影视广告第五讲

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1、第三节声音与用光技术第五讲光影与情感：35分48秒（母亲迎父亲）一、光与影：技术与艺术的融合。（一）、光与影像。1、光是“影像”得以产生的基础，物体反射光经由摄影镜头，聚光于胶片，胶片感光成像，形成影像。思考：“光”是不是只有使摄影镜头清楚成像的功能？“看”不清与“看”到了《阿飞正传》2、光的种类与情绪（相对于被摄主体）。《天使爱美丽》中的光与色，情与意:35分11秒（1）逆光：是由于被摄主体恰好处于光源和摄像机之间的状况，这种状况极易造成被摄主体曝光不充分。在实际创作过程中，使主要拍摄对象在整个光影构造中处于逆光的环境里。这种效果会在整个画面上产生丰富的光影调子主要

2、光源所表现的对象给观众一种十分强烈、深刻的印象可以使人觉得画面或对象迸发的鲜明的性格。（2）侧光侧光是日常视觉中最为常见的光影现象，侧光的造型特点为：较强地突出被摄体的立体感，勾勒被摄体的轮廓。侧光最能够表现人们的日常生活状态，它能够赋予视觉空间较多的客观生活感。在实际的艺术创作中，侧光是最基本的光感表达方式。（3）顺光即在影视用光过程中，被摄对象正面受光。相对而言，顺光是最呆板、最缺少艺术趣味的光感造型方式顺光的使用通常带来画面缺乏层次的效果，立体感不够强。影视拍摄中顺光与侧光相配合，拍摄一些具有平面性质的东西或者是光洁温和的女性形象，有时也起到某种与其他光感形成对

3、比的作用。此外，顺光造型的色彩还原效果明显优于其他角度所投射的光线。（4）顶光顶光是由上而下的垂直光或是夏日正午时分的阳光。顶光能够产生一些十分特殊的感觉效果。当用来拍摄人脸面部时会夸张面部各个部位的凸凹现象，额头、鼻梁和颧骨特别显得格外突出此时，眼睛置于深深的阴影之中，这种特殊光效的使用产生某种特殊情绪的传递：或是阴险狡诈，或是深不可测。（5）散射光光源发出的直射光在传播过程中，经过漫反射和漫透射后产生的光线叫散射光。散射光没有明显的方向性，在物体表面不会形成明显的受光面、背光面和影子。其照明层次丰富、均匀，影调细腻柔和。在传统的用光方法里散射光多作为修饰光或底子光

4、来使用，难以表现出光源的方向性。巧妙地使用散射光，不仅能使光效真实自然，而且还能丰富画面色彩的表现力。3、测光和白平衡（1）测光为获得层次分明，颜色准确的影像，在拍摄前需对被摄物体进行测光，确定正确的光圈和快门值曝光准确的基础；（2）白平衡：摄影机对白色物体的还原色温：反射于物体的光线除了有色度外，还有温度，叫做色温。色温越高，蓝色成分就越多，图像就偏蓝，反之偏红。正常色温值：3200K-5600k；>5600K偏蓝；<3200K偏红。调节白平衡的方法：找一张标准白，放在当前光源下，摄像机推至满屏白色，这时摄影机会记下色温值，并自动补偿色温，以达到白色的还原标准。摄影

5、师可以通过营造不同的光影气氛来达到情绪化用光的效果。这种通过对光源色温的改变而改变影片的影调、色调的手法，也是情绪化用光的一种。二、光影、色彩与情感的关系拍摄影视作品，需把握好两个主要问题：用光技术和用光艺术。1、影调与情绪类别的关系影调体现着感情：亮的影调表现兴奋的情绪，暗的影调表现压抑的情绪。影调对情绪的影响基于人眼对光线的生理心理的感应作用。影调与情绪的大致对应关系如下：亮调——兴奋、欢乐、幸福、喜悦、甜蜜、轻松等。最亮的影调我们称为高调，高调体现的是极为兴奋的情绪。暗调——压抑、忧愁、痛苦、悲哀、苦涩、沉重等。最暗的影调我们称为低调，低调体现的是极为压抑的情绪

6、。影调与情绪强度的关系：从色彩明度上划分为：明调、暗调和中间调。影调所体现的情绪强度是以影像的明暗反差表现出来的。反差大，影调硬，表现的情绪强度高；反差小，影调软，表现的情绪强度低。情绪强度和影调的硬软的对应关系大致如下：硬调高强度情绪——紧张、激烈、惊险、恐怖、焦急等。软调低强度情绪——松弛、疏缓、悠扬、温和、缠绵等。2、色调在影视作品中的情绪表达色彩作为影视创作的重要元素，在造型方面起着不可替代的作用。在电影摄影中，光线与色彩并不是不相关、孤立的元素，摄影师不仅运用光线来调节画面的明暗关系，还通过对光线的调节来实现对色彩的控制。色彩的情感表达：影视创作中色彩能唤起

7、受众的情绪体验。色彩能够传递情感，色彩拓展了影片的叙事空间、丰富了银幕造型。色彩把人物的情绪和情感形象化，色彩的运动变化使观众感受超出故事情节之外的内容。红色同节日喜庆连在一起；橙黄引起阳光明媚和充满希望的感受；绿色使人想起春天和万物更新的景象；蓝色与天空和海洋发生天然联系；洁白更容易与纯洁对应；灰黑则令人伤感不安色彩与联想颜色联想红革命、热情、兴奋、权利、警戒、战争绿春天、新鲜、平静、神秘黄华贵、阳光、欢悦、嫉妒蓝冷漠、优雅、深刻、灵魂黑死亡、阴郁、悲哀白纯洁、寒冷、洁净、细腻用光两个层次：现实主义的还原；形式主义的写意。《堕落天使》（三）、音乐、