北宋前期的词简介与赏析

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1、宋词（一）北宋前期词坛状况学习导航：宋词的分期北宋前期词坛晏殊、欧阳修、柳永、北宋后期词坛苏轼、晏几道、秦观、周邦彦南宋前期词坛李清照、张元干南宋后期词坛辛弃疾、姜夔、吴文英、张炎北宋前期词坛一、宋初五十年的创作概貌1、词坛极度冷寂2、主力军是降宋的南唐君臣3、宋代文人几乎创作二、追随南唐：宋初台阁词人1、代表人物：寇准、宋祁、晏殊、欧阳修等2、创作取向这批词人延续了南唐词的创作风气，好作小令，措辞华美，言情缠绵，反映出温和含蓄、柔软婉丽的审美情趣。3、晏殊、欧阳修冯煦称：“宋初大臣之为词者，独文忠与元献学之既至，为之亦勤，翔双鹊于

2、交衙，驭二龙于天路。”晏殊和欧阳修对后代的影响较大，并称“晏欧”（1）晏殊晏殊，字同叔，抚州临川（今江西抚州）人，所著为《珠玉集》，是宋人流传后世的第一部词集，被称为“北宋倚声家初祖”晏殊词的特点：主题以“艳情”与“闲情”为主具有“真”的特质用语警炼，描摹细腻赏读：《浣溪沙》、《蝶恋花》（2）欧阳修欧阳修，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《六一词》、《醉翁琴趣外编》欧阳修能熟练地运用“新声之调”，吸收民间市井音乐的影响他的词于婉丽之余充满深挚之情，有别于晏殊的舒缓雍容有别赏读：《踏莎行》、《蝶恋花》（3）晏

3、欧词与南唐词风晏殊、欧阳修的词作，尤其是受冯延巳的影响特别大。三者的词基本都是以言情为主，但内在意蕴不同。冯延巳词中的闲愁隐含着些许无奈哀痛，身为人臣，不得言明，须怨而不怒，故而多采用寄托手法，含而不露。晏殊词中的惆怅忧伤，是惊见繁华盛世流逝之后的敏感睿智，含蓄而不深厚。欧阳修词境虽不阔大，但寄真情于其中，深得冯延巳婉约缠绵的韵味三、开拓词境：范仲淹、王安石、张先1、范仲淹，字希文，吴县人。2、王安石，字介甫，晚号半山，封荆国公，世人又称王荆公，抚州临川人，世称临川先生。3、这两位词人都身居要职，用心不在词，作品传世也不多，但个别

4、佳作具有开拓词境的重要意义。4、赏读：《渔家傲》（范仲淹）、《桂枝香》（王安石）5、张先张先，字子野，吴兴人，有《安陆词》。张先在词的体式和功能上，改变了词的发展方向他创作了大量的唱和词、赠别词，扩大了词的实用功能其次，他作词好写题序，改变了以往词作有调无题的传统格局四、转变词风：柳永1、市民气十足的叛逆文人柳永（984-1053），原名三变，后改名永，字耆卿。先世河东人，后南迁于闽，定居崇安（今属福建）五夫里。有《乐章集》。无论是柳永其人，还是其词，都有一个鲜明的特征：叛逆性2、柳永词的新变（1）大量创制曲调，以长调慢词为主要表现

5、形式赏读《八声甘州》（2）表达鲜明的市民意识、以都市生活为题材赏读《望海潮》（3）以赋为词，工于白描赏读《雨霖铃》思考并讨论:唐圭璋先生称这首词“余恨无穷，余味不尽”如何理解？（4）语言风格以俚俗为主要特征4、柳词俗调俗情的时代意义首先，都市风光、市民情态被纳入词中，是文学反映社会的需要其次，采用长调慢词，是迎合市民阶层审美趣味的需要再次，柳永创制慢词，促成慢词体制成熟与兴盛的举动，正与宋代文学发展的大趋势相一致