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1、SS-5aReflectionsontheFilmActor(关于电影演员的反思)By:MichelangeloAntonioni(米开朗基罗安东尼奥尼)电影演员不但需要理解(角色),而且需要成为(角色).有人可能会反对说:为了成为(角色),理解(角色)是必须的.如果那是真的,那么一个聪明的演员会更好.事实证明的经常是相反的.当一个演员并不聪明时,他要成为好演员的努力是你对他深刻理解(角色)期望的3倍.会对任何事情都重视,包括勤勉.为了这样,他不会指望当场通过.实际上,他会给自己制造障碍.根据流行的理论,他对他饰演的角色的反思,会把他带到最接近的角色塑造.结果是扰乱他的努力
2、,剥夺了他自然的主体.电影演员应该在纯洁的状态下拍摄.越深入他的作品,他就会越自然演出.演员应不止在心理层面表演,也要在想象层面.想象会自发地揭示自我.不会遭受阻碍之苦.导演和演员之间是不可能有真的合作的.他们工作的层面是完全不同的.导演要知道如何给演员解释,除了那些电影中角色很普遍的本性.讨论细节是危险的.有时,演员和导演需要成为敌人.导演不能通过揭示自己的意图进行妥协.演员就是导演心中的某种特洛伊木马.我喜欢通过某种隐藏的方法得到结果.即是刺激演员内里的某种素质,那种他自己都没意识到的存在.不但刺激他的智力,还有他的本能.不但给予理由,也给予解释.人们可以对演员耍花招,
3、要求的是一件事,得到的是另一件事.导演必须知道如何要求,如何分辨好坏.灵活运用.认可演员演出的一切.导演的第一素质是看.这种素质在和演员打交道时也有价值.演员在图像中是基本要素.他姿态和手势的改变就是图像的改变.演员侧面给出的暗示和直接给摄影机的不同.在摄影机置于演员上方强调出的话语价值与摄影机置于他下方也不同.这几组简单的观察证明是该由创作镜头的导演来决定演员的姿势,手势和运动.对话的语调也有同样规则.和其他噪音融合的嗓音和噪音是导演才知道的.找到声音间的平衡和不平衡取决于他.详细倾听演员是必要的,即使他是错的.必须要让他犯错,同时要想法把他的错误运用到电影里.因为这些时
4、刻是演员最自发的时候.解释一段场景或某段对话是所有演员喜欢的待遇,因为这段场景或对话没有改变.相反,每个演员都要求特别待遇.从这个标准起找到其他方法逐渐引导演员到达正确的路向.用明显单纯的纠正不会引起他的怀疑.这种办法给导演带来的是纯粹的矛盾.但这是让导演从那些他们所说的从街上找到的非职业演员身上能得到好结果的唯一办法.新现实主义已经教导我们这些.但这种方法也可用于职业演员.甚至是伟大的演员.我自问世上是否真有伟大的导演.演员考虑过多是受想成为伟大演员的抱负驱使.这是可怕的障碍,这会有消去他表演真实性的风险.我从不简单想我有两条腿,我是有.如果演员寻求理解,他会思考.如果他
5、思考,就会发现很难做到恭谦.而恭谦构成启程寻找真相的最好部分.SS-5a偶尔,演员没有足够智慧克服自身的限制,自己找到正确的道路.那就是开发他内在的智慧来适用我刚才阐释的方法.此时,演员就有了导演的素质.SS-5aWorkingwithAntonioni(与安东尼奥尼合作)我是杰克尼科尔森.好演员不会思考他好或不好.关于这个,我当然赞同米开朗基罗.但如果你以为你可以和这个特别的意大利老头不用思考地合作…你就又有事了.他在各方面都很有刺激性.我在朗读的这两篇东西中都能看到他自相矛盾的说法.我会说几件他说过的最有趣的事情.一件是:他在开拍那天的纪录片中,他觉得说的一切都是自相矛
6、盾的.那是最自然发生的事情.那正是他所追求的.然后他说了一个很自省的故事.那是他在拍摄”红色沙漠”时,那是部控诉工业化的电影.他说:杰克,你知道.我拍摄本片的初衷是:每天我沿着亚德里亚海行路时.要去的一边是美丽的大海,太阳和云彩.路的另一边是我驱车经过的工业区生锈腐朽的基础设施.说实话,杰克.我很快发现自己只顾看工业废墟和其丑陋.却没怎么看美丽的日落.我自问为何这样.我回答说:因为有人去过那里.我一直觉得那很诚实,这就是这个人的一切.他就是像任何想做事情的人.他就是喜欢拍摄美丽的东西.我在和他合作”过客”时,很少在这部特别的影片上和他发生抵触.所有人都敬仰他.他没有拍摄那部
7、片子的纪录片.因为在每个镜头间隙,都是意大利式的喜剧.成打的制片助理打电话给他:是的.米开朗基罗.什么?他步行踏进沙漠.他理所当然在这些人中有地位.他是里程碑式的人物.当然,他对此也不过于谦逊.但他和其他任何有能力不按照教条做事的人一样.我记得我们在西班牙巴塞罗那和阿尔玛利亚(Almeria)拍摄的每天都很重要.每天我们都会去不同的餐馆进午餐.有时候离我们拍摄地10,20,30分钟.米开朗基罗喜欢美食.有天,我们从野外回来午餐.我们忘记了米开朗基罗.他不在那儿.我们坐在那里,意大利的职员越来越焦急.天哪,我们丢掉了
