20年代新诗(一)

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1、第四章20年代新诗（一）第一节20年代新诗概述一、初期白话诗胡适与《尝试集》鸽子胡适云淡天高,好一片晚秋天气!有一群鸽子,在空中游戏。看他们,三三两两,回环来往,夷犹如意,忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!选自《尝试集》人力车夫“车子!车子!”车来如飞。客看车夫,忽然心人酸悲。客问车夫：“今你年几岁，拉车拉了多少时？”车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车，心中惨凄。”车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥。你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”客人点头上车，说

2、：“拉到内务部西！选自《尝试集》早期白话诗其他代表诗人与作品刘半农注重向民歌学习，探索白话新诗的民族化形式。刘半农有《瓦釜集》、《扬鞭集》。《瓦釜集》是新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集。康白情的《草儿》、沈尹默的《三弦》、俞平伯的《冬夜》、周作人的《小河》。早期白话新诗的艺术特点：重实感，少想象，偏于说理;大多不用韵，表现出随感情起伏自然变换节奏和句式的散文化倾向。二、20年代诗体诗风流变1、风行一时的小诗创作冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等受日本短歌、俳句和泰戈尔的影响，写作三五句一首的即兴式短诗。特色：捕捉刹那间的自我感受与哲理思考，变外部世界的客观描

3、绘为内心感觉的主观表现，抒情中闪耀着智慧的火花。冯至的诗特色与优点处处表现出艺术的节制；将内向的、孤寂诚挚的个性渗透于诗的内容与形式中；语言明净、大致押韵，节奏舒缓，富有整饬、幽婉的风格美。《蛇》与《雨夜》是代表作。他的叙事诗《帷幔》、《蚕马》及《吹箫人的故事》，当时也“堪称独步”。2、象征派诗创作特点：强调诗歌具象化的多意性、喻拟性和朦胧性。“在普通人以为不同的事物中看出同来”，“发现事物之间的新关系”（朱自清语）。省略构思过程中形象之间的全部联想，只把最鲜明的感官形象堆列到突出的前景位置，以激发读者欣赏的能动作用。但象征诗派的最初实践并不成功，感情狭隘，句

4、法欧化，艰涩难懂，思想存在一定的颓废倾向。3、无产阶级文学思潮的兴盛及其对早期新诗的影响蒋光慈的《新梦》、《哀中国》开拓了无产阶级诗歌流派，发展了《女神》诗歌人民性、时代性的传统；把《女神》式的自我肯定与张扬转化为对无产阶级及其革命事业的热情讴歌；使《女神》时代较为空泛的理想变得充实鲜明。他的诗获得了较大的共时性社会效应。但忽视艺术表现的含蓄，想象平实，感情直露，语言形式比较单调。第二节徐志摩、闻一多一、徐志摩生平与创作概述徐志摩（1897—1931），原名徐章垿，浙江海宁人。新月派的代表诗人。陆小曼徐志摩林徽因与梁思成徐志摩的诗歌作品四本诗集:《志摩的诗》（

5、1925）《翡冷翠的一夜》（1927）《猛虎集》（1931）《云游》（1932）代表作品：《再别康桥》《再别康桥》诗配画雪花的快乐假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，　我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，——这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，　也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬，——你看，我有我的方向！雪花的快乐在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，　等着她来花园里探望——飞扬，飞扬，飞扬，——啊，她身上有朱砂梅的清香！　那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，　贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——

6、溶入了她柔波似的心胸！艺术成就和独特贡献格调清新轻柔，形式活泼自然，飞动飘逸；抒写性灵的率真、纯挚；追求意象的新颖、音乐美等具有普遍意义的经验。朱自清评价：“是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”。二、闻一多生平与创作概述闻一多（1899—1946），原名家骅，湖北浠水人，前期新月派的重要代表，新格律诗理论的奠基者。主要作品：诗集《红烛》（1923）《死水》（1928）发现我来了，我喊一声，迸着血泪，　　“这不是我的中华，不对不对！”　　我来了，因为我听见你叫我；　　鞭着时间的罡风，擎一把火，　　我来了，不知道是一场空喜。　　我会见的是噩梦，那里是你？　

7、　那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，　　那不是你，那不是我的心爱！　　我追问青天，逼迫八面的风，　　我问，（拳头擂着大地的赤胸）　　总问不出消息；我哭着叫你，　　呕出一颗心来，——在我心里！死水这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酿成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊蛟破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美

8、的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造