魏晋南北朝诗歌

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1、魏晋南北朝诗歌■建安诗歌建安风骨：建安诗歌的风格特色，“风”指反映社会动乱、抒写理想壮志的现实内容，“骨”指质朴刚健、慷慨悲凉的艺术特色。它们直接继承了汉乐府名单现实主义精神，反映了丰富的社会生活，表现出新的时代精神。曹操一、诗歌创作：1、反映汉末动乱现实：《蒿里行》：“汉末实录，真诗史也”2、表现统一天下、顽强进取的雄心壮志《短歌行》、《步出夏门行●龟虽寿》魏晋南北朝诗歌建安诗歌曹操二、艺术特色：1、乐府古题写时事，充满强烈现实主义精神2、为四言诗注入新的生命3、风格古朴刚劲，苍凉悲壮曹丕柔媚清丽《燕歌行》：我国现存第一首成熟七言诗曹植一、诗歌创

2、作：1、前期抒发建功立业的理想，格调昂扬奋进、开朗豪迈《白马篇》2、后期多写不幸遭际，格调忧愤苦闷、沉郁顿挫《赠白马王彪》、《野田黄雀行》3、其他：酬唱诗、游仙诗建安之杰曹植二、艺术特色1、鲜明的个性和强烈的抒情性，完成乐府民歌向文人诗的转变2、骨气奇高，凄凉慷慨3、词采华茂，语言生动4、工于起调，善为警句建安之杰第一个大力写作五言诗的文人▼七子孔融王粲七子之冠冕《七哀诗》其他人：刘桢、陈琳、阮瑀、应瑒、徐幹▼蔡文姬五言《悲愤诗》：建安文坛杰作■正始诗歌阮籍“时率意独驾，不由路径，车迹所穷，辄痛哭而返”《咏怀诗》82首：从不同角度曲折表达诗人痛苦、

3、寂寞、愤懑的心情，折射出时政黑暗多用比兴手法，形成隐晦曲折、深沉含蓄风格丰富五言技巧，扩展五言题材竹林七贤■正始诗歌嵇康“非汤武而薄周孔”《赠秀才从军》、《忧愤诗》（绝命诗）其他人：山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎竹林七贤■太康诗歌●形式主义诗风：追求形式技巧，形成繁缛诗风代表作家：三张（张载、张协、张亢）二陆（陆机、陆云）两潘（潘岳、潘尼）一左（左思）1、陆机：“太康之英”《拟古诗》12首、《赴洛道中作》2、潘岳：《悼亡诗》3首■太康诗歌●左思《咏史》8首，代表西晋文学最高成就1、开“名为咏史，实为抒怀”之先河，将咏史与抒怀完美结合2、笔力矫健，情调

4、高昂，气势充沛，被称为“左思风力”3、运用比兴、对偶、用典等多种手法4、语言质朴自然，概括力强■永嘉诗歌玄言诗：以老庄玄理为主要内容的一种诗歌，，西晋永嘉年间至东晋盛极一时，代表作家有许询、孙绰等，主要是用诗的形式讲述老庄的哲学思想，“理过其辞，淡乎寡味”，成就不高，但占据整个东晋诗坛，直至陶渊明的出现才打破玄言诗的垄断局面，后被山水诗所取代、其他：刘琨：《扶风歌》郭璞：游仙诗王羲之：兰亭唱和“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并州刘越石，不教横槊建安中”（元好问）■南北朝诗歌概况：偏狭性；新变性一、谢灵运与山水诗山水诗：以山水自然景物为描写对象

5、的诗歌，产生并定型于南北朝，以其精美的诗歌意象、典雅华丽的文辞、清新亮丽的风格彻底扭转了东晋以来玄言诗垄断诗坛的局面，其杰出代表即谢灵运，正是他完成了由玄言诗向山水诗的转变，到唐代经王维、孟浩然、韦应物等人的发展，达至成熟期。■南北朝诗歌一、谢灵运与山水诗：诗歌创作：《登池上楼》艺术特色：▼大量创作山水诗，使之成为一种独立的诗歌题材▼摹写景物细致精妙，创造出精美的诗歌意象▼文辞富丽精工，色彩纷呈；重视表现技巧，多用典、对仗不足：有句无篇结构单调玄言尾巴■南北朝诗歌二、鲍照与乐府诗诗歌创作：▼表达怀才不遇的悲愤，抨击门阀制度《行路难》18首“愿君裁悲

6、且减思，听我抵节行路吟”（第一首）“对酒叙长篇，穷途运命任皇天”（末首）▼反映普通民众的不幸遭遇《代贫贱苦愁行》：“以此尽百年，不如还窀穸”▼创作边塞题材诗歌■南北朝诗歌二、鲍照与乐府诗艺术特点：▼以乐府诗见长，多用汉魏旧题加以改造▼促进诗体形式发展，开创七言诗发展新局面▼感情强烈，气势充沛，格调高昂俊逸▼语言雅俗结合，俊逸遒丽■南北朝诗歌三、谢朓与永明体永明体：又叫新体诗，是在南朝齐武帝永明年间形成的、讲究声韵格律和对偶用典的新诗体。沈约在音韵学的基础上创立了“四声八病”之说，使诗歌创作注重声律协调，与晋宋以来诗歌对对偶形式的要求相结合，就形成了

7、这种新诗体。代表作家是沈约、谢朓等竟陵八友，其中以谢朓创作成就较为突出。这是古体诗向近体诗演变的一次关键性转折，是我国格律诗产生的开端，为唐代近体诗的繁荣奠定了基础。八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”■南北朝诗歌三、谢朓与永明体▼以山水景物抒发情感意趣，达到情景交融▼语言清新流畅，声韵和谐婉转“好诗圆美流转如弹丸”沈约《伤谢朓》：“调与金石谐，思逐风云上”▼工于发端，善为警句，对仗工整梁简文帝：“文章之冠冕，述作之楷模”其他诗人：沈约、王融等■南北朝诗歌四、梁陈诗人与宫体诗宫体诗：南朝梁陈

8、宫廷中形成的一种诗体，内容主要是描写宫廷生活，具体题材不外乎咏物和描写女性，内容贫乏，且无高尚情操志趣；形式上追求绮艳，讲