抗战及四十年代的新诗潮

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1、第七章抗战及四十年代的新诗潮第一节新诗坛在抗战爆发前后的转变新诗坛的反思与转变左翼思潮自觉追求诗的社会意识、现实功用和大众化趋向。发自大都市亭子间的呐喊与真正现实相差甚远，不免虚浮之弊；且因自满于思想意识的进步性而轻视诗的艺术性。何其芳卞之琳现代主义纯诗潮致力于表现现代人在现代都市复杂微妙的生命感怀。纯诗人孤芳自赏的艺术追求与对社会不公和民族灾难的置若罔闻，不仅招人诟病，且确实使它陷入自我封闭而难以自广。徐迟戴望舒“中国新诗，已经走上了可以稳定地发展下去的道路；现实的内容和艺术的技巧已慢慢地结合在一起。新诗已经进行着向幼稚的叫喊与庸俗的艺术至上主义可以雄辩地取得胜利的斗争。”（艾青）抗

2、战及四十年地诗歌创作倾向表现民族战斗意志的抗战诗歌左翼诗潮新古典主义诗潮现代主义诗潮“新生代”第二节从抗战诗到讽刺诗及其他一、抗战诗歌抗战爆发之初，全国一致对外，奋起抗战，长期被压抑的抗日爱国热情喷薄而出，新诗坛上洋溢着昂扬的战斗热情和普遍的乐观情绪，诗人不分党派与流派，共同为民族解放而歌，富于战斗性和宣传鼓动性的抗战诗歌盛极一时，掀起了宣传抗日的街头诗、朗诵诗运动，并且诗再次与音乐联手，不少抗战诗作被谱曲，成为真正的抗战“诗歌”。高兰的《我的家在黑龙江》、《哭亡女苏菲》光未然的《五月的鲜花》、《黄河大合唱》田间田间（1916-1985）在抗战前即已出版了《未明集》、《中国牧歌》和《

3、中国农村的故事》等诗集。抗战爆发后，田间创作出一系列鼓舞人民战斗的诗篇，结集为《给战斗者》等。《给战斗者》敌人，突破着海岸和关卡从天津，从上海。敌人，散布着炸弹和瓦斯，到田园，到池沼。……田间——“时代的鼓手”田间的诗句像战鼓一样，简短有力，且一句紧逼一句地连续出现，呈现出一种急促前进的节奏和坚定不移的气势，恰到好处地表现了中华民族的战斗意志和时代的战斗节奏，给读者有力的鼓动和强烈的感染。亲爱的人民！抓出木厂里墙角里泥沟里我们的武器，挺起，我们被火烤的，被暴风雨淋的，被鞭子抽打的胸脯，斗争吧……二、讽刺诗抗战后期，讽刺诗作为讽刺暴露文学的一支而崛起，它针对国统区的种种社会政治弊端而发，

4、代表性的讽刺诗人有袁水拍和臧克家。袁水拍袁水拍（1916-1982），江苏苏州人，原名袁光明，在抗战爆发后开始诗歌创作，并译介西方诗歌与诗论。40年代后期，他用马凡陀的笔名，发表一系列讽刺诗作，后结集为《马凡陀的山歌》及其续集。在艺术上，作者巧妙运用漫画式的夸张、怪诞的反讽等技巧，并创造性地融入了杂文出奇制胜的笔法，配之以通俗的民间词汇和大众喜闻乐见的歌谣形式，因而雅俗共赏，被广泛传颂。三、长诗长诗，尤其是长篇叙事诗的增多时本时期诗坛上一个引人注目的现象。臧克家《古树的花朵》玉杲《大渡河支流》唐湜《英雄的草原》田间《赶车传》但那个时代不能提供长篇叙事诗写作所需要的从容构思的时空环境，并

5、且年轻的新诗缺乏足够的艺术准备于经验，所以大型长诗少见成功之作。相比之下，三五百行的中型的长诗则在新诗人们力所能及的范围内，力扬的《射虎者及其家族》就是公认的成功之作。第三节胡风与“七月”诗派胡风胡风（1902－1985）：原名张名贞，张光人，诗人、文艺理论家。1925年考入北大预科，1929年入日本庆应大学英文科学习，1933年因在日本留学生中组织左翼抗日文化团体被捕，被驱逐出国。回国后担任左联的宣传部长和行政书记，与鲁迅交往颇深，为整理、出版鲁迅遗著作了大量工作。抗战期间主编《希望》、《七月》杂志，形成了以其为中心的“七月诗派”。同时还提出了系列文艺主张。1954年7月向党中央呈

6、递《关于几年来文艺实践情况的报告》（即《对文艺问题的意见》），受到错误处理，1955年被定为“胡风反革命集团”的头子，受到批判，监禁达25年之久。1979年恢复自由，1980年平反，1988年整个“集团”彻底被平反。胡风的文艺思想“主观战斗精神”这是创作主体对现实的把握方式，一种能动的创造力量。作家在创作中必须保持强大的主观力量，突破现实的表层，深入到事物的内部本质，作家要突破和超越现实，作家必须具备强大的主体精神结构。“到处都有生活说”主张在题材的问题上让作家有充分选择的自由，作家应根据所熟悉的生活范围和适于自己艺术创造力发挥的条件去确定写作的题材。“精神奴役创伤说”应看到人民群众的

7、“精神要求虽然伸向着解放，但随时随地都潜伏着或扩展着几千年的精神奴役底创伤”。“世界进步文艺支流说”“五四”文学革命运动“正是市民社会突起了以后的、积累了几百年的、世界进步文艺传统底一个新拓的支流”。“七月”诗派“七月”诗派是在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》及以后的《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等杂志为阵地形成的青年诗人群，其主要代表诗人有鲁藜、绿原、翼汸、阿垅、曾卓、卢甸、孙钿、方然等。他们以提倡革命