真

5、实其实是编剧人员经过一次一次的整合资料之后，加工过的真实，而不是绝对的真实。是通过客观的纪实深层次的其实是表达作者的个人感官。其实在纪录片中确实存在这摆拍的现象发生，这种观点其实就是把真实的事件进行作者的主观放大，在一定程度上违背了现实主义的风格。我认为这其实也未尝不可，艺术都是在生活的基础上进行加工的。对于拍摄纪录片而言，可能很多时候并不能拍摄者在事情自然发生的过程中进行记录，这个时候拍摄者在一定程度上进行引导，也是未尝不可的，一千个人中有一千个哈姆雷特，每个人都是一个个体，我们不能要求每个人都有着一样的价值观认知观。在这方面日本NHK电视台所拍摄的有关中国题材纪录片，在一定程度上也有偏

6、见和编导个人意愿。钟大年和雷建军的《纪录片：影像意义系统》也探讨了纪录片拍摄的真实观，以及纪录片拍摄的多样性价值取向，他们认为纪录片就是社会发展或者事件发生的影像记录载体，无论创作者是否有意，其内涵意义造就映射在这部纪录片作品之中。我觉得纪录片之所以称之为纪录片，就是创作者将事件进行记录，他在一定程度上就是真实的，但是在记录的时候难免会发生漏记，忘记拍摄素材不完全，后期剪辑个人思想加入等主观客观因素，使整个事件在最后片中呈现的结果发生主体性偏差。这是不可避免的，怎么样将这种主观因素降到最低才是一个好的纪录片创作者应该具有的素质。　　四、存在问题　　因受各方面因素限制，拍摄手法有一定局限性，

7、例如大型纪录片《故宫》大多以宏大的全景展现事物的主体，画面看起来宏伟大气，其实略显浮华。值得一提的是，NHK关于中国的纪录片《激流中国》的镜头并没有像传统纪录片一样始终保持稳定，相反，其中有很多镜头显得比较摇晃或者不端正，摄影师也许想借此展示内容的真实，使得观众在观看时会有更加强烈的参与感　　复旦大学教授吕新雨认为中央电视台的纪录片一向是擅长关注人文和人本身，如何平衡内外关系，是一件很难以把握的事情。大多数外国人对中国人