元代文学教案南戏高明

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1、宋元南戏宋元南戏南戏——以南曲为唱腔的戏文，它综合吸收了宋代民间伎艺的表演优点，用代言体的形式搬演长篇故事。宋元南戏南戏起源比北曲早一百余年，是我国古代最早的成熟戏剧形式。南戏最早源于温州，又名“温州杂剧”、“永嘉戏曲”、“南词”，北宋末年至元末明初流行于南方，入明后被称为传奇，成为中国传统戏剧发展的主流。南戏发展脉络及各阶段代表作品1.北宋末——南宋初早期南戏基本为民间村坊小曲，无宫调、无节奏，为文人所轻视，问世之初曾遭统治阶级榜禁。代表作品：《王魁》、《赵贞女蔡二郎》。南戏发展脉络及各阶段代表作品《赵贞女蔡二郎》反映的是永嘉等地的独特风俗，即数位妻子共同劳

2、作养活一位丈夫，而当丈夫发达后，却可以名正言顺地抛弃旧妻另娶新妻，《赵贞女蔡二郎》将这种不合理现象搬上舞台为妇女鸣不平，在当时引起很大反响，甚至遭到查禁。南戏发展脉络及各阶段代表作品2.宋朝南渡后，大量文人流寓南方，促进当地文化发展，南戏始走出温州，脱胎民间小曲，开始初步繁荣。代表作品：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》等，三者统称《永乐大典戏文三种》。南戏发展脉络及各阶段代表作品3.元朝初定，北曲杂剧大流行，南戏出现一度衰败，但当杂剧南下走向衰落后，南戏开始了新生与繁荣，同时，南北两个剧种的汇聚也促进了相互的交流。代表作品：高明《琵琶记》“荆、白、

3、拜、杀”四大南戏，以“拜”成就最高。南戏总体思想内容宋元南戏存目230多部，有传本的仅为19部，且已大多经明人篡改。其思想内容大致分为以下两类:南戏总体思想内容A——表现婚姻爱情、家庭纠纷的题材占绝大部分，或歌颂青年男女对爱情、婚姻的自由争取，社会反映强烈，如施惠《拜月亭记》；或叙写家庭婚变，批判男子负心，对古代妇女深表同情，如高明《琵琶记》。南戏总体思想内容B——少部分作品以社会政治或公案为题材，集中描写下层人民对不平社会的反抗，如《小孙屠》。南戏虽大多出自下层文人手笔，但他们有感于金元外族统治破坏了中原传统道德，因此试图通过上演生活气息较浓的戏剧来宣扬封建

4、道德，恢复儒家伦理。南戏总体思想内容★书生负心婚变不仅是由个人的道德品质所决定的，它是一个与科举制度相伴随的社会问题，且历来受统治阶级鼓动，此类故事亦是南戏创作的主要题材。“书生负心，叔文玩月，谋害兰英；张协身荣，将贫女顿忘初恩；无情李勉把韩妻鞭死；王魁负倡女亡身。叹古今，欢喜冤家，继着莺燕争春。”——明·沈璟《书生负心》南戏总体思想内容这些戏的男主角原都是贫寒落魄的书生，中状元做高官后，马上抛弃贫贱之妻。《王魁》里的王魁高中后一封休书逼死桂英，《赵贞女蔡二郎》里的蔡伯喈马踏上京寻夫的赵五娘，《三负心陈叔文》里的陈叔文把曾资助过他的兰英推落江里淹死，《李勉负心

5、》里的李勉用鞭子打死了前妻韩氏。南戏总体思想内容榜下脔婿，古已有之。至元时贵戚家，遂以成俗。——明·沈德符《万历野获编》南戏中往往以女子魂报为解决方式，虽能充分寄托对负心者的仇恨、对受害妇女的同情，但局限性很大。南戏一般体例相对于元杂剧，南戏的艺术体例更为成熟、自由、细腻。1.以“出”为单位，无篇幅限制。（元杂剧追求简练，结构紧凑，使剧情的充分发展受到限制。）2.用韵宽松，宫调选择灵活。南戏一般体例3.南戏角色可分7类：生、旦、净、末、丑、外、贴。男、女主人公称为生、旦，净、末、丑则为一组滑稽角色，指花脸、插科打诨者与其他杂角，外、贴则是指生、旦之外的次要男女

6、人物。南戏的前五个主要角色，奠定了中国戏曲艺术的角色阵容与行当格局。南戏一般体例4.上场角色均可唱（包括独唱、对唱、接唱、同唱等）。缺点——结构松散（明清传奇被称为“案头之作”）南戏具体作家作品分析——高明《琵琶记》高明字则诚，号菜根道人，浙江温州瑞安人。代表作：《琵琶记》、《闵子骞单衣记》（宣扬封建孝道）“母在一子寒，母去三子单”《琵琶记》内容分析高明的《琵琶记》是据早期南戏《赵贞女蔡二郎》的婚变故事改编而成。蔡二郎即蔡伯喈（蔡邕），东汉末著名文人，但在民间传说中，蔡伯喈只是借用历史人物之名。《琵琶记》内容分析“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。死后是非谁管得

7、，满村听说蔡中郎。”——陆游《小舟游近村舍舟步归》可见在南宋时蔡伯喈故事已经成为民间讲唱文学的流行题材。《琵琶记》内容分析明代徐渭的《南词叙录》则在《琵琶记》剧目下注言：“即旧伯喈弃亲背妇，被暴雷震死。”可见，在《琵琶记》以前的作品中，蔡伯喈是个不忠不孝、无情无义的反面人物。《琵琶记》内容分析而高明的《琵琶记》在保存《赵贞女蔡二郎》大致情节的基础上，将婚变悲剧改为“一夫二妻大团圆”的喜剧，意在为蔡伯喈“翻案”。《琵琶记》内容分析高明出身于温州瑞安的清贫家庭，受儒家的传统教育，早年具有较强的仕进济世之心。他曾说：“人不专一经取第，虽博奚为？”但他四十多岁才考中进

8、士，步入仕途后又久抑下僚，深感为官之不