影视广告第六讲

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1、第四节影视制作与后期合成第六讲道别送传单一、蒙太奇1、蒙太奇基础镜头：单个镜头是影视语言的基本单位。剪辑：剪辑使镜头与镜头之间通过组合产生新的意义，成为更为丰富的所指人物的悲剧命运：深沉的宿命感蒙太奇：是法语montage一词的音译，原是构成、装配之义；用于电影艺术后，意为剪辑、组合。电影叙事结构的基本单位是镜头，一部电影就是运用蒙太奇手法按照既定的情节、节奏将单个镜头组合成场面进而形成段落并最终完成的。2、蒙太奇思维：对影片的艺术处理和镜头组接的电影化的具体设想和计划。吴贻弓在拍摄《城南旧事》时说，我设想未来的影片应该是一条缓缓的小溪，潺潺细流，怨而不怒。有一片叶子飘零到水面上，随着流

2、水慢慢地往下淌。碰到突出的树桩或堆积的水草，叶子被挡住了，但水流又把它带向前去，又碰到一个小小的漩涡，叶子在水面上打起转来，终于又淌了下去，顺水淌了下去...3、蒙太奇节奏：镜头组接的节奏。画面剪辑中的韵律感，流动如音乐般。WILDCHINA1-40‘46’‘2-10’二、蒙太奇句式1、平行蒙太奇：在影片故事发展过程中，通过两件或两件以上内容性质上相同，而在表现形式上不尽相同的事，同时异地并列进行，而又互相呼应、联系。起着彼此促进相互刺激的作用，这种方式就是平行蒙太奇。《两生花》2、交叉蒙太奇：同一时间不同空间发生的两种动作，交叉剪辑，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。3

3、、对比式蒙太奇：富与贫、强与弱、文明与粗鄙、伟大与卑微等，起到强调或衬托作用。4、复现式蒙太奇，从内容到性质完全一致的镜头画面反复出现。定时炸弹5、积累式蒙太奇，把性质相同而主体形象相异的画面，按照动作和造型特征的不同，用不同的长度，剪辑成一组具有紧张气氛和强烈节奏的蒙太奇片段。6、叫板式蒙太奇，承上启下，上下呼应，节奏明快。《暴雨将至》7、联想式蒙太奇，内容决然不同的一些镜头，连续地组接起来，造成一种意义，使人们去推测这个意义的本质。8、隐喻式蒙太奇，按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头来直接说明影片主题和人物思想活动。9、叙述与倒叙式蒙太奇，叙述过去经历的事件和未来的想象。(闪回

4、)三、蒙太奇在影片中的应用1、《我的父亲母亲》：26‘50’‘2、《城南旧事》开头3、《无间道》第五实践专题用镜头引起情节变化用镜头引起情节变化一、镜头推近当主角意识到什么的时候，摄影机向主角突然推近，可以实现情节的转换。拍摄方法：（1）拍摄时，人物不能运动，保持演员的一只眼睛在镜头中的位置保持不变。（2）演员要保持一直望着远方。（3）摄影机位置与头等高，尽量使用长焦镜头（4）注意用长焦镜头就需要摄影机向主角运动很长的距离，同时要保持焦点清晰，需要反复演练。二、戏剧性的一刻镜头不动，调度演员制造焦虑感。拍摄方法：（1）拍摄时，摄影机保持不动，让演员向后退。（2）摄影机位置要比演员的头低一

5、点，向上仰拍它的脸。（3）使用短焦镜头，这样演员后退一点，就能一下子从特写变小。（4）注意摄影机保持不动是指与演员的相对位置，为了防止演员后退时在镜头里显得变矮，就要在演员后退的同时，将摄影机向上扬起一点，上扬的角度以保持演员眼睛的位置不变即可。需要反复演练。三、摇拍加移步打斗场面开始的时候，有个亮相环节，这时要制造一个大的气场。演员慢慢地移步，面部始终保持清晰可见，身后的背景围着她旋转，暗示情节马上会有大变化。《卧虎藏龙》片段:1小时34分拍摄方法：（1）演员要求走出一个半圆，在她移动的过程中，摄影机要从她运动的轨迹中穿过，直到拉远。（2）使用长焦镜头，同时移动要快，距离要远。（3）刚

6、开始，演员离摄影机要够近，整个过程中，要拍出演员刚刚经过镜头的效果，仿佛她的对手就在摄影机后面或者旁边一样。（4）演员要走将近180°角，与此同时，移动摄影车要从演员身边经过，并且追着她摇拍，保持演员在画面中间。四、背景移动与刚才的摇拍+移步一样，但是一个是大戏开始，一个是结束。拍摄方法：（1）首先采用过肩镜头拍到两个演员在谈话，其中一个演员背对着摄影机。（2）然后正对着我们的演员走开了。（3）摄影机要飞快移动到离开的演员的位置。（4）移动的同时，摄影机对着留在原地的演员进行摇拍。（5）背景飞速旋转，过肩镜头变成了一个演员特写。（6）拍摄保证一个半圆的弧度。五、围绕角色拍摄演员与摄影机同

7、时移动，让观众感觉演员做出了一个重大决定。《指环王》片段拍摄方法：（1）当演员向前走的时候，摄影机要迎着他推进、摇拍，直到超过演员，随后摄影机再调头过来。（2）调头过来之后，还要再继续往后退，与演员作相反方向运动。（3）摄影机一定要把握好运动时机，当演员停下来了，摄影机还在动，就会让观众感受到摄影机的存在，这个是万万不可的。（4）拍摄前要反复演练。六、无法逃脱要摆脱一个怎么也摆脱不了的人，如何表现。拍摄方法：（1）摄影机要与演员距离