浮世绘与印象派――浅谈歌川国芳

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1、浮世绘与印象派――浅谈歌川国芳　　摘要：以日本浮世绘画家歌川国芳的生平来看不同时期的歌川国芳的表现风格。具体画家的名作《源赖光公馆土蜘蛛妖怪图》和《宫本武藏和巨鲸》为重点，结合其他作品讲述艺术语言的融合与创新。以及浮世绘对印象派的影响。　　关键词：武者绘；源赖光公馆土蜘蛛妖怪图；西洋画；透视法；印象派　　歌川国芳生于1797年，居住在江户日本桥本银町一丁目。父亲经营着染坊，国芳幼名井草芳三郎，后改为孙三郎，与国际知名的浮世绘风景画家歌川广重同年出生并活跃于同一时代。根据神社的碑文所注，歌川国芳幼年就开始学习绘画，7、8岁就临摹北

2、尾重政的《绘本武者鞋》和北尾政美的《诸职画鉴》。因12岁时所画的《钟馗提剑图》被初代歌川丰国所发现。于1811年师从其门下，当时歌川国芳15岁。　　歌川国芳入门数年后于1814年初次绘制了合卷《御无事忠臣藏》的封面和插图。由于学资甚少无法支付学费，国芳借住在歌川派代表弟子歌川国直家中，一边给国直帮忙一边磨炼自己的技艺。歌川国芳学习过胜川春亭的风格，画面也受到葛饰北斋的影响，随后学习了三代堤等琳的风格，另画号雪谷。在其师歌川丰国死后，1827年发表了大受好评的以水浒传为题材的《通俗水浒传豪杰百八人》，随后被称为“武者绘师国芳”完成

3、了他列入名画师行列的心愿。以及如《东都名所》这样融合了西方绘画中明暗表现的风景画也得到了成就，还有美人画，役者绘，狂画(戏画)领域也都留下了不少力作。　　但是在歌川国芳45岁时，他的命运迎来了转折。由于当时的天保改革中所号令的“质素简约，风纪肃清”浮世绘、役者绘以及美人画都遭到了禁止。面对江户幕府无理的压制，身为江户男子的国芳不愿默不作声的接受现状，而是尽全力用浮世绘来讽刺时局。在名作《源赖光公馆土蜘蛛妖怪图》中，表面描绘的是日本平安时代的武将源赖光制服土蜘蛛怪的故事，其实画面主题并非制服，而是源赖光将军被蜘蛛怪的妖术所困。暗讽

4、的是当时的将军德川家庆在国家危急的时刻不闻事实。画面中在君主危急的时刻还泰然自若的人物卜部季武其实是天保改革的中心人物老中水野忠邦。从画中人物衣着上的家纹和花样来看，其余在下棋的赖光四天王分别为渡?x纲隐喻真田幸贯、坂田金时隐喻堀田正睦、手拿茶具的碓井贞光隐喻土井利位、土蜘蛛怪暗指筒井政宪、矢部定谦、美浓部茂育。画面中剩下的小物件也都分别暗指当时的人物。画面中表现得很幽默的妖怪其实是当时天保改革的被害者。画幅所及之处无不隐含着对恶政的讽刺与批判。江户的老百姓看懂了国芳的画都平了一口心中的怨气。可是当时的幕府无法忍受国芳的行为，更

5、因此把他拉入了黑名单。即便如此歌川国芳依然没有停下手中的画笔。对于这样的国芳，江户的老百姓们都拍手叫好，国芳也成了当时的英雄人物迎来了人气的巅峰。　　终于眼中钉水野忠邦失势，随后国芳就拿出了令世人惊叹的《武者绘宫本武藏和巨鲸》。此画的大小是当时浮世绘普通规格的三倍，场面十分壮观。国芳觉得宫本武藏打斗的对手如果是人类的话还不足以强调武藏的力量，于是采用了巨鲸作为宫本武藏的对手来与之抗衡，突显武藏力量的强大与英雄气概。此画让国芳又更多地受到了世人的青睐。　　在武者绘领域大获成功的国芳开始了作为一名画师的新探索。在《近江之国之勇妇于兼

6、》中，绘制画面左侧的妇女运用的是浮世绘中传统的美人画的技法，而画面中的马则是运用了类似于西洋画的写实表现手法来勾画马身的明暗关系和体积感。这其实是因为国芳收集了很多当时一般人难以入手的西洋铜版画，并以此来研究学习远近透视法和光影的表现手法。国芳曾感叹“西洋画乃真实之画，世人常效仿，叹息之可望而不可及”。在其作品《相马的咔嚓骷髅》中登场的巨大骨骸表现出国芳对西洋解剖学书本研究的成果。以及在1682年荷兰出版的旅行家所著《东西海陆纪行》的插绘中能发现多处被国芳运用过的点据，因此也被推断国芳持有此书。例如，《忠臣藏十一段目夜讨之图》就

7、能看出国芳运用了西方透视法，使画面纵深带给观者紧张感。　　另一方面，印象派画家们从日本艺术中汲取营养，并运用到自己的艺术创作中。画家们在浮世绘中受到的启发有：构图形式的自由呈现，线条的艺术表现形式，装饰性的运用，二维平涂的上色，世俗化的绘画题材等方面。印象派画家马奈受到日本浮世绘的影响，一改传统西方绘画中的色调，使用明快鲜艳的色彩来表现自己的作品。并且运用浮世绘平面装饰的效果，使自己的画作突破了传统的三维立体空间，增加了二维的样式美感。在他的画作中我们可以看到浮世绘的影响，马奈的《奥林匹亚》是“将日本绘画特色移植到法国的成功之作

8、”。莫奈的《维利尔礁岩》与日本浮世绘风景画家葛饰北斋的《阿波鸣门之风景》有着相似的构图。莫奈吸收日本浮世绘在造型上的简洁风格和大胆的构图样式，莫奈晚年的作品《睡莲》是对浮世绘的融会贯通，静静浮在水面上的睡莲，倒影中的蓝空都可以看出浮世绘中的日本美感对莫奈的影响，