象征主义诗歌与艾略特

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1、第四节象征主义诗歌与艾略特象征（symbol）在古希腊是指“拼凑”、“类比”引申为一种标志、秘语或仪式用甲事物代表、暗示着乙事物，用具体的可感知的物象来暗指某种抽象的不能感知的人类情感或观念。具有暗示性、多义性、不确定性等特征。“公共象征”（publicsymbol）、“私设象征”(privatesymbol),也称为“惯用性象征”（conventinalsymbol）和“创造性象征”(createdsymbol)。“弗洛伊德式象征”（Freudiansymbol）——性象征象征主义（Symbolism)在法国文学史上，指象征主义流派，象征主义文学思

2、潮哲学基础：尼采、柏格森、弗洛伊德的思想“象征主义”一词最早出现于1886年。让·莫瑞亚斯，在《费加罗报》上发表了一篇文学宣言，主张用“象征主义者”来称呼当时的前卫诗人。象征主义先驱：法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡象征主义文学主要涵盖诗歌和戏剧两大领域西方主流学术界认为象征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭象征主义戏剧象征主义理念在19世纪90年代进入欧洲戏剧领域。比利时的莫里斯·梅特林克（1862－1949）被认为是第一位象征主义剧作家。《闯入者》（1890）标志着象征主义戏剧的诞生。梅特林克一生的颠峰是1908年创作的名剧《青鸟

3、》。这部剧作使得梅特林克跻身有史以来最优秀的法语剧作家之列。德国剧作家盖尔哈特·霍普特曼（1862－1946）的创作经历了从自然主义、现实主义到象征主义的转变。《沉钟》（1896）爱尔兰诗人叶芝（1865－1939）在“爱尔兰文艺复兴运动”中写出的26部戏剧。代表作《阴影下的水》（1906）。一、象征主义诗歌（一）象征主义的诗歌的产生和发展在19世纪法国诗歌的基础上发展起来的一个重要文学流派前期象征主义诗歌（19世纪50年代到19世纪末）后期象征主义诗歌（20世纪初到30、40年代）波德莱尔的诗集《恶之花》（1857）出版，是象征主义诗歌闯入诗坛的第

4、一步。法国象征三杰：魏尔兰、兰波、马拉美比利时的梅特林克、维尔哈伦英美“意象派”意大利有“隐逸派”法国的瓦雷里和克洛代尔法国的象征主义诗歌传播情况：维尔哈伦和梅特林克把它引进比利时王尔德把它引进英国格奥尔格把它引进德国里尔克把它引进奥地利哈姆逊把它引进挪威勃兰兑斯把它引进丹麦亚狄把它引进匈牙利巴尔蒙特把它引进俄罗斯达里奥把它引进西班牙爱伦·坡（1809－1849）“纯诗论”：主张诗歌与真理、道德无关，只与趣味、美的韵律和形式有关；趣味来自形式、声音、颜色、气味和感情，这些东西才是“愉快的源泉”《创作哲学》（1846）《诗歌原理》（1850）《乌鸦》心

5、理小说和侦探小说波德莱尔（1821－1867）勇敢而有毒性的探索者，在欲海中沉自身之船，迷恋“感观的热狂”，死于鸦片和放荡。兰波尊称他为“最初的洞察者，诗人中的王者，真正的神（上帝）”。《恶之花》（1857）“忧郁之美”“通感理论”波德莱尔的情妇“黑维纳斯”让娜·迪瓦尔法国象征三杰：魏尔兰、兰波、马拉美电影《全蚀狂爱》剧照早逝的兰波兰波的扮演者莱奥纳多·迪卡普里奥后期象征主义代表诗人：瓦雷里、里尔克、梅特林克、勃洛克、叶芝、庞德、艾略特叶芝勃洛克里尔克庞德梅特林克艾略特瓦雷里：《海滨墓园》第一节这片平静的房顶上有白鸽荡漾，它透过松林和坟丛，悸动而闪亮

6、。公正的“中午”在那里用火焰织成大海，大海啊永远在重新开始！多好的酬劳啊，经过了一番深思，终得以放眼远眺神明的宁静！庞德的《地铁车站》：InaStationoftheMetroTheapparitionofthesefacesinthecrowd;Petalsonawet,blackbough.人群中这些面孔幽灵般显现；湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。（杜运燮译）前、后期象征主义诗歌的共同点：1、反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一。2、通过象征、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲折地表达诗人的思想和复杂微妙的情绪。前

7、、后期象征主义诗歌的不同点：1、前期象征主义诗歌建立在对资产阶级“理性王国”破灭的基础上，表现为一种悲观苦闷心理和消极颓废情绪；反传统乐观主义，否定地狱般的现实；试图借助艺术的方舟摆脱困境，创造一个与地狱般的现实迥异的“人工的天堂”，表现出一种撒旦式的叛逆堕落同天使般的神圣追求相交织的悲剧精神。后期象征主义诗歌更加转向内心世界，热衷于探索支配表面生活的宇宙精神、命运和理念，怀疑传统的世界观、价值观，否定现实的物质存在，企图找到真正的宇宙之谜。2、前期象征主义诗歌象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相对明晰。后期象征主义诗歌的象征则表现出多重

8、、多义、复杂的特征，其内涵更具暗示性、联想性、含蓄性，象征意象交错重叠，复杂难辨。3、前期象征主义诗人注重感