《感性的艺术唐宋词美学品格论》讲座心得10

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1、《感性的艺术一唐宋词美学品格论》学习报告经济贸易学院税收1401陈晓涛20141603696词的产生并非偶然，约在隋唐之际，封建经济发展达到空前的高度，此时唐诗已达到巅峰，无法再继续昌盛下去，这时日见繁富与新声竟作的民间燕乐乐曲，为词的产生提供了充足的乐曲条件，中晚唐以后，随着适应社会需要与乐曲要求，文人为消遣乐曲吟唱娱乐，便纷纷加入到作词的行列中来，使得长短句曲子词逐渐发展起来，并成长为一种与古、近体诗并行的新诗体。词与诗虽有相似之处，都讲究内容与精神层面的高度和文本身的格式美，但词巧妙地运用参差多变的句式，使得文章诵读之后节奏流转多变，恰好迎合乐曲旋律起

2、伏的变化，尽管结构不尽完善，但在情感表达方面相比诗更上一层楼。古语有道：“文以载道，诗以言志”，唐代早期文人一直把诗作为严肃文学对待，所以唐诗的眼界与视角自始至终都很开阔和壮大。于是，相对比作为正统文学的诗，词更被称为通俗文学，词媚曲谐，填词是为了配合作曲，往往用来休闲怡情，词从一开始便被认为更适合女性写作的文体，早期的词人虽皆为男性，但他们的词中主人翁一般都是女性角色，抒情的同时，主要表现为一种柔软的、哀伤的、悲美的、惆怅的情感基调。词的发展，从早先的“花间派”代表作家温庭筠和韦庄开始，便开始步入婉约词风的潮流，有温庭筠在《梦江南》中写道“独倚望江楼”与“

3、肠断白萍洲”的女主人翁的哀伤与惆怅，有韦庄在《菩萨蛮》中写道“美人和泪辞”与“绿窗人似花”的男主人公为远方的爱人的思念，前后两者分别体现了唐宋词美学品格的深化一—女性化和私人化。这种词调在多情才子柳永的此中发展到顶峰，以至于当时传言“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，柳永影响可见一斑。另外还有亡国君主的李煜的千古绝唱，也有在温柔乡里徘徊的晏几道……然而，两宋之交期间，李清照的出现，使得词体从根本意义实现了女性化和私人化。早起的李清照与丈夫无忧享受爱情之乐，短暂离别，李清照便写词鸿雁，虽有相思之苦，但还是对再见如期可待，这时的词体可为实质版地女性化与私人化。但后期的

4、战乱世事变幻，昔H甜蜜的日子不在，这时最真切的生活给了李清照最真实的体验，之后词风大转，开始揭露战争残酷与世事无常，有“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”无奈之情，更有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪迈，不过，她此时的词风已不再是柔软的、哀伤的、悲美的、惆怅的情感基调。在唐宋词中，既有柔情婉约一格，也有旷迈豪放一格，从根本上说，柔情婉约，为词之正体，而旷迈豪放则为词之变体。柔情婉约是词之专擅儿女恋情的特征性体现，旷迈豪放，却是部分词人不有完全忘却或放弃士君子理想的基因遗传。故有出现苏轼“谈笑间,强虏灰飞烟灭”的“雄姿英发”，有岳飞的“却归来、再续汉阳游,骑黄鹤

5、”的壮志未酬……唐宋词呈现出一种新的诗学精神，那就是从重视“空间”转向重视“时间”和“空间”的双维结构，这种“时间”是“内感的生命时间”，其在先秦诗学中萌芽，在魏晋得到强化，在晚唐五代宋词中得到充分发展并到达巅峰。所以在宋之后，取代词繁荣的小说,便如当时词取代诗一般逐渐地发展起来。