浅谈浮世绘艺术

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1、浅谈浮世绘艺术浮世绘为日本风俗画、版画。为日本江户吋代，即德川幕府时代兴起的一种民族特色艺术风格。是典型的世俗风格艺术。主要描绘人们的日常生活：风景、演剧、艺伎等。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画，即浮世绘；此名称的由来是因为其内容最初主要描绘“浮世”的歌舞伎和花街柳巷。除版画外，浮世绘也有手绘作品，浮世绘的早期就是“肉笔浮世绘时期”即画若用手描绘画作的时期。浮世绘历经300多年，影响深及欧亚各地；19世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也无不受此画风启发。江户时代为FI本封建社会的晚期，它与我国的清代相吻合。由于经济的增长，城市中先产生“町人文化”。浮世绘的初期称作“肉笔浮世绘”，是画

2、家用笔墨色彩所做的表达人们日常生活的风俗画，因此这个画派的开始就有“装饰性”。浮世绘最初盛行于京都和大阪，由于市民文化迅速发展，需求量扩大，需要大量印制，降低陈本，易于购买，以供需求，于是浮世绘开始由“肉笔浮世绘”阶段进入“版画浮世绘”阶段。这一时期作者云起，“版画浮世绘”的印刷技巧初为单纯的墨摺本，后发展为丹绘和漆绘；真正的套色版画在1643-1765前后出现。这一时期浮世绘的印刷技术达到高潮，代表FI本民族在艺术上的高度成就。1)1670年，菱川师宣将单一墨色印刷的木版画售出，被称为浮世绘的“创始人”。起初，市场上仅有单一墨色印的画，但不久出现了“赤版”，以红色为主，再加印黄和绿。2）1

3、750年左右，由于歌舞伎的繁盛，木板技术的进步，以及浮世画深受人们欢迎；以画美人画而闻名的大师铃木春信、鸟居清长、喜多川歌曆出现。其中铃木春信创造出了彩色印刷的浮世绘——“锦绘”。但这些人的作品没有个性，缺乏活力；往往暗示着那个颓废的社会。3）与喜多川歌曆同…吋期出现的东洲斋写乐是描绘男性主体的高手。如果说喜多川歌曆是美人画的顶峰，那么役者绘的巨擘则非东洲斋写乐莫属。写乐第一次出版的浮世绘是1974年5月在江户的二个剧院为演员绘制的特写像。演员的头部及上半身突出于深银灰色的背景，他们的个性及所扮演角色的面貌与姿态都使人难以忘却，写乐以高超的敏感度捕捉到艺人的个性特征。他手下的作品，都是同样的

4、强烈手法，同样的无情夸张而处理的。与浮世绘典雅精致或浮华艳丽的美完全相反。写乐的创作方式使人物从背景中剥离出来，这是前所未有的题材——肖像画。4）在人物和风俗的主体已近枯竭时，葛饰北斋和歌川广重带来了新的主体内容——风景。葛饰北斋受到西洋铜版画的影响，立志风景画的创作，他在《富岳三十六景》屮采用大胆的构图和色彩，受到观者的喜爱。此后，他在自己的浮世绘创作中描绘了各地的风景名胜。歌川广重在《北海道五十三次》系列画中以抒情的笔调描绘了日本的旅行者。他的名望甚至超过了北斋。歌川广重后期又创作了《木曾路六十九》等以日本各地为题材的系列画。1）美人画：是以年轻美丽的女子为主要题材，是早期浮世绘最重要的

5、创作主体。这些女了的身份以艺伎、游女、和茶屋的招牌女郎为主。代表画家喜多川歌曆。2）役者绘:役者指著名的歌舞伎演员，与他们相关的浮世绘有肖像画和广告招贴画。代表画家东洲斋写乐。3）名所画：对名山大川和屋宇楼寰的描绘。用来满足当时无法迁徙和旅行的民众对花花世界的好奇心和渴望；偶尔也起到旅行指南的作用。代表画家歌川广重。1）由于浮世绘的创作方式以版画为主，因此其线条中的浓淡、粗细、宽窄变化甚微，均以色彩区分物体间的关系及作若情绪的变化。由于西方绘画的冲击，浮世绘的线条在人物外部造型时可以准确、果毅的将人体结构表现出来。在此基础上，浮世绘人物画尤以夸张丰满的姿态出现，此间可以看到中国唐代人物画在日

6、本人物画史上具有深远的影响。2）浮世绘普遍用色大胆，尤其与同时期的屮国画相比；但浮世绘色彩间的关系控制和谐，因此画面效果极趋统一。其装饰图案中以简明概括的图形为主，浮华中不失淡雅。3）浮世绘由于受中西方绘画的共同影响，风景画中“焦点”、“散点”透视均有所体现；但其特色是以某处“小情境”为主要刻画对象，与同吋期的中国山水画“大场景”相较有些许区别。且浮世绘山水画更加写实，也更有生活气息，民俗风味也更加饱满。浮世绘艺术是日本绘画中的瑰宝，在世界美术史上的作用也功不可没。在浮世绘艺术屮既能够看到对屮国绘画的传承，也能看到它吸收中国画美的精髓后与本民族文化、审美、风俗以及世界美术的有机结合。19世纪

7、末，随着茶叶包装流传到欧洲的浮世绘艺术被当吋许多画家所吸收；如莫奈、德加、梵高、高更、马蒂斯等，在他们的绘画中往往都能看到浮世绘的身影。可以说浮世绘对西方印象主义和后印象主义起到了重要的推动作用。此外，浮世绘中的色彩搭配及构图设计也奠定了现代FI本平面设计的基础。作者:牟逸萌单位:西南大学[1]姜文清•东方古典美一一中日传统审美意识比较[M].中国社会科学院出版社.1997[2]刘晓路.日本美术史话[M].人