感性的艺术唐宋词美学品格论讲座报告1

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1、讲座报告——物流1402班——朱柳燕——学号20141804875个人比较喜欢柳永，原因有二。一是喜欢他的姓名，因为自己名字里有柳字;二是他的才情。柳永（987?—1053?）原名三变，字耆卿，崇安（福建崇安）人，是工部侍郎柳宜的少子。他少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗批了四个字说:“且去填词”。柳永在受了这种打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪的生活。大约在他饱经封建统治阶级的白眼，少年吋的“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，

2、考取进士，在浙江的桐庐、定海等处做过几任小官。晚年死于润州（江苏镇江县）。柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》传词将近二百首。其中部分歌词写出北宋汴京的繁荣，有元宵的千门灯火、九陌香风，有清明前后的斗草踏青、斗鸡走马（注：可参看他的〈迎新春〉、〈抛球乐〉及〈木兰花慢〉“拆桐花烂漫”等词。），场景都十分热闹。他在杭州写的〈望海潮〉词尤其著名。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠巩，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠献清嘉,有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞

3、。异日图将好景，归去凤池夸。这词是为歌颂杭州州将的政绩写的，因此未免把当时都市的繁华和人民的和平生活过分美化了。相传金主完颜亮因此“起投鞭渡江之志”（见《鹤林玉露》），虽不可靠，却可以想见它的社会影响。《乐章集》里有大量描写妓女的词，比较集屮地表现了柳永的狂荡生活和浪子作风。但由于柳永在封建统治阶级里曾长期被看作有才无行的文人，受到种种歧视和排挤，因此他对那些聪明而不幸的歌妓就往往怀有同情。他在〈迷仙引〉、〈集贤宾〉里写她们怎样热切地盼望过止常的夫妇生活，在〈斗百花〉、〈雨中花慢〉、〈定风波〉里又曲折细致地传达岀她们被一些轻薄少年欺骗时的痛苦心情。这部分歌词特别赢得宋元时期歌

4、妓们的爱好。江湖流落的感受也是柳词的重要内容。他的〈雨霖铃〉词是这方而的代表作。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影；“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”，写出他飘泊江湖的感受；“此去经年”以下，又传达出彼此关切的心情。此外如〈八声甘州〉、〈夜半乐〉等，也是这

5、方面的成功之作。向来封建地主阶级的土大夫在功名失意时往往想起他们的田园生活、山林生活。柳永虽也写过“游宦区区成底事，平生况有云泉约”（〈满江红〉《桐川》）的词句，然而他所经常提起的还是“秦楼雉馆”里的“浅斟低唱”的生活。他在相当长的一段时间里曾以自封的“白衣卿相”对抗黄金榜上的功名（见〈鹤冲天〉词），这是对于封建王朝科举制度的大胆嘲弄，同时表现了他的玩世不恭的态度。后来董解元以“秦楼楚馆鸳鸯幄，风流稍是有声价”（见董解元《西厢记诸宫调》开端部分）自夸，关汉卿自封为“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”（见关汉卿〈南吕•一枝花〉《不伏老》散套），同柳永在这些词里所流露的思想意识是有

6、其一致之处的。从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但词家仿作的一直很少。柳永长期生活在市民阶层之中，接受了当时歌妓、兀工们的影响，大量创制慢词，这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。柳词在艺术表现上也自成风格，大部分作品都以白描见长；凡铺叙景物，倾吐心情，大都层次分明，语意刻露，绝少掩饰假借之处。又大量吸收口语入词，一扫晚唐五代词人的雕琢习气。象下面这首〈忆帝京〉，就全用当时口语写成。薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了述重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟把却回征辔，又争奈己成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。词的长短句

7、形式本来比五七言诗更适合于通过缓急轻重的语气表达人物内心情绪的起伏变化，柳永由于多用口语，就更显出了词调在这方面的优越性，而且对后来说唱文学和戏曲作家在曲辞的创作上有影响。柳词在宋元时期流传最广，相传当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”（见叶梦得《避暑录话》），这不仅决定于内容，还由于这种表现形式更适合于市民阶层的要求。柳词里还有部分庆赏节令或称颂朝廷功德的作品，主要在为宋王朝点缀升平，同时也想借此博得功名，甚至“打抽丰”。许多为妓女写的词，还沾染了青楼调笑的作风。从柳永身上，可以看到一个缺乏理想的诗人，即