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1、乍丁贴泥欣赏契夫《》樱桃园导演思索.徐晓钟,探索者。在写:年酷暑中央戏剧学院表演系毕业班《樱桃园》以前他对朋友说1994“以小剧场方式(观众座席80个)并采现在需要写的完全是另一种东西⋯⋯朝“、用环境戏剧”的因素演出了契诃夫名著《樱气蓬勃的雄健有力的东西⋯⋯我们总算从灰桃园,。、》这里记录下我作为导演的一些思索暗的虚度光阴的麻烦事当中熬过来了⋯⋯转·····对于契诃夫的,《樱桃园》的读解可以说变正在发生一切都在急遴地转变⋯⋯俄罗是仁者,尤其是在对它的体裁的理解上。。你瞧着吧,见仁斯像蜂房似地发出了嗡嗡的响声有人说它是正剧或悲剧,有一两年后会变成什么样子。,人说它是喜剧或闹那时
2、候你恐怕不。“,剧;”所以我很想捕捉住这种有人强调它的主人公庄园主朗涅芙斯卡认识俄罗斯了、,娅戛耶夫的讽刺本质有人又特别强调他们朝气蓬勃的情绪。也⋯⋯想写一个剧本⋯⋯;,,迷人的魅力有人认为樱桃园代表美商人罗许我是可以写成的⋯⋯那多么有趣呀!人民巴辛砍伐樱桃园是把美毁灭了;而有人却认为身上充满了多。么强大的力量和信念啊简直太,!”:樱桃园代表死气沉沉的贵族庄园生活砍伐樱惊人了(卡尔波夫《同契诃夫的两次会桃园是对。最严重的体裁问旧生活的摧毁⋯⋯唔》),是发生在斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦在题的分岐《樱桃园》中反映了契诃夫的这些新情。,“,诃体裁问题不是简单的形绪他想写成一个”他和契诃
3、夫本人之间情绪愉快的喜剧式感觉问题,它反映创作者对所写人物、事说:“我的戏不是正剧,而是喜剧,有几处地、,。。.”9。件冲突的情感和态度涉及创作的立足点方甚至有闹剧的味儿(1903一致丽因此,围绕着,《樱桃园》体裁的争论是有关丽娜)剧本内涵、实质的争论。然而,判断一部作品,只能根据作品本身。《》我读樱桃园庄园主朗涅芙斯卡娅和戛耶夫形象的意义《樱桃园》既保持着契诃夫式的、情契诃夫对他们既卑视,,风格有两重性想嘲讽调,又有作者其它剧本所少有的尖锐讽刺。既又寄予同—情,决定了这部作品的体裁特性。作有淡淡哀愁的诗意,又有热情而富有青春气息者既感到了社会变革、历史发展的脚步,又相。,的
4、乐观的抒情契诃夫;以他的时代的声音以当地同情这些即将逝去的人物的命运因而把他自,,又可爱;己吟诵人生的情调呼唤自己祖国的明他的人物写得又可笑他既企盼新生天!这是一首苦涩地辞别过去,欢乐地迎接未活的来临,又伤感于和旧生活的永别,这就是来的朦胧的长诗!契诃夫的情感,也就是这个剧本体裁的内在依应该承认,契诃夫是他自。己时代的勇敢的据20剧中樱桃园的形象充满着诗意,然而这是这部诗剧的读解。,一种旧生活的晚霞般的诗意站在未来的立场,,《樱桃园》的喜剧结构上看这些人和事是可笑的站在过去的立场上看,这些,。人和事是悲剧性的契诃夫在这两者间剧本中有丰富的喜剧人物系统剧中主要徘徊,因此兼有两种
5、情感。而斯坦尼斯拉夫斯基人物从表面看,全是正剧人物,事实上,朗涅、戛耶夫这个阶层;对朗涅芙斯卡娅又确有着过芙斯卡娅生活在空中楼阁戛耶夫是个自嘲的多的同情和爱。但公正地讲,从留下的文献看,“软骨病患者”。与此同时,剧作者又在他们斯坦尼斯拉夫斯基在处理这些人物时,也并不周围设置了一群近似马戏团丑角似的闹剧人。无论是斯坦尼斯:一个有极端自尊心“是没有对人物的温和的嘲笑物又偏偏老被人耍活,“”他们都千丝万缕地魂宝;拉夫斯基还是契诃夫的女家庭教师夏洛达自作多情的使女董”,“系他们所熟悉的人们因此在嘲笑中总是兼有涅莎;浅层次的”外国月亮圆的情种男,,;“”—同情他们都没有力量无情地和旧世
6、界诀别这仆雅莎自称二十二个倒霉的管家叶比霍。,究竟契诃夫和斯坦尼斯拉“”是问题的实质那么多夫和拿着皮带追打53岁的夏耶夫老爷的夫斯基在对待樱桃园及其主人的态度上有什么老仆费尔司等等。还有不少喜剧、闹剧场面,区别?、.?争论的焦点又在哪儿使这个戏会出现轻松柔和的风格,斯坦尼斯拉夫斯基对历史变革给主人公带但是《樱桃园》的喜剧因素主要表现在,仿佛那是他熟悉的姐妹“,来的痛苦非常动情兄樱桃园要拍卖罗巴辛的挽救建议不被采,。,”。弟对他们的每一点磨难都感同身受他更多纳而樱桃园终于被拍卖这个主要事件中地从主,、、,人公的主观来理解人物和感觉人物而樱桃园贵族的软骨寄生荒唐人物的讽,、、,;
7、以及观众将契诃夫却能够比较冷静地从社会生活的变革来喻嘲笑新人新生活的对比。,,构建自己的剧本墓本出发点的不同形成了会领悟的生活内蕴等等都集中在这个事件的他们对剧本体裁的理解和把握的不同!周围.在这个事件中,罗巴辛诚心诚意的挽,,“”.面对今天的观众我们理应从契诃夫想表救遇到一群什么也不明白的人他讲了达而表达得模棱的精神中进一步开掘剧本的喜挽救的办法,讲到问题的严重性,而朗涅芙斯,,:“剧内涵对我们的男女主人公们给予更多的卡娅兄妹却在大谈百科全书里还提起这个。,“嘲笑那么我们演出的《樱桃园》应是以樱桃园呢
