红高粱——分析莫言的叙事方式和语言特色的文献综述

《红高粱——分析莫言的叙事方式和语言特色的文献综述》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、从《红高粱家族》分析莫言的叙事方式和语言特色的文献综述【前言】莫言是新时期以来极具个性的小说家，写作风格大胆。其作品的文学史意义与学术价值日益引起研究界的重视。本文从《红高粱家族》分析莫言的多视角的叙事方式和独特的语言风格。【主题】80年代的中国文学界伸手西方现代主义文学思潮的影响，作家的创作具有浓厚的西方色彩。莫言深受魔幻现实主义的影响，他的作品充满了神秘、诡异、朦胧、空灵的氛围。而且，他又立足于民间文化的源泉，把自己得天独厚的语言艺术，深深扎根于高密东北乡的民族土壤里，广泛吸收了民间文化的生命意义，叙述了“高密乡”的悲欢离合。在创作上，他用具有穿透性的语言

2、、天马行空般的叙述，对中国历史、现实、社会、人性等进行个性化创作，并融合西方现代派，尤其是魔幻现实主义，来表现东方古老民族坚强而又懦弱、伟大而又卑微的品给人以耳目一新的陌生感与惊奇感以及悲剧的美。一．多视角的叙述方法詹姆斯说：“讲述一个故事至少有五百种方式，选择什么样的叙述方式叙述结构，是作家主观能动性的表现，而作家叙述方式、叙述结构的不断调整，则是作家对叙述艺术不断探索的表现。如果对莫言的创作做一个考察，就会发现其小说的叙述是多视角的。莫言说过：“我不愿意四平八稳地讲一个故事，当然也不愿意搞一些过分前卫的、让人摸不着头脑的东西。我希望能够找到巧妙的、精致的、

3、自然的结构。”“结构与叙述视角有关，人称的变化就是视角的变化，而崭新的人称叙事视角，实际上制造出来了一个新的叙述天地。”这天地就是莫言所实践的多视角的叙述方式，既主客体相互交织，时间、空间打乱，叙述主体打乱，形成了莫言的特殊叙述方法。莫言1986年发表了中篇小说《红高粱》在学术界产生很大反响。随后，他又连续写了相关的几个中篇，并将其结集为《红高粱家族》。成为莫言小说创作的代表作品，对以后的小说创作产生了深远影响，有学者认为其为“寻根派”，称莫言是“弘扬民族文化的骁将”[1]。李洁非认为莫言是先锋派，“在莫言哪里，小说写作超越于‘讲故事’这个层面’……”[2]《

4、红高粱家族》的叙事模式成为以后小说写作模式，其中叙事特色达到了写作的高峰，颠覆了以往传统小说写作的规范，他不仅汲取了马尔克斯和福克纳的叙述特色，还结合了中国传统野史的写作特点，从而使《红高粱家族》成为一个经典的文本，对其进行细致的剖析，对理解其他作品具有重要的借鉴作用。《红高粱家族》的叙事艺术独特新颖，与以前的中国小说的叙事大相径庭，并开创了小说叙事的新纪元，作者在历史叙事和事实叙事、叙事时间上既有西方的理论影响，又有中国民族特色，为以后的叙事提供了经典的仿效范本。1.虚构叙事和历史叙事1985年，当代文学开始了“寻根小说”的创作潮流，莫言也深受其影响，开始创

5、作文化寻根小说，《红高粱家族》成为其文化寻找的起点，《红高粱家族》作为“新历史小说滥觞的直接引发点”,典范地体现了中国现代文学“从‘启蒙历史主义’到‘新历史主义’”[3]的审美过渡,从而极大地开拓了现代中国历史叙事的文学空间，作者从此开始从历史沉积中寻找文化活力因子，那么，莫言就找到了民间本土文化，但民间底层文化存在处于自由意识状态，很少留笔于正史写作，所以莫言的叙事存在虚构叙事和历史叙事两难境地，如何处理民间存在和正史写作、人物行动和人物思维、场景虚构和真实情态的写作悖论成为作者叙事的关键点。首先，莫言在创作完声称，《红高粱家族》里，“没有什么历史，只有传奇

6、。”[4]可见作者认为自己的创作完全是虚构的，作者的言论可能从主流意识形态的角度考量，也可能是作者的真实创作实态，此话真实与否，都说明作者创作存在着虚构的叙事，所以陈思和教授评价《红高粱家族》，“它以虚拟家族回忆的形式把全部笔墨都用来描写由土匪司令余占鳌组织的民间武装，以及发生在高密东北乡这个乡野世界中的各种故事。”[5]无论是小说的经典场景“无边无际的高粱红成洸洋的血海地”，还是小说中爱绝狠绝的爷爷和奶奶，都有作者虚构因素的介入，所以作者坦白“我确实不曾看到过如此浩瀚的高粱地”、“小说中的世界是我创造的”[6]。小说中用了大量修饰词、排比句式来突出高粱及其组

7、成的场景，通过写高梁的颜色、气味、冲击力、诱素，利用丰富字词复沓来创造出超越物体实际存在实态的氛围和意象，使叙事效果更加突出，予读者的印象更深。作者远取古代传统的侠义英雄写作模式，近取十七年文学中革命英雄写作型范，综合变异。叙事流程可明显看出有传统英雄传奇、才子佳人的故事影子。而作者借华北平原民间的叙事资源来写这个“英雄”传奇，20世纪上半叶多如牛毛的土匪，旱涝保收一望无际的红高粱地，民主思想的政府官吏，民间制酒业的兴盛，娶亲财礼的看重，鬼狐故事流播，作者在这些民间资源上取舍夸贬，使虚构叙事有一个真切的具体可感真实细节，为读者提供了一个真实的语境，真实的模型，

8、从而写了一个非历史的历史。“把西方重表