照明是影、视、舞台的灵魂

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1、万方数据口陶明任何一种艺术都有其独具特色的艺术语言，就影视、综艺节目、舞台演出而言，统称之为视觉艺术。艺术家们通过各种手段，舞台装饰、绘景雕塑、灯光照明等手段来达到鲜明的艺术效果，而要达到艺术家的预想的气氛效果，使其一切激活的唯一手段就是——灯光照明。一、照明与摄影视觉艺术是由多种艺术元素融合的综合性艺术，场景确定、布景道具的摆设，是整个场景的固体物体，它是剧情中导演设置的实体对象，灯光照明则运用光学、光线、色调配合摄影的运动构图等造型手段，通过一幅幅活动连贯的画面镜头创造逼真、生动、直观、具体的人与物的造型形象。在所有造型手段中无论是光学表现手段、色彩表现手段、色调表

2、现手段和动向表现手段等，光线是最基本的表现手段，光线是一切视觉艺术赖以生存的主要依据，没有光线就没有摄影。光线是摄影的生命，通过照明对光的不同运用，为摄影构成两个基本构图元素——形与色。形象的逼真色彩的均衡产生了摄影的艺术感染力，表现出画面的丰富语言，增强了人们的视觉感受。灯光照明同样是舞台艺术的灵魂。舞台上的天幕背景、场景、道具、装饰、时代的气氛、效果，各种人物的造型、表演等，这一切无一不是依靠灯光照明表现出来。根据剧目的主题变化、情节变化、人物性格特点，灯光师运用聚光、换色、追光等各种手段营造舞台气氛，推动剧情发展，渲染剧中人物个性魅力，展现故事的时空变迁，吸引牵动

3、观众的心灵，这就是灯光照明的创作宗旨。二、照明渲染气氛无论是影视画面或是舞台场景，营造各种气氛是照明的首要创作任务，环境的气氛可以是装饰性的，也可以利用自然生活场景，在舞台上也可以是抽象虚拟的，根据剧情的需要，用装饰性的照明突出光与影的再现，使人产生联想或者营造某种特定的环境。同样的场面中，利用照明艺术，可以使场景气氛由平静变为喜悦，由明快变为灰暗，由热烈变为阴冷，照明的光线处理，创造出画面的艺术感染力。照明不仅对场景营的灵魂造各种气氛，而且在对画面和场景的某一物体，运用特殊的光线色调，让处在昏暗阴影中的物体显得自然而有生气。一件道具的摆设说明剧情和人物的处境和心情，渲

4、染了特定环境中的特定气氛，产生的是刺激、有趣、回忆、感人或者恐怖效果，照明对场景气氛创作得越真实、越巧妙，越能打动观众，越能表现生活的真实性。三、照明方法对于影视场景或舞台空间的远景、中景、近景的照明处理，有多种方法，灯光设计师要在平面的场景或舞台场景中表现空间世界，必须掌握照明基本方法。平光法采取全面照明的方式，这种照明方式使整个场景、表演区域都处在泛光照明之中，突出的是某一物体的能见度，这种照明方法不分明暗处理，实际结果也可能把主体同其他环境区分开来，造成一种平淡的空间效果，也可能使各个平面混为一体。他要营造照明的色彩和色调的变化以及特效光的处理，表现画面和场景的内

5、容。平衡法对一个场景或一个舞台装饰采用整体照明方法，这种方式是在强调正面光的同时，为达到更加完整和清晰的目的，增强整个场景的层次感，要精心安排逆光和侧光的照明，同时安排特效照明和后侧光的照明，并注意与正面光的平衡调节，这种平衡方法使场景光调前后相统一，远景、中景、近景层次比较分明，在画面或舞台上造成一种非写实的情景。剪影法这种方法主要为了表现物体和人物的轮廓，将主体安置在明亮的背景前，其本身基本上不布光，在影视外景拍摄时，我们通常在朝霞和夕阳时逆光拍摄人物，造成自然剪影效果，照明借鉴自然光线原理，同样可以在室内创造这种效果，使主体或人物的色彩影调、表面结构和表面造型完全

6、隐于人的视觉之外，产生联想。对比法对比法是影视画面中常用的方法，特别是特定场景，特◇53◇万方数据口汪莉2006年。一个美丽的年份，在这一年我从原来的三团进入了一个更具青春活力的安庆市黄梅戏剧院一团，也就在这一年的开始，我有幸读到了小戏《婆媳之间》。这是根据朱茂松导演的创意，濮本信老师执笔完成的一个小戏本子。这出戏的前半部是根据传统戏《砂子岗》改编的(婆磨媳)，后半部的媳妇极具时代感，泼辣又不讲理，打麻将、蹦迪。这些对于我来讲都是从未接触过的，因为生活中的我就是个不打麻将、不蹦迪的内向之人。近年来，小戏以生活瞬间展现，以人物细节微妙关系展现，小巧玲珑，别致有味的艺术魅力

7、，受到了更多年轻观众的欢迎。同时，作为演员，我也认识到，能知遇一个好的小戏，对我的创作是一笔丰厚的财富。《婆媳之间》以其鲜明的人物艺术形象贴近生活，事件冲突，揭示深刻内涵，引起了我的共鸣，激发了我的创作激情。婆媳之间的关系，是亘古不变的，从封建社会的婆磨媳，到现今社会的媳磨婆，创作《婆媳之间》这样的小戏，在提倡创建和谐社会的今天就更具有现实意义了。首先，从剧本分析到角色定位，从人物形态到台词驾驭，对“婆、媳”我都处在一种探索与揣摩中。我深知，小戏也有大舞台，这也是检测演员技巧和水平发挥如何的机会。前半部的媳妇，是一个老实、本分、温柔、善良