(历史学)北宋前期的词

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1、第一章北宋词概说一、代表人物：以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修、宋祁等为代表。主要生活在仁宗、真宗两朝的承平时代，个体地位都比较显达。二、北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展：1、一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。2、另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方

2、向发展。总之，北宋前期词既有继承，又有新变。第一节、晏殊欧阳修创作一、非专力作词词人。（或一时兴到之作，未为专诣）继承性大于创作性。题材（相思恋情、悲欢离合、人生哲思）词体方面（以小令为主）贡献：以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。在题材、艺术上也有所开拓创新。二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖1、晏殊生平概述：太平宰相富贵悠游五十年，始终明哲保身全。词集《珠玉词》一百三四十首政治地位高，但缺乏政治才干，无所建

3、树。主要贡献：汲引人才：欧阳修、范仲淹、王安石等以其为中心形成北宋初期小令词创作的第一个高潮。二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖B晏殊词：艳情（男女恋爱相思离别等）闲情（富贵生活中安逸闲暇时的享受）C新变（特点）：对传统庸滥题材做了典雅化、含蓄化和“以理节情”“情中有思”的审美处理。即：开创了以雅笔写艳情的新风人物形象的新变：自然清新气息的采桑女浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。悼惜春残，感伤年华流逝。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓

4、穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词浣溪沙一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒宴歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。破阵子燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生玉楼春绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟

5、，花底离情三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处结语晏殊词与李煜词：李煜：纯情之词人的代表晏殊：理性之词人的代表李煜词的好处正在于其不以理性节制节制，所以才能写得纯真而且放任；晏殊词的好处则在其能以理性节制，所以才写得澄明而其且温润。传统题材：相思离别《玉楼春》《踏莎行》抒情为主，雅洁清丽的语言、含蓄蕴籍的方式来表现温柔敦厚的冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深情5.欧阳修词风近于晏殊，言情而深情婉约、格调清丽，承继承晚唐五代词风而有创新。感。晏殊：舒缓雍容欧阳修：深婉沉挚。三、欧阳修词作候馆梅残，溪

6、桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。《踏莎行》行人旅途思家，思妇怅望念远，深情委婉，早春迷人，以乐景写哀情，情景交融，比喻精妙，语言自然清雅。5、欧阳修词去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖玉楼春尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。1.张先生活风流疏放，故其词也多写艳情。善将抽象的感情转移到外在物

7、象之中，尤以用“影”字著称。因其得意于“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕飞絮无影”，而自呼为“张三影”，世称“三影郎中”。第二节张先、范仲淹、王安石词2.范仲淹范仲淹传词不多，但质量颇高，如其《渔家傲》。用词作为抒怀言志的手段、描写边塞景物和军旅生活是对词题材内容的开拓；苍凉悲壮的格调为词坛带来新风，并成为宋豪放词之先声。渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。第三节　柳永一、柳永(987?～105

8、3?)的生平原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，世称“柳七”。早年生活放浪，自称“奉圣旨填词柳三变”；落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。景佑元年（1034）中进士。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。其《乐章集》存词213首。